《百年美术展》是中国美术馆重张推出的最重要的陈列展。它以114件馆藏精品，分四个不同阶段，介绍了五四运动前后近百年来的中国现当代美术演变的脉络。展览共占据主楼二、三层六个大厅，也将“占据”从今天开始的我们的四个版面。

　　新馆能看毕加索

　　——访中国美术馆副馆长王安

　　记者：7月23日，中国美术馆在不惑之年之后将以什么样的新面目出现在观众面前？

　　王安：除了硬件设施和国际接轨之外，本次开馆将推出大小五个藏品陈列常设展和一个大型展览。

　　记者：藏品陈列常设展是一直要展下去吗？

　　王安：也不能绝对这么说，这些作品在展览期间多少要调整几幅，而展出的时间也可能是一年。

　　记者：目前的5个藏品陈列常设展览中最大的展览是哪一个？

　　王安：是《百年美术——中国美术馆馆藏精品陈列》，它展出的是100位老一辈艺术家百余幅馆藏精品，将中国20世纪的美术发展脉络分为四个部分展现给观众。在国画、油画、版画、雕塑藏品中选择了不同题材、各种风格流派、多种表现手法的美术佳作，汇成五彩斑斓的历史风貌，并附加20世纪大事记和百位名家的照片及见解。这样使观众从历史的角度，认识中国美术百年来的光辉成就和杰出的创造者，给人以时代的震撼和艺术审美的冲击力。同时展出的还有《中国美术馆馆藏民间剪纸陈列》、《中国美术馆馆藏无锡彩塑陈列》，这些展览分别在二楼和三楼。

　　记者：除了中国本土的艺术展览之外，我们能否欣赏到国外的艺术作品？

　　王安：现在可以了，要是以前，我们的馆藏国外作品很少，可以说几乎是零，但是德国著名艺术收藏家路德维希夫妇给我们捐赠了87件收藏作品，其中有毕加索的4幅。路德维希夫妇没有孩子，他们将所有的积蓄用在艺术品的收藏方面，而且给许多国家捐赠过艺术品。这次展出是这87件作品中的一部分，毕加索的画有2幅。

　　记者：一楼的展览是常设陈列展吗？

　　王安：不是常设陈列展览，这次展的是大型美术作品展《开放的时代》，它用一楼9个展厅，展览征集了全国1940年以后出生的126位画家的具有代表性的作品，集中展示自80年代至今的美术创作的状况和佳绩。这个展览是按五个学术观点分段，选取中国画、油画、版画、雕塑以及影视、装置等形式的作品，从而展示改革开放以来美术创作的繁荣景象与崭新面貌。

　　记者：有人说，改造后的美术馆像法国的卢浮宫？

　　王安：现在的美术馆和以往相比是焕然一新，这是事实，但是中国美术馆和卢浮宫还是有很大差距的。就馆藏品来说，他们有几十万，我们才有6万，馆藏是一个美术馆很重要的部分，我们今后也会在作品的收藏上下工夫，尽量让我们的馆藏作品越来越丰富。信报记者陈汉辞

仕女肖像 清末 佚名

少女像 1929年 关紫兰

　　关紫兰(1903--1986)三四十年代画坛颇富才气的女画家之一，此作可看出她在日本留学时受到了法国后印象派和野兽派的影响，兼具中国民间艺术的色彩和造型。

北京风俗册页 陈师曾

　　陈师曾(1876--1923)：20世纪初革新文人画的重要代表，《北京风俗》是一件较早的以中国画艺术反映社会风俗的作品。

绿梅 1916年 吴昌硕

　　吴昌硕(18844--1927)海派代表性画家。他从诗文、篆刻、书法入手转而绘画，尤以书法用笔著称画坛。其作品多为写意花鸟，并将诗书画印冶为一炉，在自然朴实中渗透出深厚的传统笔墨功力和文人情怀。

　　1900——1930，古今转换与过渡

　　这是个古今转换与过渡的阶段。

　　清王朝的终结，辛亥革命和五四运动的爆发，把古老的中国推向了现代的历程。

　　西画的传入，美育的提出，科学与民主精神的提倡，“美术革命”的发起，使传统的中国美术遇到了空前的冲击，并由此发生了相关的论争。在新思潮的刺激下，中国画发生了渐变，形成了以北京、上海、广州为中心的画家集群；吴昌硕发扬海派革新精神，成为这个时代的代表；齐白石衰年变法，渐跃出画坛；岭南派参用西法，当时称折衷派；大批传统派画家在中国画自身基础上风格渐趋独立。

　　20世纪初，科举废除，新学兴起，西洋画被列入艺术院校的课程，中国艺术青年主动到西方或日本学习西洋画，油画等西洋画种遂落根中土并开花结果。李铁夫、李叔同、徐悲鸿、林风眠、颜文樑等人为中国油画的先驱。

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