文／本报记者张立力

　　8月13日，央视戏曲音乐部编导王逦立接受记者采访时说，“重庆近几年的本土音乐创作虽然取得了一些成绩，但总的来说，还是比较缓慢的……”

　　王的话外音影射出“圈内人”的普遍共识：在近几年国内一些大中城市音乐事业繁荣蓬勃的同时，重庆音乐却显得“冷清低沉”，除了原先数得着的几名歌手（例如张迈、陈琳）以外，现在重庆在全国范围内能够“叫得响”的音乐作品和音乐人才实在是寥寥无几。

　　一个事实是，能够进入我们视野的本土音乐人才团队是“单薄”“稚嫩”的，从我们视线中划过的还是邹怀阳、谢涛、文静宁、“碎瓷”……这些熟悉的名字。“圈内”有句说法——重庆的本土音乐人才现状是“老迈”和“青涩”的两个极端，“这样的现状是与重庆直辖市的地位根本不相符的，现在的确到了我们进行深沉反思的时候了……”一位重庆音乐家的话发人深省，言语间颇有些沧桑……直面本土尴尬

　　“我们在发展经济的同时，万万不可忽略了加强文化的建设……”重庆市音乐家协会秘书长陶智在此前谈及这一问题时用“非常紧急”来形容重庆现在的音乐发展道路。在他看来，在任何一个时期，音乐都应该被看作是异常重要的艺术表现形式，甚至从某种意义上说，艺术除了能够提升市民群众的素质，还可以推动经济的向前发展。

　　据陶智介绍，重庆现在文化基础设施、群众文艺的开展、音乐人才的储备在全国范围内已经处于了相对落后的水平上，这是与重庆直辖市不相符合的。他说，在西部省市中，重庆是唯一没有交响乐团、合唱团的城市，此外，城市的专业演出剧场、基础设施建设也十分滞后，这的确是一个令人尴尬的现状。在新的发展时期，音乐对于提升城市形象、打造城市品牌也能起到十分积极的作用，像广西的“国际民歌节”，像深圳、温州等中等城市在全国范围招聘高级音乐人才等……

　　在此后的采访中，一些音乐界人士的说法也印证了陶智的观点，那就是“重庆音乐已经落在了后面……”。他们的共识是，重庆本土的音乐大环境还有些僵化，有些思路还没有完全打开，近年来参加歌手大奖赛这样的比赛往往是“完成任务型”的，平时不注重积蓄和培养，不注重扶持后备人才、不注重吸纳留住人才，关键时刻又怎能“出成绩”“获名次”呢？音乐人生态写实

　　就目前而言，一个广泛的说法是，现在仍然坚守在重庆这片土地上进行音乐实践的人大多处于“江湖民间”状态，尽管一些人认为他们是“地下”的，但这些人中确有些精英人物仍在坚韧地前行，而且，果实累累。

　　令这些音乐人苦闷的不是重庆音乐“有怎样的生存意义？”“能够走多远？”“会取得怎样的成绩？”这一方面的问题，让他们感到必须面对的，只有一个，就是如何得到“主流与官方”的承认。

　　重庆著名音乐人邹怀阳日前与记者进行了一番长谈，在他看来，重庆要走出目前的艺术苍白实在还有很长的路要走。

　　他告诉记者，在这座城市里不乏一批有着音乐理想、才华横溢、实力强劲的音乐精英，但因为各个方面的因素，这样一些人是“孤立”的、是“个体”的，缺乏社会（尤其是官方）的普遍认同，而难以介入到音乐创作的主流传播渠道中去。对于他们而言，更需要的，是参与、是介入，是从“江湖”走进“殿堂”，是从“民间”走向“正规”，这才是他们这样的人所在乎的。

　　可喜的是，邹怀阳、谢涛等重庆本土音乐人无暇在思考的暖床上停驻，他们正用自己的创作、激情和才气奠基着观念的更新。

　　“重庆原创音乐文化的发展很难，需要加倍努力。当然，除了音乐之外，我们还有很多事情要去做……”这是“碎瓷”的主唱黄晓嘉对重庆地下音乐圈的评价和寄语。

　　据了解，作为重庆最早的一批原创人，黄晓嘉一直对这种文化投以相当大的热情和关注。“碎瓷”在黄晓嘉的率领下日益成熟，但他本人却不是很乐观，他说：“现在看起来，好像边缘的人群多于做音乐的人，更多的是观望，甚至是远离。重庆的乐队除了在技术和做音乐方面要多加改进以外，思想意识也有待提高……”

　　事实上，今年春节前夕，碎瓷乐队受邀去了日本东京和横滨两大城市巡演，所到之处受到日本歌迷的强烈追捧。那里的歌迷说，碎瓷乐队带来了“最新鲜的音乐”，让日本的流行乐坛有了更多的色彩。黄晓嘉说，因为市内、国内的唱片发行机制不太健全，导致了一些音乐人的不信任感，所以只好将好的音乐作品投向海外。消息来源：重庆晨报

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