浙江日报披露的《浙江美术家举证质疑“雨夜楼藏画”》的消息引来多方反响，美术界、评论界、画廊、收藏界人士以及一些美术爱好者纷纷打来电话，大家关注的焦点主要集中在：神秘的藏主究竟为何许人？“雨夜楼藏画”究竟是不是“老底子”的遗存？其真伪能否请权威机构做出鉴定？

　　昨天，收藏整理“雨夜楼藏画”的有关人士就这些问题接受了记者专访。

　　“雨夜楼藏画”的藏主是判定这批画作“老”与不“老”的重要依据。据自始至终参与画作收藏整理的李柏霖讲，目前藏主仍不愿露面，可能是出于一些私人原因。李柏霖透露，提供画作的洪先生约40岁，这批画作是其外公在“文革”期间收藏的，外公过世后才转交到他手上。因外公住在绍兴而洪先生家居杭州，所以对当年如何收藏这些画作的详情也不了解。

　　但李柏霖十分肯定地说：“这些画肯定是老底子的历史遗存。”依据有二：“雨夜楼藏画”大多是原框保存，没有作伪痕迹，且画布陈旧，龟裂十分严重，有的轻轻一碰油彩就会剥落；从画面内容看，一些画描摹的也是特定历史条件下的社会生活，如颜文宝的《雷峰塔》，塔顶上长着草，一望便知是雷峰塔倒塌以前的历史遗迹。

　　“如果这批作品的真实性得到证实，既是了不起的文献资料，也将会是研究中国早期油画先驱们从内容到技术演变的直观参照，但其真伪鉴定当属第一要紧事。”这个观点得到了参与整理收藏画作的有关人士的认同。他们说，当初整理展览这批画作的初衷，就是希望并欢迎更多的专家、油画爱好者和社会各界人士共同来鉴别、欣赏和研究，不要让真正的艺术珍品流失。因此，虽然这一年多来曾有多人来购买，但“雨夜楼藏画”一幅也没有出售过。雨夜楼藏主还通过他们表达了一个明确的观点：希望中国国家文物鉴定委员会、中国国家博物馆、中国美术馆、中国油画协会等有关权威机构来进行全面系统的科学鉴定。油画在西方已有数百年的历史了，油画鉴定已积累了丰富的经验，并拥有了许多科学仪器，鉴别老画新画并不是太难的事情。鉴定之后，发现伪作就坚决地把它否定掉，但真正有价值的作品一定要完整地保存好。

　　李叔同的绘画作品在大陆早就失传，如今38件李叔同画作突然现世，如何判断其真实性？除了画风、材料的鉴别，按照启功先生的建议，李柏霖等将这些画作上的印章与西泠印社所藏的李叔同印章一一核对，都丝毫不差。另据平湖市李叔同纪念馆张宏提供的信息，在日本东京大学访问时，发现“雨夜楼”珍藏的李叔同画的画框和东京大学老师黑田清辉保存李叔同画的画框一模一样。

　　但李柏霖也承认在出版“雨夜楼藏画”画册时存在失误，即没有对一些名家临摹作品明确标识，“但这也未必说明这些就是伪作造假，大师也是从临摹起步的。”

　　相关人士明确表示，欢迎更多的艺术界人士对“雨夜楼藏画”进行研究，他们将提供最大的方便。 （文/檀梅）