工美艺人面临断代之忧

http://www.sina.com.cn 2003年07月26日10:05 工人日报天讯在线

　　7月15日，张同禄、李博生等82位北京知名工艺美术大师及老艺人，与179名艺徒正式签订师徒合同。据称，这是北京市为扭转传统工艺美术行业近年来后继乏人而采取的举措。大师工作室人气难聚

　　1年前，北京景泰蓝大师张同禄拿出一生积蓄成立了有15个工作人员的工作室，打算走一条制作高档景泰蓝之路。

　　1年过去了，张大师在电话里掩饰不住兴奋地说：“非典期间，我们一天都没休息。”好消息还不止于此———工作室派到英国参加华夏工艺品展的人还没回来，但反馈回来的情况很不错！眼下，他们正在创作抗SARS胜利纪念鼎，造型是一座高2.3米的大鼎，鼎的四脚是四只大象，上驮北京德胜门，取意胜利，用玉石、花丝、景泰蓝等多种工艺材料制作。

　　今年3月，北京市有关方面宣布每年拿出300万元经费，用于发展包括大师工作室创建在内的工艺美术行业。据了解，大师工作室建立以来，主要靠着自己的力量稳步发展，来自外界的支援极少。

　　尽管政府出台有关政策鼓励成立大师工作室，但1年过去，北京成立的大师工作室寥寥可数。玉雕大师李博生说：“可操作性不大，一个工作室启动资金至少50万元，这第一笔钱从哪里来就是问题。”作为国家级大师，李大师所在的北京玉器厂对他没有退休的要求限制。记者看到，单位给他的工作室是一个十平米的小房间，毗邻噪音尖锐的玉雕车间。由于玉石原料昂贵，加之企业近年不景气，玉雕业主要是来料加工，大师的工资由单位开，他说：“劳动价值难以体现。”

　　北京展鹏牙雕制品有限公司成立了大师经济人公司，专门经营北京传统工艺美术大师创作的工艺品，牙雕大师李春珂说：“大师经济人公司帮我解决原料和销售产品的问题，这样我才能安心雕刻，个人利益也能得到保障。”

　　面人大师郎志立与儿孙挤在一个窄小的两居室中，老两口最大愿望是等孩子们搬走后，留一间空房做工作室。

　　北京市计划2005年在崇文区建成总体规划3.5万平米的“京城百工坊”，预计入坊大师工作室100间，入坊大师120～150位。对此，风筝大师魏葆龄说：“房租太贵，卖的东西还赚不回成本。”据了解，目前入坊的大师很少，一时还难聚人气。工艺美术大师后继寥寥

　　北京工艺美术行业现有高级工艺美术师46名、工艺美术大师120名、民间工艺大师20名。记者调查发现，工艺美术大师和工艺美术行业的技术骨干年龄多在50岁以上，其中，绝大多数毕业于北京工艺美术学校，或曾在该校进修。令人遗憾的是，随着90年代工艺美术行业的衰落，这所培养出众多专业人才的职业中专也结束了自己的使命，转变了办学目标和培养方向。

　　记者注意到，在北京传统工艺美术行业里的能工巧匠中，几乎找不到中央工艺美术最高学府清华工艺美院及美术学院的毕业生，带着这个问题的采访更耐人寻味。

　　北京工美总公司前任董事长、总经理王振先生遗憾地说：“自我担任北京美工行业领导，就连续几年进过一些清华工艺美院的毕业生，但最后由于种种原因都走了。”

　　毕业于清华工艺美院的王先生说，传统工艺美术专业性极强，工艺美院学生毕业时已20出头，几乎无人能踏实地从学徒干起，论动手能力，他们比不上同龄的工友，加上工资待遇低，因而，他们往往选择从事平面设计、三维设计及雕塑等现代工艺美术，既有基础，成名又快，且收入高。

　　记者从北京金漆镶嵌厂了解到，该厂曾进过几位大学生，由于物质待遇等问题，最终选择离开。厂子也寒了心，知道留不住，从此就自己培养人才。

　　玉雕大师李博生对记者说，他曾向一所著名工艺美院负责人建言，给学生开设玉雕等传统工艺美术制作课，对方回答：没有这方面的老师。李先生自告奋勇表示愿意开课授徒，但对方却没有任何表示。据了解，由于玉石、漆器等传统工艺的原料较贵，艺术院校因资力所限，无法给学生提供实习?昧希蚨獠糠帜谌萁鲈谝帐跏分薪樯埽狈κ导识植僮骶椤?

　　据面人大师郎志立和风筝大师费保龄介绍，他们每次应邀出国访问，都会被邀请方请到高校做专题讲座，介绍自己的绝活绝技。

　　尽管清华工艺美院是中国现今工艺美术研究和人才培养的最高学府，但它的学院方针和人才培养方向侧重于为大工业生产服务，培养现代工业文明需要的专业人才。但如何保护和培养传统人才，这一点，值得有关部门深思。谁来接大师的班

　　为鼓励工艺大师带徒，北京市还给予不同级别的大师一定津贴补助。但历史悠久、颇具规模的工美行业为什么会有断代之忧？

　　据了解，解放后工艺美术行业已不再是父传子、子传孙的家族式职业，深知这碗饭不好吃的众多名家并不希望子承父业，他们希望子女读书，到机会更多的行业就业。

　　从就业角度看，传统手艺历来是生活无着的农村人就业的选择。据王振先生介绍，河南近年出现玉雕职业学校，招收农村学生，他说：“那些孩子一天可以雕8个汉白玉小雕像，进步速度很快！”

　　北京金漆镶嵌厂招收木工、漆雕、贝雕工人，也都是从厂子附近的农村招收。据介绍，农村人踏实肯干，对工资要求不高，适合这个行业的实际状况。

　　从事传统手艺者一般十六七岁拜师学艺，有灵气、勤劳踏实的学徒3年出师。由于历史原因，这一行业普遍文化水平较低，有机会进入工艺美术学校进修，甚至到美院或工艺美院进修者极少。记者采访了五六位行业大师，仅一位在原中央工艺美院短期进修过。

　　凡出国访问的工艺美术工作者都有一个感受：所到之处都受到隆重礼遇；而在国内，由于传统偏见，他们仅被视为手工艺人、工匠，社会地位和经济收入都极为低微，从而影响到这一行业的可持续发展。传统工艺亟待继承保护

　　上世纪80年代以前，工艺美术行业是中国外汇收入的主要来源。但那时工艺品的出口没有对个人劳动成果给予任何尊重和保护，给中国工艺美术事业发展留下了诸多隐患。

　　牙雕大师柴慈继说：“日本、欧洲等国十分尊重工艺美术家的劳动，标有大师个人签名的作品被视为艺术珍品乃至国宝。其价格与我们更有百倍之差，他们卖一件作品可以吃一辈子，而我们的工资收入只能糊口。”

　　柴先生分析说，造成如此价格悬殊的原因是我们不尊重、不维护艺术家的劳动成果。计划经济时代，许多造诣非凡的工艺美术专家一辈子默默无闻，中国工艺品在国际市场被定位为中低档产品，国外一些收藏者买得便宜，却高价卖出；在市场经济中，由于缺乏品牌意识，各种假冒伪劣的“李鬼”涌现，反而断了“李逵”的路。

　　传统工艺美术精品的最大买主是外国人，他们既拥有雄厚的资金，又有收藏眼光和兴趣；在北京潘家园等地，已逐渐形成中国民俗文物大卖场，外国顾客仍是大买主，无论新传统工艺品还是民俗旧物，命运都是出口。

　　对中国人进行传统文化教育和审美情趣的培养已是当务之急———使用、消费是一种继承和保护；收藏，也是一种继承和保护。

　　相关背景:传统工艺美术，是指有百年以上历史，技艺精湛、拥有完整的工艺流程，采用天然原材料制作，具有鲜明的民族风格和地方特色，在国内外享有声誉的手工艺品种和技艺。

　　北京工艺美术行业有900多年的发展史，目前，北京工艺美术行业主要分为两大类：一是宫廷艺术，其中有玉器、景泰蓝、牙雕、雕漆、金漆镶嵌、花丝镶嵌、宫绣、宫毯被誉为“燕京八绝”；二是民间艺术，如绢人、面塑、泥塑、翦纸、风筝、内画等。

　　（来源：本报记者陶映荃）

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