中新社北京八月二十一日电题：两岸民乐交流不单向

　　作者张素平

　　尽管台北国乐老师孙瑞金是第二十二次来北京，但率团参加比赛还是第一次。

　　国乐是台湾对中国民族音乐的简称，而这一简称在祖国大陆是民乐，在港澳是中乐。在日前举行的、有两岸和香港、 澳门的近五十支代表队参加的第一届少儿民族乐队北京邀请赛上，孙老师带领他的十八名女学生捧回了作为最高荣誉的阳光奖 。

　　这些台湾孩子的参赛曲目一首是古曲曲风的《江波舞影》，另一首则是解放军军乐团作曲家许珊舟的十二音阶作品《 嬉戏》。评委认为这首曲子非常独特，孙老师则认为它比较适合这些有西乐背景的孩子，“他们可以自由地发挥”。

　　现属台湾五大国乐团之一的“中广”国乐团指挥顾丰毓说，以前两岸隔绝时，台湾国乐曲目主要靠自己创作；近几年 则一大半用大陆作品，台湾国乐团也随着大陆风格在走。

　　台湾孩子们平时用的国乐乐器也大多为大陆生产。顾丰毓说，台湾百分之九十以上的国乐乐器来自大陆。因为台湾厂 商如果自主研发这些国乐乐器，成本太高。前些年台湾古筝风行时曾有厂家生产古筝，其余的乐器则乏善可陈。

　　台湾孩子中还有不少拜过大陆的老师。孙瑞金老师的教育理念是一定要打牢基本功。此前他来北京的二十一次中，多 次是带着学生来此拜师学艺。他认为与大陆选手相比，台湾的孩子最大的缺陷是基本功不够。

　　大陆的民乐演奏家和民乐老师在台湾很受欢迎。“与台湾本土培养的老师相比，他们更专业。”孙瑞金老师自己也在 北京拜师学习：“拎着乐器来学，才发现一样是老师，却是有差距的。”他鼓励自己的学生大学毕业后来大陆念研究所，“今 年很快就有一个要过来念中央音乐学院了。”

　　孙瑞金认为参加这次比赛对提高孩子们学习民族乐器的积极性大有好处：“台湾近三十五年来每年都举办国乐比赛， 但近五年来有了变化：今年只比吹管、擦弦，明年只比弹拔、琴乐；乐团的合奏部分也是今年只比大合奏，明年只比小合奏。 小孩子学了半天，却因为项目的限制没法参加比赛，往往就失去兴趣。”

　　“有了这个比赛就好了，台湾不举办比赛，我们可以来大陆比赛嘛。”孙老师希望这一比赛在台湾扩大宣传规模，引 起更多重视。

　　两岸之间的民乐交流并不是单向的。台湾举办国乐比赛已有几十年，此次比赛台湾国乐界人士就向组织者提供了不少 宝贵经验。

　　无论是孙瑞金老师还是顾丰毓指挥在北京民乐界都有很多朋友。“两岸民乐界之间已经没有秘密可言了。”顾丰毓说 。(完)

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