其实《天地英雄》和《英雄》没有可比性，这是两种不同类型的电影，《英雄》是一部地道的中国功夫片，而《天地英雄》呢？因为有打斗就说它是功夫片，因为讲的是古代就说它是史诗片，连小孩也知道那是笑话。惟一可比的应该说它们都是这一年来炒作较大的国产商业片。何平的《天地英雄》比张艺谋的《英雄》多了天地二字，讲的故事也就比后者丰富，但是没有讲好。《英雄》的故事简单到在功夫片中都显单薄，但它巧妙的叙述了两个版本，结构也很精制。《天地英雄》的前半部好像是部江湖片，在捕快和逃犯的较量中，叙述了江湖的道义，在后半部中出现了争夺宝物的情节，原本的商队与响马，变成了大唐和突厥的争斗，这个时候我们看到的导演已是意识紊乱，神志不清了，本已作壁上观的响马突然扔下了很酷的胡琴，挺刀扑入，莫名其妙地等着老天再来收拾自己。最后在舍利的光辉下让死去的和尚杀了响马来结束故事简直让人瞠目结舌。电影中宗教圣物的神奇我们并不少见，如上世纪80年代斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》系列，但别人一般都在电影开始时就和观众交代得很清楚宝物的奇特，在导演不知道如何结束他的电影时用它来结尾，这是中国电影人的一大创举。如果再说这是“魔幻现实主义”这不光是对观众的不尊重了，这简直是对文学的亵渎。
中国有句老话叫时势造英雄，在张艺谋的眼里，无名、残剑等侠客们之所以成为英雄，不在于武功的高强，当无名的剑指向秦王的一瞬，他想到了残剑写下的“天下”，他选择的只好是无奈地放弃。英雄之所以成为英雄，不光在于他的行为而更在于他对行为的选择。《英雄》的人物性格简单得苍白，但塑造得结实丰满。相比起来《天地英雄》讲的是“逆境下的小人物创造出来的伟大里程”。人物在起伏跌宕的冲突中本应更加丰满，无奈在戏的后半部中导演忙于叙述完他的故事，人物的塑造就模糊了。“老不死的”本是一个很可爱也很少见的角色，但在本片故事叙述的第一次困境中，用他的死来证明一个他自己都不确信的存在，完成一个“天意”让故事继续，这就冲谈了观众对这个人物的鲜明记忆。响马安大人原本也很少见，无奈最后举着刀大吼一声：“我要杀了他”，稀里糊涂地冲进去，观众一定不明白他这时到底要杀了谁？捕快死的时候一定想到了他的日本家乡，尽管演得不错，但他满嘴日语的内心独白，让观众对他的死失去了震撼。赵薇的表演很自然清新，但是戏分太少。惟一可圈可点的是姜文演的校尉李，这也许是姜文这几年来演绎得最好的一次，完全沉浸在角色中，这也是本片的最大看点。
《天地英雄》惟一可以称的上史诗感觉的是它的音乐和摄影，印度作曲家拉曼的音乐和何平对西部雄浑悲壮的景色把握都是本片的亮点。尽管比起《英雄》来《天地英雄》还略显幼稚，但请记住张艺谋的一句话：“我虽然不是中国最好的导演，但一定是最勤奋的导演。”这也许是张艺谋的成功之处。（文/陈滨）（来源：北京晚报）
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