本报特约撰稿蒋勇

　　电影是最能反映时代风尚和民众喜好的一种艺术形式，它被赋予了娱乐和教育等多种职能。100年来，电影获得了极大发展，近20年来更发生了巨大变化。观众除了能在传统的影院里欣赏电影之外，还可以通过录像带、LD、VCD、DVD以及网络，触及心仪的影片。随着电脑特技的水平日新月异，再加上2000万俱乐部成员的巨星效应，好莱坞电影在世界影坛的特殊地位更加坚不可摧。尽管20年来，世界电影取得了诸多成就，很多类型的电影获得了全新的诠释，但限于篇幅，在这里只能说说其中的几个主流片种。回首20年，世界电影纷繁、复杂又快乐！相信下一个20年，电影世界会更精彩。

　　西方动作惊险片

　　VS.东方功夫武侠片

　　这种类型的影片一直是最有观众缘的，爆炸、飞车、打斗、枪击等暴力镜头，不停地刺激着你我肾上腺素的分泌。

　　上世纪80年代中期，两位肌肉型猛男——史泰龙和阿诺德·施瓦辛格——无疑是身价最高的动作明星，而两人的明争暗斗也从银幕上一直拓展到报刊杂志。《致命武器》、《贝弗利山警探》和《虎胆龙威》等新式警匪片的崛起，彻底将蒂莫西·道尔顿主演的两部007电影推上了死路，而史蒂芬·席格和尚格云顿则凭借其不凡的身手在动作片领域站稳了脚跟。

　　在亚洲，成龙开创了“功夫喜剧”的先河，无法模仿的喜剧元素、特技和亲和力成了成龙的招牌。李连杰凭借轰动海内外的《少林寺》成为武打明星。随着鸽子、慢镜头和双枪在《英雄本色》、《喋血双雄》中的出现，周润发将吴宇森的暴力美学发挥到了极致。20世纪90年代，徐克制作的《新龙门客栈》和《黄飞鸿》系列影片，形成了武侠电影的全新风格。

　　观众缘和高票房一向是手拉手的一对亲兄弟。在吸引住眼球的同时，紧张刺激的《绝岭雄风》、《生死时速》、《真实的谎言》和《绝地战警》均取得了不俗的票房成绩。1995年，皮尔斯·布鲁斯南主演的《黄金眼》问世，创造了邦德系列片的最高票房纪录。阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗主演的《盗火线》被称为历史上最考验演技的警匪动作片。大帅哥汤姆·克鲁斯的《碟中谍》、满脸忧伤的尼古拉斯·凯奇主演的动作片《勇闯夺命岛》、《空中监狱》和《变脸》，都顺利突破了一亿美元的票房。随着《空军一号》里的恐怖分子瞄准了总统班机，我们不无惊讶地发现，原来，破坏力越大的动作片越好卖。

　　华人演员周润发、李连杰和成龙相继成功登陆好莱坞，于是，华人影星成了动作片中最傲视群雄的一股力量。伴随着李安的《卧虎藏龙》荣获奥斯卡最佳外语片奖，武侠热在美国乃至全世界迅速蔓延开来。尽管张艺谋的跟风之作《英雄》在奥斯卡空手而归，却依然揭开了中国大片商业时代的序幕。

　　老一代动作巨星渐渐老去，新一代动作明星迅速成长起来。岩石·约翰逊、范·迪塞尔分别被视为阿诺德·施瓦辛格和史泰龙的接班人。

　　动画电影

　　你我的最爱

　　从动画电影诞生之日起，迪斯尼就是动画电影的代名词。在创始人沃尔特·迪斯尼逝世后，因为无法摆脱歌舞片的模式，迪斯尼动画一度进入了发展的瓶颈。经过长期的蛰伏、摸索，1989年，迪斯尼终于凭借《小美人鱼》再造辉煌，并开创了其历史上的第二个黄金时代。迪斯尼放眼全世界，发掘出取之不尽的故事题材，将音乐与剧情的紧密结合视为未来动画电影的发展方向，并如法炮制出《美女与野兽》和《阿拉丁》，均取得了巨大成功。1994年，根据莎翁名著《哈姆雷特》改编的《狮子王》席卷全球票房，堪称迪斯尼的颠峰之作，更给动画世界带来了深远的影响。

　　1995年，迪斯尼与皮克斯合作，推出了影史上第一部电脑动画片《玩具总动员》。从此，真实、立体、极富质感的三维动画电影向传统的二维动画发起了强有力的挑战。2001年，3部动画大片《怪物史莱克》、《最终幻想》和《怪物公司》进一步加速了电脑动画取代传统手绘动画的步伐。《星银岛》、《辛巴达七海传奇》这些大制作动画片的失利，以及《海底总动员》打破动画片的票房记录，都预示着二维动画走向死亡。

　　除了主流市场的动画影片外，其他动画类型的尝试也取得了不小的成绩。1988年，《谁陷害了兔子罗杰》将动画和真人相结合的影片推到了全新的高度。2000年的粘土动画《小鸡快跑》获得了评论界和观众的一致好评。在《精灵鼠小弟》、《猫狗大战》中，动物角色甚至被电脑动画特技所代替。

　　在世界动画市场上，日本或许是惟一一个可以和美国相抗衡的国度，宫崎骏的《千与千寻》获得奥斯卡最佳动画电影奖就是最好的证明。大友克洋的《阿基拉》和押井守的《攻壳机动队》对虚构与现实世界的精密描绘甚至影响了科幻大片《黑客帝国》。

　　科幻与魔幻

　　看谁更离奇

　　20年来，科幻电影在延续上世纪70年代末80年代初《星球大战》、《异形》和《E.T.外星人》发展轨迹的同时，在电脑科技的推波助澜下，成了最能抢钱的娱乐片类型。只要第一集卖得好，续集就会一部接着一部。细想想，这些奇形怪状的外星人、机器人、克隆人和超级英雄真是魅力无穷，而《第五元素》、《少数派报告》中未来场景的设计至今令人激动不已。

　　分别于1984年、1985年问世的《终结者》和《回到未来》，绝对是两部值得大书特书的科幻片。它们都是以时空旅行为背景的故事，只是，一部从未来回到现在，描写人与机器人之间的战争，另一部，则是从现在赶往过去，反映了两代人之间的文化鸿沟。

　　1989年，詹姆斯·卡梅隆导演的海底科幻片《深渊》，是第一部在影像上使用电脑特技的科幻里程碑之作。影片中的液态怪物令人大开眼界，想必看过的观众现在还记忆犹新。在随后的《终结者2》里，卡梅隆再次将电脑特技发扬光大，创造出了脍炙人口的液态机器人T1000。

　　真正使电脑特技成为世界风潮的影片，无疑是斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》。叫人不敢置信的电脑特技逼真地重现了史前的恐龙世界，从此，“真实”与“虚构”在银幕上便难以区分。正是有了电脑特技的鼎立相助，乔治·卢卡斯全新的《星球大战前传》才能重新吸引观众的视线。

　　1999年出现的《黑客帝国》，给20世纪的科幻电影留下了一个完美的句号。除了炫目的“子弹时间”外，影片的思想内涵也深不可测。那段滚动着的绿色代码，带给观众的是数字化的宗教体验。

　　2001年的《人工智能》是由库布里克启动、斯皮尔伯格完成的科幻作品，一扫四平八稳的规范作风，大胆创新。两位电影大师在创作上的完美碰撞，打造了宏观和微观、神和形、冷和暖、慢和快、脑和心、理性和感性、思辨和直觉、超然和入世的超级结合。

　　从2001年起，每年圣诞都和观众亲密接触的《魔戒》三部曲，称得上是最伟大的魔幻巨片。流淌着欧洲神话血液的影片塑造了一种细节丰富、以宏大气魄震慑感官的魔幻氛围。贯穿着特效的每一个镜头都散发着精致的、令人浮想联翩的“虚无”和“驰骋”。今年夏季的大热电影《加勒比海盗》就从《魔戒》三部曲身上借鉴了许多成功要素。

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