陈翘道出《竹竿舞》一段佳话：法国人捡来竹竿要签名(图)

http://www.sina.com.cn 2003年11月05日11:35 金羊网-羊城晚报

　　越是民族的越具世界性

　　本报记者　李小骥　施用和

　　我们的《竹竿舞》到法国演出，竹竿由国内运去。回国时，为减轻重量，就把竹竿遗弃在当地。没想到，法国人把竹竿捡去，锯成一段段，拿来请我们签名。发展文艺事业，仅仅繁荣芭蕾舞、现代舞，那是畸形的“繁荣”，唯有我们民族中优秀的东西，拿到世界上才能“镇”得住。谈起自己为之奉献大半生的民族舞蹈艺术，著名舞蹈家陈翘依然精神矍铄，日前记者上门采访，敲开门，65岁的她正在木地板上练功……

　　舞蹈基本功助她战死神

　　记者：看您现在的精神状态，一点不像刚得过一场大病。

　　陈翘：我长期坚持基本功训练，心脏很好，所以才能从死神手里夺回一条命。一年半之前，由于罕见的绿绒杆菌感染，我在医院里昏迷了二十多天。海外亲友都赶回来见我最后一面。当时，医生说，已用尽一切办法了，现在只能靠她自己了……苏醒后，我全身瘫痪，说不出话，不能动弹，翻身都要别人帮忙。可是，一能下地我就开始练功，加快身体机能恢复。生病之前，我一口气可以弹跳、踢腿三四百下，现在已达到100多下，心脏一点不难受。目前，只是一条腿走路有些不大利索，但我的身体有希望完全恢复！

左图：陈翘（中）冀望民族舞蹈后继有人

　　老书记“妙”解少女歌舞团

　　记者：您十九岁时，就有了成名作《三月三》。《草笠舞》在世界获奖时，也不过二十出头。“文革”期间，创作环境十分压抑，您还有著名的《喜送粮》。上世纪80年代，《摸螺》虽然是你首次创作的儿童舞蹈，却也一下子红遍全国。但近些年来，您和南方歌舞团在传媒上露面似乎不多。为什么？

　　陈翘：我们一直在努力工作，只是没有特别叫得响的作品。舞蹈的语言是动作，动作只能到生活中寻找。可是，经费严重不足，编导人员难以深入生活。怎么能拿出精品来？全国都一样，缺少重视民族舞蹈的氛围。有一段时间，甚至有人说我们南方歌舞团“土里土气”：“别人的舞蹈都露肚皮，你们还裹得那么严实”！

　　十几年前，我在南方歌舞团成立了“少女舞蹈团”。十二三岁的小姑娘召进来，全封闭式训练两三年后，再为歌舞团服务10年。这段时间，她们可以恋爱但不许结婚。10年一满，人就离开；嫁人、另谋职业，自便。10年当中，还要求她们通过自学，获得大专学历并掌握一两门专长，离开歌舞团以后也能找到工作。这样，舞台上的面孔能永远年轻亮丽，歌舞团长期充满活力又不用背“包袱”。省委老书记任仲夷听说后第二天，就叫秘书送来一幅书法，宣纸上只写了一个“妙”字；他还交代秘书，叫我从右往左看。“妙”字从右往左看就是“少女”啊———有文化的领导就是不一样———我因此受到鼓舞，打算为“少女舞蹈团”搞一台“‘妙’的晚会”，让多一些人领略民族舞蹈的风采。可是，报告打了，上头不批钱；自筹资金，困难重重。这事只好不了了之。

　　你注意到南方歌舞团旁边的那个服装商场吗？早在十几年前，那里就被规划给歌舞团建剧场。虽然合同写明，何时建剧场地盘就何时归还。可是，没有钱，一直建不成，只好租给人家做商场。

　　法国人捡来竹竿索签名

　　记者：您怎么评价广东舞蹈界的现状？

　　陈翘：广东的舞蹈是有成绩的。但有时取得了一点成绩，就关起门来自己吼给自己听。其实，和省外一些地方比，落后人家还相当远。

　　记者：那么，广东的舞蹈创作应该朝哪个方向努力呢？

　　陈翘：广东的舞蹈，应以弘扬民族文化为主体，特别是民族舞。有人认为，芭蕾舞、交响乐等“洋”的东西属“高雅艺术”，民族舞是“俗文化”。有的领导，不懂交响乐却表现得特别有兴趣，还边听边打拍子，在他们看来，听交响乐、看芭蕾舞是“有身份”的标志。其实，我们的民族舞是非常高雅的。芭蕾舞、交响乐，外国人不但有而且比你好；唯有我们民族中优秀?亩鳎拍堋罢颉钡米∷恰?

　　我先后去过几十个国家。亲眼见到外国人被我们的民族舞深深迷倒，心悦诚服地拜倒在我们的民族艺术脚下。《草笠舞》获得1962年世界青年联欢节金质奖章以后，我还感到奇怪：这么简单的东西怎么会得奖……可是，直到上世纪80年代，《草笠舞》在国外演出，仍大受外国人欢迎，让他们激动得直跺脚。

　　我们的《竹竿舞》到法国演出，竹竿由国内运去。回国时，为减轻重量，就把竹竿遗弃在当地。没想到，法国人把竹竿捡去，锯成一段段，拿来请我们签名。

　　不能把强调弘扬民族文化认作“偏颇”。西方的芭蕾舞、交响乐，美国的大片，其实也都是人家自己民族的东西。当然，发展文艺事业，光有民族的东西也不行。但仅仅繁荣芭蕾舞、现代舞，那是畸形的繁荣。

　　“味精水现象”显人才危机

　　记者：发展舞蹈事业，编导人才举足轻重。您如何评价广东的舞蹈编导队伍？

　　陈翘：我们并不缺优秀的舞蹈编导。只是一些年轻人由于无用武之地而渐渐消沉，敬业精神淡薄了，为了赚钱，四处去为企业、幼儿、青少年、业余文艺团体编舞。我常说，这是“味精水现象”：编了一个节目，这里给一“杯”，那里给一“杯”，最“浓”的那“杯”留给自己所在艺术团体。结果，他为这个单位编的节目，演出后受到好评；为那个单位编的节目，演出后也受到好评。但是，一汇演就露馅了：他编的节目几乎同一张面孔！

　　抓好创作队伍的建设，要笼住演员和编导的心，首先就要让他们看到希望。年轻人赚钱心切，可以理解，但要注意引导。

　　广东提出建设文化大省，我很兴奋。但愿不仅仅是口头上说说，而是要切实在物质上对民族文化尤其是民族舞蹈给予支持。文艺政策再不向民族舞蹈倾斜，她就没有希望了！

　　名家档案·陈翘

　　陈翘，生于1938年11月，广东潮州人。中国舞蹈家协会副主席、广东省舞蹈家协会主席、广东省海外联谊会理事、南方歌舞团艺术指导。国家一级编导。1956年开始从事舞蹈创作，几十年来创作了大量舞蹈作品。其中，《草笠舞》获世界青年联欢节舞蹈比赛金质奖章、中国20世纪舞蹈经典奖；《踩波曲》获省舞蹈创作一等奖；《摸螺》获省鲁迅文艺奖一等奖、省儿童艺术作品一等奖、中国20世纪舞蹈经典提名奖；《龙子情》获省庆祝建国40周年文艺作品一等奖；《潮汕赋》获省第五届艺术节优秀演出奖。由于陈翘的一批舞蹈作品构成了中国黎族舞蹈系列，她因此被誉为“黎族舞蹈之母”。

　　（日京／编制）