作者 高达

　　本届“中国北京国际美术双年展”首次将国际艺术双年展惯例引入中国，在展出模式上有了突破，采用了以中国美术馆与中华世纪坛为主展场的多个展场、多个主题、分开集中展现的方式。

　　与威尼斯双年展、卡塞尔文献展比起来，“北京双年展”以绘画和雕塑为主要形式，观念艺术、行为与装置几乎完全被挡在门外，而这类作品恰恰是当代世界艺术家最灵光闪耀的领域。在中华世纪坛展出的国外艺术家作品部分，绝大多类作品来自南亚、中欧、北欧、非洲。装置作品屈指可数，只有芬兰艺术家佩尔·于尔海的《患白化病者》和《马戏团》比较突出，在有机生物体与无机物品之间造成了心灵的间隙。双年展的作品绝大多数是架上画，有专业评论家认为，展出的中国部分作品以学院派为主－－从这个意义上说，这更像是一次过于照顾大众口味的初级艺术启蒙展，对于志在把北京双年展办成威尼斯双年展档次的组委会来说，未免有些眼高手低了。

　　同时，虽然“双年展”的主办方不承认有“外围展”的存在，但事实上，在位于北京大山子的“798”工厂、今日美术馆等地，“外围展”正如火如荼地展开，并吸引了“专业”的观众、专业的艺术赞助人与艺术品收藏家的关注。无论从形式还是从参展艺术家名单上看，这都对双年展构成了有益的补充与对照，使“双年展+外围展”成为一次基本能代表当代中国艺术现状的展览，也显示了北京作为中国当代艺术中心的气度。

　　“外围展”给我们带来了完全由艺术家、民间(包括国外)资金、独立策展人、国际艺术市场介入的展览活动。在各个展览场地，不时闪现来自国外的艺术家及艺术赞助人、收藏家的身影。他们的出现显示一个运转良好的艺术市场成形了。而这一切与意识形态并无干系。也许中国艺术走向独立的第一步到现在才有了雏形。

　　与双年展相反，“外围展”主要是装置、影像、行为和观念艺术。主要的展区－－北京798工厂已经成为北京的艺术中心，许多艺术家在这里设立了开放的工作室，周围形成酒吧、展厅、工作室等综合社区。“外围展”展览完全免费，集中在几个由废弃的厂房改建的展厅里，“中德艺术联展”、“蚀”等十几个展览同时展开，观众在场区内穿行，寻找开放或隐密的入口，有时是库房，有时是车间，有时就到了艺术家的家里。虽然参展的作品良莠不齐，但是开放的空间、自在的气氛却提供了艺术展览应有的奢侈，艺术则在奢侈的空气中无凭而生。

　　北京双年展及主要“外围展”介绍

　　中国北京国际美术双年展〖黑体〗 2003年9月20日开幕。主题是“创新：当代性与地域性”，主展览以绘画和雕塑为主要形式。共评选出270余位艺术家的400余件绘画和雕塑作品参加主题展。其中包括：中国150余位艺术家的150余件作品和来自亚洲、欧洲、美洲、非洲、大洋洲等地40多个国家和地区的290余件作品。主展场设在中国美术馆与中华世纪坛，分别展出国内艺术家部分及国外艺术家部分。另有中国齐白石特展、日本高山辰雄特展、韩国美术特展和法国秋季沙龙百年庆典特展。

　　“中国北京国际美术双年展”之“外围展”〖黑体〗

　　《二手现实》 顾振清策划，分别在今日美术馆、苹果社区售楼处和犀锐美术馆展出。

　　《左手与右手》 中、德当代艺术联展，冯博一策划，大山子“798”工厂。

　　《新生代与后革命》 尹吉男、朱其策划，炎黄美术馆。

　　《长征展》 邱志杰、卢杰策划，大山子“798”工厂，二万五千里文化传播中心。

　　《念珠与笔触》 栗宪廷策划，大山子“798”工厂，东京画廊。

　　《雌雄同体》 张朝晖策划，大山子“798”工厂。

　　《蚀》 （容容和映里的摄影展）巫鸿策划，大山子“798”工厂。

　　《第一届现场艺术节》 （行为展）策划王楚禹，大山子“798”工厂，闹设计俱乐部及北京东京艺术工程。

　　《李大方个展》 张离策划，慧谷根园。

　　《影画派--中国影像绘画》 舒阳策划，北京师范大学艺术与传媒学院1层。

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