对话:影视大背景下——中国卡通产业从何启动? | |
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http://www.sina.com.cn 2003年11月07日09:51 工人日报天讯在线 | |
采访者 张楠 本报记者 受访者 萧永亮 奥斯卡动画片大奖获得者 “中国卡通产业论坛”自开办以来,一直是各国卡通业关注的焦点。“2003国际卡通数码艺术周”刚刚从青岛结束,并将于本月12日在北京继续,之后还将移师连云港。北美华 张:你参加过很多好莱坞知名大片的制作,以你看,他们的创新意识是怎样的? 萧:在创新方面,剧本和故事素材很重要,在纽约大学讲当代影视课,一讲就讲三要素,视觉、戏剧性、刺激性。美国人非常忌讳的是,你看到以前的东西,你来模仿然后你来复原,这是非常忌讳的东西,就像我们有2000年的文化,有很多人就说发扬民族风格,把古老的东西挖出来,不进行创意加工、创新,只复制,也是跟不上时代的。 张:你对好莱坞对全世界的影响怎么看? 萧:美国影视业界很成熟。有一套生产管理机制,在2001年美国观众总数14.9亿人次。“9·11”以后还会增长,它每部电影平均制作成本根据NPAA统计是5500万美元,宣传费近3000万美元,年产量约762部。它的出口量很大。以电影发源地法国为例,大概有30%都是美国电影,总票房占法国总额的56%,全球电影票房总额大约200亿美元,美国占80%。但是,你还不要以为美国的东西就是真正美国的,日本人已经“悄悄的进村”,而且做得很好,SONY兼并了美国哥伦比亚等几家大的电视公司,他们当时就是用日本大金融家的信誉在美国贷款,找美国的好剧本、好导演来拍片起家的,他们做的《蜘蛛人》、《黑衣人》都很成功。好莱坞现在是一个有世界性特质的文化工业。 张:加入世贸组织以后,我们是不是也能够走出去,抢占影视文化的国际市场? 萧:大家现在说加入世贸组织以后要抢占国际市场,我说不要抢占了,咱们分享吧!分享国际市场,实际上这也是一个创意的问题,以怎样的方式,利用最适合自己民族特点的方式,来分享全球的市场。其实,好莱坞不讲究那么多,不会说你这个民族、政策性要怎么样,其实它现在不属于美国人本身,它是属于世界的。 张:美国的动画产业经验对我们的动画产业发展会有什么借鉴作用? 萧:美国的动画产业,可以说在近20年来基本完成了从传统手绘到数字化制作的工业转型,动画的含意从狭义的卡通转到更广泛的艺术风格和技术手段上,我不是说不要,很多漫画家都是很好的美术师,但是不管三维也好,二维也好,用数字化制作能带来很多益处。动画实际是一种技术手段,作为产业能够施展的领域很多,像军事、建筑、解剖等,美国影视业已迈向数字化,美国联邦通讯委员会规定,2004年,36英寸以上的电视必须能接收数字化信号,这在将来的中国也是这个方向。 张:你怎样看中国的卡通产业? 萧:从整个大背景来说,影视方面,我们的力量还是比较薄弱的。从就业人数比较,我们是人口大国,但人数并不多。从教育上看中国只有6所高校招电视学研究生,美国有1009所,制作成本美国是5500万美元,我们大概50万美元还算不错的,美国人每年平均看5场电影,我们可能看到半场。从票房上看每年只有两亿美元,其中还有很多是进口大片赚的,形势还是比较严峻的。不过中国电视业非常不错。 张:你看,相对于中国卡通产业化我们还有哪些不足? 萧:一点是,缺少制作行业大师级的领头人,从创意来说能够打出一面旗帜来的人,还比较少。其次我们自主开发的软件非常缺乏,大兵团作战的指导调度系统软件也缺,你一个人,导演、编导、动画师、建模师……什么都做下来是没问题的,但到了一定的时候,连续生产的话,就不行了。在创意上,我们还可以打破一些框框,不要去模仿,不要只翻那些历史的东西。其实在技术上,我们能很快跟上,就像当年中国建因特网,当时谁也不知道怎么下手,但是一年后技术就全面跟上了。再有一点,我想说的是,做动画不能急功近利,有些投资家要有这个眼光,它是要有一个过程的。 张:而且卡通产业所涉及的不仅仅是动画片。 萧:是的。它其实可以有很多应用,就是在影视方面也有电视特技、栏目包装、广告等。我看夏威夷的美国海军,就雇了10几家高科技动画公司在那里,在训练部队作战使用武器时,用动画去说明它的应用,还有建筑设计,玩具啊,很多产品设计,这些都是相辅相成的,而且这些实用卡通做得很好的时候,反过来我们做电影卡通片时,还可以从模库里调出来继续使用。 张:中国电视家协会卡通艺委会将来可能会做这方面的工作。 萧:同行一定要建立一个整体规划,要建这样一个库,比如说一个设计师,一个动画员做过一套非常好的东西,就把它放到数据库里,其它人不需要再做重复的工作了,你可付一点钱,把这个从库里调出来。 张:看来中国卡通产业化发展的前景还是不错的。 萧:是的,但在这里我要特别提倡一下,作为艺术家,希望大家在版权方面带个头,尊重自己的劳动也尊重别人的劳动,最好不要做复制这类事情,这也是这个产业能健康成长的关键。 | |