关注儿童的精神空间,是成年人的责任。时下污染儿童眼球的种种画面充斥着银幕、荧屏、文学领域,让我们不无担心。面对众艺术家对儿童作品创作的弃离,我们该如何审视这不容乐观的现状?

　　儿时听过一首歌叫《种太阳》,印象至深:我有一个美丽的愿望,长大以后要播种太阳……小小年纪渴望整个世界洒满阳光,期盼长大懂事后把太阳种到南极和北冰洋。相信在唱这支

歌的时候,他们是多么盼望长大,因为长大意味着可以创造美好。可是真正成熟懂事后,有几个人还在真诚无怨地为小朋友播种太阳?现在的小朋友过早地被卷入成人空间,他们的视听世界被五花八门的垃圾信息包围,属于成年人的精神消遣品无孔不入地侵蚀着我们的孩子。

　　儿童影视的喜与忧

　　儿童电影是儿童精神世界不可或缺的重要内容,中国的儿童电影在上世纪的最后20年里,也曾有过长足的发展,儿童影片在国际电影节上奖项累累,其中《天堂回信》获得七个国际电影节的八项大奖。但高质量的影片并没有赢得市场回报,以至于失去了利润的诱惑,最近几年佳作渐少。

　　体制瓶颈的吞卡?

　　中国的儿童电影的最高奖叫“童牛奖”,取自于“俯首甘为孺子牛”。在这里“孺子牛”的概念被缩小了,但奉献的精神不变。中国儿童少年电影学会会长、全国中小学生影视教育协委会秘书长陈锦亻叔做过多年的儿童纪录片,退休后一直致力于儿童电影的推广。据他介绍,由于电影发行体制的束缚,高质量的影片得不到利润回报,投入创作得越来越少,以致一度出现了儿童影视无人问津的尴尬局面。其实,一部优秀的儿童影视的教育力量是不能忽视的,它对孩子的德育、感情、情商的培养有很大帮助。儿童影片不像一些商业片会昙花一现,它的观众面广,历史长,精神价值大。深圳有的小学在课堂上放映《狮子王》,让孩子们用英语配音,写观后感。河南开封有个“流动放映机”,在农村空旷的大地上支起能容纳五百人的大影棚,每一部影片都让孩子们欢天喜地,组织者还准备把这个大影棚“流动”到城市。不需要影院,只要有出色的片子和虔诚的支持者,儿童影片就会走进每一颗幼小的心灵。

　　成人娱乐的蚕食?

　　儿童的精神里是需要真善美的,“童牛奖”专门设立的儿童评委奖中,取材于王二小的《少年英雄》曾得过最高票数,在孩子们心中,英雄主义情结是庄严而又沉重的。湖北一家私营企业拍摄的《少女穆然》虽然没有受到专业评委席的肯定,但儿童给它投了第二名的票数,因为孩子们被生活感动,受到了鼓舞。但是,成人看的影视剧铺天盖地霸占着频道和电影院线,某些甜腻腻的你情我爱以道德缺失为特征伤害着孩子们纯真的眼球,因为创作者本人就缺少人文气息,这是电影电视工作者的失职。而《狮子王》和《千与千寻》老少皆宜,因为它们的娱乐和情趣完美结合。陈锦（亻叔）认为,大片的冲击对我们是种激励,我们在运作上还有很大距离,但在创作态度上应和他们看齐。丰富的知识良好的内容和兴趣融到一起,注入到灵魂深处,教化在潜移默化中已达到目的。

　　民间力量的拯救?

　　令人欣慰的是,随着近两年电影市场在改革,儿童片也看到了繁荣的曙光:有越来越多的民间团体、民间制片人开始关注并介入这一领域,他们明知道风险压身,但热爱多于担忧,依然坚持不懈地探索着。同时官方的投资者像团中央也不再走老路,而是自己策划、发行儿童电影。有识之士的努力让儿童电影在体制瓶颈的卡制下不断有了新的突围。但依然要呼吁政府在政策上给予优惠,保护儿童电影就是保护儿童。

　　音乐培育美丽

　　音乐同样是伴随儿童成长的重要精神力量,儿童对视听一体的刺激最敏感,优美的音乐与精彩的画面相结合,给儿童带来极大欢愉。所以儿童音乐的创作本源是教化,是蕴涵着快乐和娱乐的教化。这不同于成人的音乐,成人世界里娱乐工业高度发达,巨大的商机催生着强烈的创作动力,有人会倒贴钱拍自己的MTV,但绝对不会用自己的钱做儿童音乐,因为前者极有可能收到丰厚的回报,而后者的商业价值太小。

　　作曲家、导演蔡海波认为,儿童音乐的创作动力最根本的还是来自于兴趣,越为儿童创作就越觉得是件崇高的事情,就越想拿出更好听的歌。现在的小孩受的教育好,审美情趣有了变化,从幼儿园就开始引入了竞争,他们需要求知,音乐能给他们带来求知的动力和美的启迪。音乐是有情绪的,纯音乐蕴藏着一种不确定性,而声乐融入了文学特征,小孩子易于理解。而创造的灵感则大多来自于民间,就他本身而言,创作的两大系列:噶系列和娃系列中,已完成的有《噶子噶》、《噶妞妞》、

　　《杂技娃》、《寸跷娃》、《草莓娃》、《太行娃》。今年还要创作出《石头娃》和《学皮影》。而这些作品的创作灵感都来自于民间,从歌曲题目上都能看出地方特色:白洋淀的小噶子,吴桥的杂技娃,唐山的皮影戏。毕竟让小孩子们从小热爱祖国是个很空泛的概念,爱祖国首先就要爱自己的家乡,从家乡的一山一水、风土人情来感受扎根的意义。

　　儿童文学举步维艰

　　在儿童文坛,小说要比童话难以生存,而在整个文坛,儿童文学的地位不容乐观。著名儿童文学家张玉清认为,从整体上来说,儿童文学的创作现状应是令人悲观的。而儿童小说创作的低迷,主要有两个原因,第一是出版,发行能够上万册已经算是差不多的作品。中国的出版发行机制很不完善,没有形成良性循环。文学创作深受其害,对作者本身造成消极影响。

　　除去出版发行机制的不完善制约了儿童文学的发展外,儿童文学的创作者们复杂的心态也是与时俱进的儿童佳作难产的原因之一,张玉请说,作为快40岁的人,很难把握现代孩子们的心态,他们什么都懂,但又思想苍白,缺乏一种精神价值。而小说的创作要求源于真实,所以为写出孩子们喜欢的作品,他经常要去学校和他们亲密接触。而童话相对好写,只要天马行空去想就可,很轻松,没有太多的道德承载。

　　在目前国产儿童作品严重匮乏的情况下,“拿来主义”也许倒不失为一个快捷的好办法,《哈利·波特》《指环王》等全世界风靡,对儿童而言,只要能满足他们的精神渴求,就强于没有,况且好的精神食粮,是不分国界的。

　　本报见习记者：侯艳宁

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