-新快报记者陈琦钿实习生薛丹/文李洁军宁彪魏辉/图

　　深读指引：曾被斥为“文化沙漠”的广州一直致力于重塑城市的文化形象，从早期的购书中心到近年星海音乐厅的建 设，可视作硬件上的改善；而近年来最为引人注目的一道风景，则是广州演舞台上令人目不暇给的世界名家名团的演出。日益 频繁的国际艺术交流，不仅提升了市民的文化品味，也为正在建设“现代化大都市”的广州增添了城市魅力。

从长远计，“文 化广州”的打造也必将成为广州城市竞争力的重要标志。

　　●国际演出占各类演出1/3

　　羊城人刚刚送走了意大利国宝级小提琴大师乌托·乌季，又将迎来百老汇的镇台之宝———下月18日至25日，世 界三大舞剧之一的爱尔兰舞剧《大河之舞》将在广州体育馆连演8场；8月起，世界三大著名交响乐团中的“日本东京爱乐乐 团”、“卢森堡爱乐乐团”又将相继而至……

　　近年来，广州舞台上的国际演出越来越多，令人目不暇给，一些世界级的名家、名团更使广州人大饱眼福，去年广州 各类演出2万多场，国际演出便占了1/3左右———“成为华南地区文化艺术中心和国际文化交流中心”，广州正在打造自 己的城市名片。

　　国际演出在广州舞台的出现，从去年至今达到了一个高潮：

　　屈指一数，世界三大著名轻音乐队之一的詹姆斯·拉斯特乐队；苏格兰BBC交响乐团；美国“魔术巨人”大卫·科 波菲尔、美国“萨克斯王子”肯尼·G、法国“钢琴王子”理查德·克莱德曼、日本皇家剧团———宝冢歌舞剧团……连国际 顶尖的演奏大师———以色列“小提琴之神”帕尔曼、意大利国宝级小提琴大师乌托·乌季都来了。而其中，像乌托·乌季、 科波菲尔都是第二次来广州，克莱德曼则是“三顾”广州了。

　　市演出公司的一位负责人感慨地对记者说：20世纪80年代初，仅仅一个“俄罗斯马戏团”，便足以让众多广州人 津津乐道几个月，只因当时广州的境外演出少得可怜，几年才能碰到那么一两场。兴奋不已的她为了一张门票，情愿花掉一半 月薪(40元)，排队等候1个多小时……“现在，广州的国际艺术交流这么多，还有多少人会那么‘土’，对什么俄罗斯马 戏团‘感冒’？！”

　　确实，从1998年开始，国际演出在广州逐渐升温，以往只能通过电视等媒体接触的世界名团、名家，一个个纷至 沓来。2000年2月，与维也纳爱乐、柏林爱乐齐名的马萨利斯爵士乐队的到来，令一大帮本土爵士迷欢呼雀跃的同时，连 许多外国友人都为之震惊。他们感叹到：“广州非常了不起，在美国，我们没能亲耳听到著名的马萨利斯爵士音乐，没想到在 广州，我们却听到了。”

　　这些世界名团、名家的陆续到来，不但活跃了广州的演出市场，提升了广州的文化品位，更重要的是为广州创造了良 好的城市形象与投资软环境。因为很多名团、名家，像帕尔曼、日本宝冢歌舞剧团来广州演出，都会邀请随团记者，进行全程 跟踪报道，而“广州”自然也成为了报道的一部分。业内人士认为：能请到这些有名气的国际大师，不管最后的演出是否卖座 ，首先，客观上已经为广州的对外形象宣传，做了免费广告。

　　●演出市场放开催生国际演出

　　近年来活跃在广州演出舞台上的世界名团、名家为什么会越来越多？

　　记者就此问题采访了省文化厅余其铿副厅长和部分演出公司的负责人，得到的答案如出一辙：广州能请来那么多国际 大师，在很大程度上得益于演出市场的放开。

　　过去，只有省演出公司、星海音乐厅、中山纪念堂、友谊剧院等单位有资格、有能力邀请到国外的演出，但是，自去 年10月1日《营业性演出管理条例实施细则》实施之后，广州的演出市场可谓大尺度开放。

　　按照实施细则，只要符合规定条件的社会单位或个人(演出公司必须有100万元以上的注册资金；演出经纪机构需 有20万元以上注册资本。而原办法则规定演出经纪机构存在国有经济单位的限制。一类演出经纪机构应是文化部门认定有对 外文化交流业务的国有经济单位，二类演出经纪机构应是国有经济单位)，都可以依法取得经营演出活动的资格，演出市场经 营将取消所有制壁垒、地区壁垒和部门壁垒；任何国内资本，只需要一定的资金、专业的表演或经营服务人员，就可以申办营 业性演出团体、演出场所或演出经纪机构。越来越多资本雄厚、经验丰富的演出商、中介公司也开始尝试承办国际演出项目， 并获得了成功。

　　宽松的演出政策带来的是国际艺术交流的日趋频繁。最好的例证就是广州新年音乐会的变化。

　　在2002年之前，广州每年的新年音乐会最多不超过2场，而且几乎全是由广州交响乐团一家在“独唱”。在演出 市场放宽后，今年的新年音乐会一下子暴增到10台，出现了“百花齐放”的盛景。

　　不但数量增加了，质量也明显提升了。除广州交响乐团继续登台外，著名的英国皇家爱乐乐团、维也纳莫扎特爱乐乐 团、维也纳国家青年交响乐团、国际明星芭蕾舞团等，也纷纷在广州新年音乐会市场上分了一杯羹。

　　其中英国皇家爱乐乐团新年音乐会，便是由一家成立仅4年的民营演出公司主办的，该公司的经理告诉记者：“以前 ，广州的民营企业办国际演出，想都不敢想，就是再有钱也没用，因为没人给审批，但现在不同了，民营公司可以直接申请或 间接让涉外演出公司代申请，很快就可获得审批。得益者当然是有眼福、耳福的观众。”

　　图：以色列“小提琴之神”帕尔曼。

　　●商业化运作瞄准国际名团名家

　　当前，广州的演出市场走的是商业化市场运作模式，政府在资金上没有给予扶持，演出商完全是自负盈亏。因此为了 演出能获利，演出项目和演出质量便是演出商首先考虑的问题。据业内人士介绍：目前，广州市民的文化欣赏水平越来越高， 口味也越来越刁，有能力、有财力的演出公司都愿意邀请国际名团、名人来演出，一方面是他们的“名气”、“名曲”效应， 另一方面则是他们的演出质量有保障。

　　但由于国际名团、名人身价较高，票价自然不低，依靠市场化经营的演出商还必须考虑票价的市场承载能力。因此像 星海音乐厅、市演出公司、明星聚点文化艺术有限公司等，在邀请某国际名团或名家之后，都会进行一番市场调查，根据实际 情况来做广告宣传。之后，进行成本核算，尽量拉来赞助商，分担一部分成本。

　　●星海音乐厅为国际演出创造舞台

　　演出场地、设施的落后，曾经是广州无法举办国际演出的一个重要客观原因。1997年，著名小提琴家乌托·乌季 在北京演出，其精湛的演奏技艺引起很大的轰动，但由于当时广州没有一座专业音乐厅，致使广州乐迷与这位顶级大师失之交 臂。1998年，星海音乐厅在二沙岛落成。它的交响乐演奏厅拥有1500个座位，是目前国内最大的纯自然声演奏厅，其 声学指标，完全根据国际上“顶级”音乐厅所具有的音质参数来设计。星海音乐厅的出现，为广州向国际演出市场的开拓提供 了硬件保证。至今，作为广州最高级别的音乐厅，它承担了广州近90%的国际艺术交流活动。帕尔曼，这样一位对乐器和演 出场所的质量一向相当苛求的国际大师，也连声称赞星海音乐厅是“中国一流的音乐厅”。

　　而针对前段时间，《悲惨世界》《猫》等世界著名舞台剧没能在广州演出的遗憾，省文化厅副厅长杜佐祥表示：目前 ，广州的演出设施还不够完善，尚无专门提供给舞台剧表演的专业场所。但筹划中的广州歌剧院一建成，将从根本上解决这一 问题。

　　●广州人文化消费力旺盛

　　值得一提的是，国际名团、名家来广州的演出“含金量”非常高，甚至超过了北京和上海。1993年，广州第一次 新年音乐会的票价才68元一张，而今年广州新年音乐会的最高票价是1000元，最低也要400元，最后还热卖到出现“ 抢票”的情况；

　　去年8月20日，帕尔曼在星海音乐厅的演出，被业内人士评价为“开创了广州演出市场先河”，其1000元的票 价也创下了广州室内音乐会的最高纪录；

　　更令人瞠目结舌的是日本宝冢歌舞剧团，去年9月29日至10月2日在丽江明珠歌剧院的表演，散票最高是每张1 200元，包厢最高为每张3万元，但他们在上海的最高票价才880元！

　　此外，理查德·克莱德曼第三次来广州演出的票价依旧高达880元；

　　至于去年10月18日，肯尼·G在天河体育馆的“非凡音乐中国之旅”，则是因为有赞助商的“解囊相助”，分摊 了一部分演出成本，才出现了100元、180元、280元、380元的“大众票价”。主办方———明星聚点文化艺术有 限公司的石总经理告诉记者：假如没有赞助的话，肯尼·G的演出票价绝非这个数目，恐怕翻倍还不止。

　　尽管国际名团、名家在广州的演出要价高昂，但消费市场活跃，售票情况都十分火爆。这使得不少原本以为“广州人 只舍得把钱花在吃上”的外地人士为之刮目相看。省文化厅余副厅长认为，这表明广州人的文化消费能力正在不断加强。

　　最典型的是帕尔曼的演出，市民反应很踊跃，几近闹“票荒”，1000元的票也成为“抢手货”。演出前一个多星 期，票已所剩无几。最后，星海音乐厅不得不临时多加了30个座位，而100元一个“黄金座驾”，最后也抢购一空。张小 姐是星海音乐厅的老会员，但当时连她都买不到票，后来还是凭着“铁关系”，才混了进去的，不过待遇是做过道上的听客， 要不就坐在阶梯板上听，要不就站在后排空地上听。平时十分腼腆的她，竟选择了“席地而坐”。“一个女孩子家，不尴尬吗 ？”面对记者的问题，张小姐耸了耸肩：“那个时候，谁还理我呀，注意力都在帕尔曼身上了。而且坐地上的远不止我一个人 ……”

　　据星海音乐厅宣传科的程先生介绍：帕尔曼以及理查德·克莱德曼在星海音乐厅的这两场演出，票房均在95%以上 ，其中没有一张是赠票。而肯尼·G的演出，由于票价适中，上座率也达到8成以上，其承办方“明星聚点”的石总经理非常 肯定地表示：“广州的收益绝对超过了北京和上海。”

　　●广州市场对国际演出承载力还很大

　　省文化厅副厅长余其铿认为，尽管如今广州演出市场的“洋”味已浓郁了很多，但对于向“国际大都会”迈进的广州 而言，世界级演出的市场承载力还是很大的。现在这些国际名团、名家的演出数量还不够，与广州的城市定位并不符合，今后 要不断引进国际演出项目。其实按照广州市民目前的文化消费能力，1年来10位像帕尔曼这样的国际大师级人物，是没问题 的。关键在于如何引导、宣传和定价。

　　余副厅长指出，目前，广州文化市场开放后，在管理上还缺乏规范，大大小小的演出公司、文化公司、经纪公司加起 来不知有多少个，而其中，有部分是既无经济实力、又无关系网络的“皮包”公司，在利益的驱使下，往往不顾演出质量，胡 乱吹嘘广告，欺骗观众。像去年有某演出商从俄罗斯请来××芭蕾舞团，他们演技差，服装差，明眼人一看就知道得是临时组 班，跨国走穴，粗制滥造。因此对于当前“培育”中的演出市场来说，要促使它健康发展，加强管理、规范市场秩序是当务之 急。

　　●重塑“文化广州”城市魅力

　　市社科院院长李明华认为，世界名团、名家的接踵而至，从某种程度上可以说推进了“文化广州”新形象的塑造，同 时也为广州向“国际大都会”的迈进增添了分量不轻的筹码。

　　广州市委书记林树森曾说：如果说经济是城市的实力所在，文化就是城市的魅力所在。判断一个城市是否实现了现代 化，不能只看经济指标，大都市还要以文化论输赢。

　　确实，从法国的巴黎、美国的纽约、奥地利的维也纳到上海，在这些业已成型的“国际大都会”中，留给世人最深的 城市印象，不是它们的经济、政治，而是它们的文化，它们活跃的演出市场、频繁的国际艺术交流，这是城市的一张名片—— —谈到巴黎，我们自然会想到艾菲尔铁塔下的三高演唱会，谈到纽约，最为人津津乐道的，当属日夜歌舞升平的百老汇……

　　而广州，作为一个力求跻身“国际大都会”的城市，毫无例外，引进世界名团、名家的演出，对其文化标签的打造， 意义是深远的，广州正在努力中……

　　图：美国迪士尼冰上芭蕾中国巡演《白雪公主与七个小矮人》。

　　今年上半年部分国际演出

　　星海音乐厅：

　　1月26日玛侬·金内哑剧团

　　3月22日世界顶级小提琴大师———乌托·乌季独奏音乐会

　　3月25日日本东京爱乐乐团访华演出音乐会

　　3月28日德国大提琴家约克·麦茨格尔独奏音乐会

　　4月4日琴系友谊———纪念法德爱丽舍条约签定40周年钢琴音乐会

　　5月9日世界钢琴大师系列

　　5月16日钢琴宝典———英国钢琴家汤姆斯·麦恩托什独奏音乐会

　　5月17日世界钢琴大师系列

　　5月18日钢琴宝典———英国钢琴家汤姆斯·麦恩托什独奏音乐会

　　5月25日美国爵士乐、电影音乐会(7月—8月东京爱乐乐团、卢森堡爱乐乐团音乐会，演出日期代定)

　　友谊剧院

　　1月5日美国国际明星芭蕾舞团《卡门》全剧

　　1月6日美国国际明星芭蕾舞团《一千零一夜》

　　1月9日豪华弗拉门戈舞汇《梦幻西班牙》

　　1月10日豪华弗拉门戈舞汇《梦幻西班牙》

　　1月11日豪华弗拉门戈舞汇《梦幻西班牙》

　　1月12日豪华弗拉门戈舞汇《梦幻西班牙》

　　3月19日英国寞奇巴乐队演唱会天河体育中心

　　5月18日至25日世界顶级的爱尔兰踢踏舞———“大河之舞舞起狂澜”

　　(晓航／编制)

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