收到玲子送的画册，我特别地喜欢，感觉很新鲜。玲子的油画，自然、率性、好看，有女人味，有的还像大师们的某些作品，还使我想起一些我曾经喜欢的一些儿童画。

　　玲子过去没有学过画，是学中文的。她没有经过美术学院的正规美术教育，在家画了五年画，居然比从美术学院出来的人还要画得好。也可以这样说，从美术学院出来的学生，绝对是画不出这样的画来的，是因为正规的美术教育使他们丧失了这样作画的能力。

　　玲子画的人物和静物，比例有点失调，空间的感觉不准，但是很好看，很有味。像我们这样的美术界外的人，绝对不会去在乎玲子画得准不准之类的。玲子的这种状态，也是专业的美术工作者极力想达到的一种自由的境界。

　　我想，专业的美术教育既然对人性的抹杀显而易见，那么，我们还要去走这惟一的路子呢？玲子的成功，就是不经过美术学院的一套正规训练就进入自由绘画的演习，把人本来的对客观世界的表达按照自己习惯的一种语言表达出来。这种表达恰恰接近了人本性——生命的原点。

　　玲子的美术才华是经过她的丈夫发现和激发的。因为没有经过系统的训练，也就没有了“形”的束缚，一开始就直接进入心灵的表达，也就自然地流露出她的率性。这样的画比那些画得很准确但很匠气的画来，就显得有了生命的活力。

　　说到玲子的画，不能不提到她的丈夫徐忠平。玲子的丈夫创办的原点工作室里有一些像玲子这样的例子，玲子是其中最有代表性的一位。玲子的画中，以描绘家庭的生活场景为多。在玲子的画中我们常常可以看到丈夫徐忠平的各种生活的常态，他是她的伯乐、恩师、丈夫。他们在北京上苑画家村的家中客厅，被媒体称为“东北二人转”的舞台。

　　玲子的画已经成为一种美术现象，一个另类美术教育的范本。我颇为不解的是，这个可贵的范本——玲子已经考上了中央美术学院袁运生的研究生，目前正在袁师门下求学。当然袁教授是懂得保护玲子的自由和表达方式的，玲子当然会有更好的发展。

　　我就喜欢看这样的不专业的画。

　　比起玲子的自由的非专业的画来，她的文章就过于诗化，她的有点晦涩的虚化的语言反而阻隔了她的尽意的表达。我想，这可能是由于她是学中文的缘故，还是她要表达的内容适合这样一种文体。尽管如此，玲子的有些感觉还是写得不错的：“我……不过是一个接受镜像的镜物，是一块现实物体在上面投注的光彩，以取代暗景的屏幕。”

　　我想，倘若玲子没有上过中文系，她会不会写得更好？也许玲子目前把精力全部投入到绘画中去了，文字反而生疏了的缘故吧？我看了玲子的画，感觉手有点痒痒。我就想知道，在我的身上，是否也潜伏着某些绘画的才华？我赶紧买回了颜料。一个朋友知道了我的心思，还送来了一个画框……我在等待着一个契机动笔，也想在画布上来一次懵懂的宣泄。

　　玲子的画，对于我是一种不一样的诱惑。

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