本报记者　李春利

　　随着影视市场的热销热映，对优秀剧本的需求量不断加大，许多公司纷纷高价收购剧本。近日，连国家广电总局剧本策划中心也报出了16万元征集好电影剧本的天价。然而，各种颁奖典礼的星光大道上除了明星灿烂，难觅编剧的踪影；在众多的国内外交流活动上只见导演、演员们夸夸其谈，却无人顾及编剧。有心人注意到：一大批活跃的年轻编剧正处于无人经纪状态，他们替人当“枪手”，小心翼翼维护着自己的权益。面对经济利益和职业操守，他们似乎永远都在寻找平衡……谁在制造“枪手”

　　某民营影视公司信誓旦旦要投拍一部百集情景喜剧，等到剧本出炉才发现不少打着剧作家名衔的剧本却只有小学水平。追究下去才知道是成名成家的编剧们忙不过来又二包甚至三包给了价格低廉的“枪手”。投资方大呼上当为时已晚。

　　年轻编剧大都有过给人当“枪手”的经历。“枪手”在当今的影视圈十分普遍，而且还有愈演愈烈之势。曾经以电视电影《中国结》而为人所知的青年编剧文馨儿在谈到这一话题时感慨地说：“枪手”不记名份，所以也常常不管质量，因为驱动他们的仅仅是经济利益。她说，写作应该是源自内心的真实感受，怎么能假以“人手”呢？因为创作过《说好不分手》而提升了知名度的青年编剧汪海林认为：是市场和投资人的非理性造成了“枪手”胜出。他说，自己刚刚出道时也曾替人捉刀，给成熟编剧当枪手。尽管那时候的作品有不少幼稚的地方，但是标以某某人的大名，一般都能卖出好价钱。一位负责购片的发行人也道出了其中的秘密：他买片从不看剧本、也没时间看片子，只问三句话“谁写的”、“谁导的”、“谁演的”，孰不知，大剧作家们哪有那么多时间亲自动笔？出卖自己的名气，培养几个“枪手”，当然是一条捷径。

　　不少青年编剧表示，给人当“枪手”或者是雇佣“枪手”实属无奈，因为不了解市场规律的制片人常常会给他们一个绝对不可能的极短创作期限，多半是为了迎合大腕演员的档期，所以，在经济利益和职业操守之间寻找平衡时他们往往向前者倾斜。该不该为市场负责

　　不少观众抱怨说，打开电视：不是黑道就是警察；还有观众调侃说，屏幕早该“扫皇”了，哪个频道都是前朝后宫和群臣丫环，不同的电视剧掺合着看也能接上头。对于影视市场缺少优秀剧目的状态，青年编剧们该不该也为此负责呢？一位已经功成名就的青年作家说，影视市场现状和编剧们自身素质有很大的关系，许多编剧，尤其是刚刚出道的年轻人常常难以抵制各种诱惑，急功近利，成为庸俗作品的制造者。他透露说，自己就曾经按照投资商的意图照模照样地描摹了一部日本电视剧，只是把寿司改成了馒头，把日本名换成了中国字。没想到这部戏还挺畅销，也没有人提出非议。然而，这件事一直让他内心不安。以写言情剧出名的青年编剧田禾说，青年编剧难出佳作和整个投资环境有关，现在，影视剧被不少投资人当成绝对的商品，而忽略了它的艺术属性，为了赚钱而不愿意在艺术上加以探索，选择一些行情好或者猎奇的题材一味迎合观众。比如，古典题材火热，他们马上照着做；比如韩剧、日剧流行，他们马上跟风，在这种情况下，青年编剧常常没有选择。

　　中国艺术研究院研究员贾磊磊分析说：影视市场的需求有一个从数量到质量的转变过程，目前一些低俗的作品还能找到出口，可是，随着节目数量的饱和、积压，随着人们的审美情趣的增长，庸俗之作最终会被市场淘汰。更加关注自身发展

　　日前，国家广电总局剧本策划中心将部分30岁上下的青年编剧召集在一处，举行了约稿会，动员大家为中国电影百年纪念活动积极投入电影创作。16万元的最佳剧本奖金虽然颇有诱惑力，然而，青年编剧们更加关心的还是自身的发展。明星们有人经纪，名导们有人经营，但是被称为“北漂”一族的自由编剧们却大都难以预期自己的未来。谁能够把他们的创作与市场长期联系在一起？谁又能最大限度发挥他们的特长，让他们形成自己的品牌？

　　青年编剧田禾说，一些民营影视单位也开始关注这批活跃的青年编剧，她和一些同行都接到过类似签约的邀请，可是，这些工作大都半途而废，原因是这些民营影视公司难以下决心承担对签约编剧相关的义务。青年编剧尚敬分析说，现在的编剧大都是个体行为，只要有足够的资金，找人写个本子并不难，然而，剧本毕竟是一剧的根本，对于编剧，尤其是青年编剧，有远见卓识的关爱和扶助才是使他们成长的关键。事实上，从某些方面来说，经纪青年影视编剧就是经纪中国影视的未来。