——国家舞台艺术精品剧目感言冯远

　　江泽民同志“三个代表”重要思想提出后，在全国引起强烈反响，并成为统领指导社会主义先进文化建设的理论纲领。2001年在庆祝建党八十周年讲话中，他再次强调：“发展社会主义文化，必须继承和发扬一切优秀的文化，必须充分体现时代精神和创造精神，必须具有世界眼光，增强感召力。”历史机遇　盛世机缘　共创机杼

　　2002年1月，朱镕基同志出席观看中国京剧院“名家名段”贺岁演出后，兴致勃勃地与袁世海、李世济等几代艺术家亲切交谈。他在勉励演员们要努力创作演出更多更好的优秀剧目时说：“振兴京剧，发展京剧，我给大家当好后勤部长。需要钱，我给，只要能出好的剧目，要多少给多少。”是时，掌声热烈，群情振奋，京剧艺术家们纷纷表示要用实际行动来回报党和政府的关心支持。

　　文化部部长孙家正同志旋即指示职能部门，贯彻落实中央领导同志讲话精神，研究工作思路，策划可行性方案。很快，一份综合性舞台艺术创作专项资金的申请报告送达总理办公室。朱镕基同志立即批转当时分管教科文工作的李岚清同志处。岚清同志很快批嘱文化部：“请认真研究，学习镕基同志讲话精神，我们对京剧及其它重要剧种的精品创作要加大投入，这是文化的导向和宏观调控，请你们商财政部等有关部门提出意见。”文化部和财政部的职能司局立即着手开展具体工作……

　　上个世纪80年代以来，是中国历史上艺术创作的繁荣时期之一，各地相继涌现出一批又一批优秀舞台作品。如何把这段历史上的好作品，尤其是近年来涌现出来的基础较好的作品选拔出来，经过加工打磨，使之成为艺术精品，为中华民族文化历史留下色彩斑斓的一页，这是我们设立精品工程的初衷。工程确定由国家投入两亿资金，用5年时间推出50台精品剧目。2002年7月，《国家舞台艺术精品工程》获准立项，文化部与财政部联合制定了实施方案，并建立了由两部部长出任组长的国家精品工程领导小组和国家舞台艺术精品工程专家委员会。9月，工程办公室向各省市文化厅发出精品工程剧目申报和向全国公开征集剧本的通知。10月，来自全国各地的166台优秀剧节目陆续汇集到北京……

　　2002年11月，党的十六大胜利召开。十六大报告明确指出：“当今世界，文化与经济和政治相互交融，在综合国力竞争中的地位和作用越来越突出。文化的力量，深深熔铸在民族的生命力、创造力和凝聚力之中。全党同志要深刻认识文化建设的战略意义，推动社会主义文化的发展繁荣。”同月，经过专家工作组精心遴选，领导小组审定，确定了30台剧目作为精品工程的第一轮初选剧目。12月，工程办公室向社会公布剧目名单并拨出专项资助资金，各地政府给予相同数额的资金作为配套投入支持剧院团加工修改剧目。

　　2003年，紧随春寒而来的非典肆虐，但没能消解艺术家精益求精打磨作品的热情。7月，非典疫情得以控制，各院团立即投入紧张的联排合成。暑热稍退，精品工程办公室即组织专家组和来自入选剧目地区的文化厅局代表，连续三个月辗转十八省市，观摩选拔精品剧目，并采取就地随机抽样的方式征求广大观众的意见。10月，在中纪委驻文化部监察局的参与下，按照4∶4∶2的权重，由观众、专家、领导三方以票决方式确定了30台剧目的排序。11月，《宰相刘罗锅》、《金子》、《商鞅》、《苍原》、《贞观盛事》、《华子良》、《红梅赞》、《贬官记》、《依依山水情》、《陆游与唐婉》10台剧目正式入选2002—2003年度精品剧目。结果一经公布，艺术界奔走相告，誉论鼎沸……

　　2004年元旦前后，十台精品剧目将在首都北京举行公演和隆重的冠名授牌仪式。拟议中的巡演计划将于2004年仲春以后推开。同时，2003—2004年度国家舞台艺术精品工程的剧目申报业已进入程序。按照领导小组注重现实题材、鼓励创新和原创、“异地共赏，异时共存”的要求，一批优秀新剧目将进入新一轮的精品打造……大众情怀　精湛技艺　醇美境界

　　从广义来说，人民大众既是舞台永远的“主人”，也是舞台艺术永远的服务“对象”。用平易虔诚的态度去营造艺术家与大众之间的新型关系，是社会物质文明发展到一定程度才能产生的愿望和需求。值得自豪的是，入选精品工程的这批剧目为社会和公众演释出一个个精彩动人的舞台众生相，如华子良、许三多、骆驼祥子、金子、安小花、潘冬子、江姐、渥巴锡汗等，以及商鞅、刘罗锅、边一笑、魏征、莫高与月牙等一批生动鲜活、具有丰富而独特审美价值的舞台艺术形象。这些在现实情境中似乎能够与你胼手胝足的生动形象，从各个角度反映出作为“大众”群体中的“这一个”所具有的人性品格，受到了广大观众的好评。其中不少形象甚至可能成为一个时代的榜样，进而影响人们的思想、行为和精神成长的走向。

　　舞台艺术作品要想激起大众的共鸣，从立意谋篇之初，就应当牢牢树立“贴近实际，贴近生活，贴近群众”的观念。舞台艺术要想在最大范围、更高层次上获得人民大众的认可、欢迎，就必须与社会实践融为一体，与基层大众荣辱与共，认真虚心而不是虚与委蛇地潜入生活，成为人民大众意愿和心声的代言者；摒弃身外的市俗浮华虚荣，以艺术良知者的眼光了解大众所冀所求，洞察大众审美取向，研究并提升大众趣味心理，捕捉并回馈大众关注热点，让艺术在与大众的亲近之中，在追求思想内涵的广度与人性的深度中，实现思想性、艺术性和观赏性的统一，赢得大众的掌声与口碑。

　　如果说舞台艺术是一种梦想，那么编剧导演就是要通过非凡的想象力和创造力来实现舞台的理想境界，展示舞台艺术的精神景观，凸现人物形象灵魂的独特之处。在这里，想象力与创造力给了像陈薪伊、余笑予、林兆华、戴英禄、姚远、李龙云、曹其敬、杨小青、陈维亚、胡明克、谢平安等编导以诗性的力量，使他们具有了超越庸常现实、创造闪耀艺术光辉的胆识与勇气，显示了剧作家和导演的思想深度、艺术品位和舞台驾驭的掌控能力。正是这样一批拥有丰富想象力和原创精神的编导们，能够对社会、大众及其价值观念保持着高度敏锐的认识触觉和清醒的审美判断力，并且努力在消解重构、点化提升世俗经验和历史常识之中，让本来庸常的事件显现灵光，令诠释舞台的话语映射出独特的审美价值，眩人眼目，摄人心魄，余韵绕梁。可以说，这批入选精品的剧目，都有主题鲜明、戏核丰实、矛盾交错、张弛有度，具有观赏性的特点。如京剧《宰相刘罗锅》的好听、好看、好玩；《贞观盛事》的谨严精致、典雅醇美；《华子良》的激情四溢、技艺纷呈；川剧《金子》的简约跳脱、虚实相生；闽剧《贬官记》的寓庄于谐、曲折离奇；越剧《陆游与唐琬》的文辞清雅、如诗如画；话剧《商鞅》的淋漓酣畅，炽烈凝重；歌剧《苍原》的悲凉沉郁，诗史品格；现代舞剧《红梅赞》的流动意识、新颖独特以及杂技歌舞《依依山水情》的跳跃节律，天簌之声。此外，尚长荣、陈少云、孟广禄、尹铸胜、沈铁梅、朱善根、茅威涛、顾芗、幺红……等一批优秀舞台表演艺术家的精湛演技，也改变了以往舞台形象失之概念、性格单薄、内蕴浅白所导致的名重一时却易于淡忘的缺憾，使一个又一个风采灿然的舞台艺术形象让人过目难忘。民族品相　当代气象　国家形象

　　当然，从严格要求来说，这批入选精品剧目的舞台艺术作品仍然还有继续精打细磨的提高空间。但是从纵向发展的艺术史角度看，它们在世纪交叠的特定历史时期所显露出来的民族品相、当代气象，确实在一定程度上反映了当下中国舞台艺术的最佳成果和最好水平。因而从某种意义上说，它们代表着舞台艺术的国家形象。如果说：“文化是一个民族的精神记忆，是这一民族的灵魂和血脉。它从这个民族古老的祖先传承下来，随着历史的发展不断更新，又始终保存着祖先的基因和特质，由此而形成这一民族共有的认同感、归属感和凝聚力。”（孙家正《关于文化创新问题》）那么，在当代中国艺术创作中如何打好“民族牌”就不是某种策略，而应当是一以贯之的战略。这批精品剧目具有着共同的优长——民族品相，它们表现在：一，充分运用并且最大化地呈现出民族风格样式，有效发挥了具有民族艺术特点的现代视听、表演技术；二，适度采用传统艺术中某些颇具特色的音调、旋律、图像、符号造型、表演程式，并且恰到好处地兼融了一些外来手法和最新舞台技术，形式焕然一新又不破坏总体风格；三，调动多种手段营造舞台艺术的民族意味、意韵、意境。

　　这批精品剧目能够在强手如林的竞争中脱颖而出，还得益于它们的个性特征。得益一，在于它们所体现出的当代气象和人文理想。毋庸讳言，即便是那些产生于不同文明土壤中的传统和外来文化中属于精华部分的东西，也无可避免地带有不同程度的封建、消极色彩，如帝王思想、权谋观念、忠孝节义、性别歧视以及某些远离崇高、瓦解理想、崇尚感官享乐等。当代舞台艺术应该对这些陈腐消极观念予以抨击，努力追随人类进步的思想潮流，将人文关怀精神，现代民主思想，平等、自由、人道、博爱等观念意识与传统的、古典的历史题材以及现代伦理观念、井市俚俗寻常百姓的生活结合起来。得益二，在于艺术语言的独特呈现。语言，作为传达思想和沟通情感的唯一桥梁，具有着“怎么说”、如何“艺术地说”的展示功用。舞台语言只有准确地传达出不同时代文化环境中不同人的审美趣味、价值观念以及人所关注的主题深度，才能进而调动起观众的情感和审美的兴奋点。得益三，在于舞台形式的新颖显现。在有限的舞台空间，用以一当十的洗炼手法或锦玉满堂的铺陈手法来演释小戏——大精神、大戏——多时空，在舞台语言被充分挖掘的今天，无疑是对文艺家智慧才情的莫大考验。

　　需要特别指出的是：任何一部精品剧目的打造，并且真正能够留得下，立得住，传之久远，均非一蹴而就，有的甚至需要经过较长时间的反复加工修改。此次精品剧目的评荐，竞争激烈。还有一些优秀作品，例如曾获多个奖项、演出超过3000场、彰显诚实、善良、勤劳的中华美德的清纯、健康、快乐的儿童滑稽戏《一二三、齐步走》，以及有着不俗票房业绩的舞剧《大红灯笼高高挂》、《大漠敦煌》和充满着戏剧冲突、反映军人命运变化的话剧《爱尔纳·突击》等均以微弱分差未能入列。相信经过进一步的加工完善，它们完全具有再次冲刺并胜出的强劲实力。

　　当今世界，文化在综合国力竞争中的地位越来越突出。当代中国的舞台艺术创作唯有以世界眼光取代狭隘的民族意识和地域观念，主动参与到交融与竞争的历史潮流中去，重塑当代中国的艺术形象，才能为实现民族复兴的伟大理想作出更大的贡献。