红线女：唱大戏与时共进才有戏(图)

http://www.sina.com.cn 2003年10月08日14:42 金羊网-羊城晚报

　　红线女，粤剧界最响亮的名字。广东建设文化大省撩起她一席发自肺腑的话语

　　本报记者　莫艳民　彭寿辉

　　广东文化大省建设工作会议召开之后，全省各地兴起了轰轰烈烈的加大投入力度、建设文化设施、组织文化活动、培养文化人才的热潮。建设文化大省，必须有一批文化领军人物。广东的一批文艺名家为广东的文化建设作出过很大的贡献，他们分别在戏剧、文学、美术、音乐、舞蹈等领域各领风骚。这批文艺名家不仅创作了大批文艺精品，而且有新思想新观念，他们对如何建设文化大省有着深刻的见解。

　　本报从今天起开辟《广东文艺名家访谈》专栏，敬请读者垂注。

　　在广州开阔的珠江新城里，有一座造型别致的建筑，在其楼顶上醒目地向人们标示着每一个广东人为之骄傲的名称———“红线女艺术中心”。落成已经5年的“中心”，是广州市政府为表彰红线女对艺术事业的卓越贡献而兴建的。

　　国庆节当天，年届76岁的红线女坐在艺术中心的会议厅里，迎接我们的到来。依旧戴着喜爱的茶色眼镜，一头银发的红线女显得亲切自然。前一阵子，红线女作为文艺界的特邀代表参加了由广东省委省政府召开的广东省文化大省建设工作会议，我们的话题就从这里说起。

左图：红线女与她的爱徒在一起本报记者　陈国　摄

　　羊城日靓：可惜不见粤曲大唱

　　记者：建设文化大省，大家首先想到的是文化品牌，您觉得广东的文化品牌做得怎么样？

　　红线女：最近，我有一个朋友从海外回来，告诉我说广州琶洲有一座新建的会展中心特别壮观漂亮，我特意去了一趟，真是了不得！一个建筑物可以说明很多问题。我想，粤剧编剧应该关注社会日新月异的变化，就像会展中心这种标志性建筑物的建设过程，其中人与人之间、人与物之间、物与物之间的矛盾如何克服，才能达到这样一个新顶点？

　　只要深入生活，这里面有很多东西很值得去写剧本的，包括像现在新机场的建设。但是我们的粤剧院(团)领导和编剧家们没有看到这种时机，白白错过了宣传广东的品牌的机会，我觉得非常可惜。

　　不是说粤剧编剧人员短缺吗？我们的队伍是要下大力去抓，但是我们同时也要考虑，自己拿出来的东西是否符合时代前进的要求？粤剧要继承，更要创新，不能总是翻箱底，演那些古老过时的剧本给观众看。粤剧作为广东的一个文化品牌，一定要改革，多出符合时代进步的东西，我认为要多编演反映时代风貌的现代粤剧，就算花些本钱也值得。

　　演戏看戏：快慢悲喜绝非儿戏

　　记者：红线女艺术中心作为一个文化品牌，在建设文化大省的热潮中有什么新举措？

　　红线女：这几年，红线女艺术中心为不少研究者、演出团体和参观者提供了艺术交流、演出、展览等方面的服务，还定期出版研究刊物。从去年开始至今，我们都在全力搞一个新尝试，就是用动画片加粤剧配音配乐的形式，创作一部粤剧卡通片《刁蛮公主戆驸马》，明年春估计就差不多可以与观众见面了，希望能引起老中青少几代观众的共同兴趣。

　　记者：有人说，现在粤剧的专业人员越来越少，粤剧爱好者却越来越多，很想听听您的见解？

　　红线女：从粤剧人才发展这一方面谈，现在的粤剧人才有点青黄不接，也有点浮躁。他们要多问问观众，了解他们的好恶取舍，但也不能不加以分析地迎合。比如现在有人一提到粤剧就说：节奏太慢。这种讲法我不同意。在粤剧中，快慢疾徐是有讲究的，该快就快，当慢则慢；然而在慢当中，要有紧凑的地方，哪怕是扭紧一点点就会有大不同。

　　还有，现在粤剧新人一唱粤剧就喜欢唱悲剧，让人以为粤剧只有悲剧，没有别的东西了。其实说到做粤剧演员，你哭得稀里哗啦的很容易，难就难在做喜剧，你笑人不笑，这有多惨！还有所谓“四两唱，千斤白”，就是唱起来容易，念起口白就难，不但要讲求声韵和节奏，还要符合人物的身份、地位和性格。这些难的地方，都需要粤剧年轻演员潜心琢磨，不然就难以提高自身艺术素质。

　　在这里，我也诚心诚意向广大粤剧爱好者进一言———粤剧不是一个人的事情，也不止是专业队伍的事情，粤剧的知音和爱好者也有责任推动粤剧的发展进步。现在粤剧界许多新扎师兄、师姐都是爱好者出身，我希望粤剧“发烧友”在听粤剧这么投入和这么开心之余，多想一想：如何才能把粤剧推动得更好？

　　红腔红派：吸纳百家融为自家

　　记者：您从艺60多年所形成的“红派”艺术，代表了当代粤剧旦角艺术最高成就，被誉为岭南文化瑰宝。可以说一说当初是怎么形成的吗？

　　红线女：概括说来，一是积累，二是吸收学习。当时“红腔”的出现，事先自己是没有什么想法的。当年我演出《一代天骄》时，一位香港记者在《真栏》中首先提出“红腔”怎么好听，怎么“甜、脆、圆、润、娇”，我想他自己也没想到这一提法可以流传这么久。这也说明“红腔”的出现不是偶然的。外力给我的帮助很重要，但关键是在于我平时千百次的磨练和注重吸收学习。我演粤剧，拍电影，在生活中也不断学习，研究粤剧的传统唱腔，也研究粤语的发音规律，有一年我到新会，还专门到街头去听一位盲妹唱南音。我十分注意学习各兄弟剧种乃至曲艺、声乐训练、西洋歌剧，都加以吸收，融为己用。

　　我曾拜名师学艺，先后请教过京剧表演艺术大师梅兰芳的梅派唱法，请程砚秋老师帮我设计《孟姜女寻夫》的身段和水袖，请李少春老师教我耍剑，请俞振飞老师指点《桂枝告状》……声乐家王昆是我的老朋友，她也经常指点我的唱法。可以说博与大，精与深，是造就“红派”的两大基石。

　　记者：从古装戏《关汉卿》的朱帘秀、《昭君出塞》的王昭君，到现代戏《山乡风云》的刘琴、《白燕迎春》的沈洁……在您塑造过的众多戏剧形象当中，最心爱的是哪一个角色？

　　红线女：应该说我心爱的角色很多，但最入心入肺的，是现代戏《白燕迎春》的沈洁，这是一个表现新时期优秀医务工作者的角色，剧本题材缘于生活，并赋予戏曲化，我非常喜欢。《山乡风云》中的刘琴和《刘胡兰》中的刘胡兰的角色我也十分偏爱。古装戏中，我最喜欢的角色是朱帘秀和李香君。

　　铭记一言：源源动力活出真我

　　记者：您是1955年从香港回到内地生活的，作为一个扬名海内外的艺术家，当时吸引您回来的最大动力是什么？

　　红线女：最大动力就是当时对新中国成立的一片沸腾的热情和祖国欣欣向荣的景象，还有社会和政府对戏剧的重视。

　　记者：毛泽东曾经给您写过“活着，再活着，更活着，变成了劳动人民的红线女”。如今，您是如何理解这句话？

　　红线女：这句话是我一辈子追求艺术的动力之一，我就是这样去做的。现在虽然年纪大了，还是一天天地投入工作。一想放弃的时候，这句话就会给我力量，坚持下去。

　　记者：您在粤剧表演艺术上取得如此高的成就，您觉得最大的成功因素是什么？

　　红线女：一句话，就是———“真心真意去做事情！”

　　名家档案·红线女

　　红线女，原名邝健廉；1927年生，广东开平人，从艺60多年获奖无数———

　　1957年在莫斯科荣获第六届世界青年联欢节东方古典歌曲比赛金质奖章；

　　1985年荣获联合国亚洲表演艺术协会授予的“杰出艺人奖”和联合国交响乐协会授予的“表演艺术奖”；

　　1990年广东省政府通令嘉奖；

　　2001年获纽约文化事务部和美华艺术协会颁发的第二十一届“亚洲杰出艺人奖”之“粤剧终身成就奖”和广东省政府颁发的唯一“粤剧杰出成就奖”；

　　2002年获国务院文化部颁发首届“造型和表演艺术创作研究成就奖”，红线女与全国十位文艺界泰斗同获此奖。

　　（日京／编制）