广东漫画之产业觉醒：挺进产业漫画广东先行(图)

http://www.sina.com.cn 2003年12月18日09:17 金羊网-新快报

　　本版撰文新快报记者　林劲松　摄影新快报记者　陈昆仑

　　“从我做起，拿出符合新时代要求的作品，建设漫画大省！”当21位广东漫画家明确喊出这一口号时，他们已经自觉加入到广东建设文化大省的步伐中。而在广州市荔湾路岭南美术专修学院举行的为期近3个月（今年11月30日到明年2月20日）的“广东漫画家联展”活动，就是广东漫画家为建设文化大省所进行的一次具体行动。

　　此次活动由广东漫画网和岭南美术专修学院联合主办，展出了陈润流、赵克标、朱松青、范建平、康永君、胡笛、李润堂、邝飚、邝幸、邝野等21位近年来活跃在全国平面媒体的漫画家新近创作的作品586幅。作品题材丰富，涉及抗非、“神五”、伊拉克战争等方面；形式多样，有单幅黑色幽默漫画、传统讽刺漫画、长篇连环漫画等。

　　这是广东漫画史上专业化程度最高的一次漫画展。画展全程免收门票。值得一提的是，在漫画联展开展的4天前，远在美国的职业插画家邝幸在广东漫画网上看到此消息，当晚就将她的47幅最新插画用电子邮件发到广州，她希望为“建设漫画大省”出一份力。而“建设漫画大省”，这正是此次画展前言上的标题。

图：变革———发展，这将是广东漫画家们也是中国漫画家们的未来之路。

　　漫画家访谈

　　不能再给喝“蜜糖”长大的读者吃窝窝头了

　　邝飚

　　档案：职业漫画撰稿人，主攻新闻时事漫画、黑色幽默漫画。现供职于《新快报》，任漫画编辑，主持《漫画大观》和《图说新闻》栏目。

　　随着社会的进步、人民生活水平的提高、读者文化素质的上升，漫画也应随之进步，去为广大读者服务。但传统的漫画仍“以不变应万变”，创作水平仍停留在图解时代：画谁不像谁，比喻、借代生硬死板，惟恐读者看不懂，在画面上用大量的文字注解……这些明显低估了当今读者素质的漫画，它的命运可想而知……这是国产漫画曾经的通病。如今的读者是现代传媒的受益者，他们是喝“蜜糖”长大的一代，如果我们的漫画家们还拿着“土豆、咸菜、豆腐渣、窝窝头”给他们吃，那等着他们的只有泔水缸……

　　外来漫画文化的涌进对国内漫画界是一次冲击和触动，当那些国外的以人为本的原创作品迅速占领市场，把国产漫画挤得几无立足之地时，我们发现，国外漫画家前卫的生活理念、先进的创作思维、高超的绘画技法和作品精美的视觉效果，无疑都是国内不具有的。

　　在市场的冲击下，经过自省并对漫画进行了符合市场的针对性研究后，一批年轻的绘画基础深厚、有较高学历的漫画作者，开始对传统漫画进行改革，对于漫画泊来品，他们取其精华而虚心学习、接受并融入自己的创作中。他们已经把创作漫画当成了职业。在现今稿费不高的前提下要填饱肚子，没有一定数量的漫画专栏以保证固定收入是不行的。他们要适应市场，所以他们很努力，很勤奋，也很专业，生存的压力造就了他们的成功。这批漫画家们是我国漫画界的新一代，是一个群体，是我国经济开放的受益者。

　　随着国家经济改革的成功，接下来文化改革势在必行。广东省政府提出建设“文化大省”的口号正是时候，时机把握得很好。漫画作为文化的一部分理应有所作为，广东是经济强省，有这个坚实的后盾，我们的漫画文化应该走在全国的前面，所以我们广东漫画人也提出了建设“漫画大省”的口号。

　　靠漫画吃饭，这在以前想都不敢想！

　　胡笛

　　档案：真正意义上的职业漫画家，自称靠漫画吃饭的人。1998年到广州，一边打工一边创作漫画，先后在报刊杂志上发表多篇作品。今年年初成为职业漫画家。

　　靠漫画吃饭，这在以前想都不敢想！

　　小时候，我特喜欢读书画画，也没有老师教，全靠自已瞎琢磨，所以我是属于自学成才的那类。直到1985年遇见著名漫画家方成以后，我才算正式走上漫画创作之路，开始给报社投稿。但那时稿费很低，一般一幅画不到十块钱，我记得最低还有1块钱的。所以要想靠稿费生活当时基本不可能。为维持生计，我曾走村串户给人画像，也曾到武钢当过农民工，直到最后被破格招到我们县文化局。1998年，我决定辞职下海。广州的报业竞争当时已经非常激烈，许多报纸都有漫画版面，于是我选择了广州。但那时要单靠?罨故呛苣选Ｓ谑俏业搅艘患夜愀婀荆槐叽蚬ひ槐呋?

　　求职、租房、跳槽、“炒鱿”、朝九晚五的节奏、发财的梦想，剪不断的乡愁……在广州这几年，使我的艺术创作进入了一个新的层面。不仅漫画题材得到拓展，而且在与广东其他漫画家交流过程中，我对漫画的理解也更加透彻。

　　今年1月，我正式辞别打工生涯，在洛溪新城成立了自己的“胡笛工作室”，真正靠漫画吃饭。让我作出这一选择的动因是广东打造文化大省口号的提出。我相信，随着广东打造文化大省的实施，我们的漫画创作会有着更加良好的发展空间。

　　讲这么多，我就是想以自已的亲身经历说明一点：如果我不到广州来，至今仍在大别山区的浠水县老家呆着，在漫画创作方面肯定不会有今天这样的成绩和知名度。正是在岭南这特有的文化氛围和新移民文化的交融碰撞中，使我由一名普通的漫画作者变成了知名的漫画家。“建设漫画大省！”这是我们广东漫画界现在的共识。具体到我来说，就是要像几米、蔡志忠那样画几本漫画畅销书，打造出自己的漫画品牌，成为漫画大师。

　　广东漫画迎来前所未有的发展良机

　　袁浩

　　档案：岭南美术专修学院副院长，广州美术学院教授。1953年毕业于中央美术学院，从事美术教育半个世纪以来，培养的学生遍布美国、法国、日本、澳大利亚等国。

　　在国内来说，广东漫画可以说是发展最快，也是最好的。老一辈，廖冰兄、方唐、云川水、李润堂等名冠全国；年轻一代，又有像朱松青、邝飚、范建平、蔡联、陈春鸣、邝野等。并且广东不但涌现了大批优秀的本土青年漫画家，还聚集了许多国内优秀的漫画人才，如胡笛、康永君等。所以可以说现在广东漫画界是人才济济。

　　而最令人欣喜的是，现在学习漫画的人也越来越多，比如我就曾见过一个五年级的小男孩，很喜欢画漫画，并且画得相当不错。他们代表着广东漫画的未来。

　　同时，广州目前有全国最大的图书集散中心，交通运输及资讯流通都很完善，人力市场供应充足，市内人均收入高，消费力强，对漫画发展相当有利。

　　现在在漫画界的共识是，广州与上海是中国漫画发展最具潜力的两个城市。

　　广东建设文化大省需要文化界各个方面共同努力，形成合力。在这个过程中，广东漫画可以发挥自身的这些优势和特点，为文化大省建设作出实实在在的贡献。

　　还有一点需要指出，事实上，中国的漫画与外国的漫画在概念上是不一样的。外国的漫画就等同于卡通，而中国漫画与卡通是两个概念。如日本的卡通就全球闻名，并且还成为了一个产业。我前不久看到一份资料上说，调查显示中国内地漫画目前有近10亿元的市场，但95％都被日、美卡通片及漫画书占领，并且大都是盗版。这就提醒我们，漫画不能只有宣传教育作用，还可以成为一种产业来发展。

　　总之，现在广东提出建设文化大省，广东漫画迎来了前所未有的发展良机。广东漫画界应当抓住这个时机，创作出更多更好的作品。

　　现状：老画家努力创新　新人才不断涌现

　　现已年近九旬的廖冰兄，被称为广东漫画界最杰出的代表，今年荣获中国美术金彩奖，他是迄今为止广东漫画界惟一获此殊荣的漫画家。在抗日战争时期，廖老常在上海、广州、香港的报刊上发表漫画，他在1936年创作的《标准奴才》至今仍为人津津乐道。据廖老的家人透露，廖老将把他的一笔数目可观的资金用于支持漫画事业。

　　近年来，广东涌现出了赵克标、朱松青、范建平、陈春鸣、邝飚、蔡联、邝幸、邝野等一大批杰出的中青年漫画家，他们一直致力于漫画的推陈出新。而李润堂、陈润流、张世荣等老一辈漫画家也通过学习、运用电脑软件来处理自己的作品，利用广东漫画网进行网络漫画交流，迎来漫画创作的第二春。康永君、胡笛、苏晨等内地漫画家也纷纷驻留广东，成为广东漫画界的生力军。值得注意的一个动向是，一些知名的港台漫画家开始在广东成立工作室，如台湾的漫画家敖幼祥，一些港台的漫画公司如香港黄玉郎旗下的公司也迁到广东。

　　优势：广东漫画的天时地利人和

　　用漫画家胡笛的说法就是，广东漫画现在面临的发展机遇是“天时地利人和”。那么广东漫画界在打造漫画大省方面具有哪些优势呢？身兼广东省美术家协会漫画艺术委员会副主任的朱松青对此进行了详细介绍：

　　群众漫画热潮日益高涨

　　目前，广东省群众性的漫画热潮日益高涨，尤其是青少年自发式的展示联欢活动非常频繁，几乎一两个月就有一次这样的活动，他们以大中学生为主体，组成许多的漫画群体，群体之间通过活动又连成网络。不少社会力量看?搅苏饫锴痹诘纳袒浅＠忠庾手庵只疃还愣Щ嵋苍橹浇旃愣Ｔ奥暾埂?

　　青少年漫画教学基础深厚

　　以广州市少年宫为龙头的少儿美术园地一直强化儿童漫画的教学，在廖冰兄多年的关心与资助下，在关小蕾等知名少儿美术教育家的不懈努力下，广东省的少儿漫画教育走出了既有中国特色又适合少儿天性的发展之路。

　　广泛的群众基础，为漫画人才的成长与涌现提供了坚实的基础，广州美术学院等专业院校的逐年扩招以及课程与专业的改革，也为漫画专才的培养提供了优越的条件。

　　广东漫画网推动新技术革命

　　新技术革命也为广东漫画界带来了深刻的变革，近年来广东出现了众多的漫画专业网站，最具代表性的就是广东漫画网（），这是国内首个由一批专业人士自发组建的高起点的艺术网站，具有极强的交互性，目前已成为国内漫画专业人士频繁点击的信息交流与艺术研讨中心，云集了国内众多的漫画好手，如著名连环漫画家猫小乐，学术地位与品牌形象不断提升。广东漫画网的建立已经在事实上彻底地改变了广东漫画界的旧格局，广东漫画界目前的发展已与国内同行紧密地即时地联结在一起。

　　有关机构大力支持漫画事业

　　广东省文联以及广东省美术家协会十分重视广东漫画事业的健康发展，多年来，无论是在资金场地用物方面还是在发展方向及组织建设等方面，一直都发挥着积极有效的主导作用，维系了漫画队伍，维护了漫画人的权益，受到广大漫画家的尊重与信任，上述机构也必将为漫画大省的建设提供强有力保障。

　　漫画大省

　　朝旋

　　广东的漫画人很争气地提出了“漫画大省”的口号。

　　如果停留在“匕首与投枪”、“讽刺与幽默”的辉煌光影中，漫画即使跻身广东所有报刊的所有版面，即使向全国的报刊扩张，也仍然是工业时代的遗存，是纸媒的寄生品，只能从纸媒们的餐桌上分取一杯羹。

　　信息时代，漫画生产者的天地在哪里？美国迪斯尼把漫画做成了世界大片，其中就有中国传统题材《花木兰》。日本宫崎峻的《千与千寻》收获了国际电影大奖和票房，漫画在日本成为出口支柱型的产业。而在中国台湾，朱德庸和几米的作品都走上了银幕。在离我们更近的香港，《麦兜故事》不但成为经典出版物、经典影片，还在出系列用品。漫画已经从纸媒中突围而出，成为文化娱乐业的一支生力军，并衍生出一条产业链。这条产业链的每一环，都可能生长金矿。

　　广东的漫画人已经形成一个生态群落，初步满足了漫画规模生产的条件之一：人才集聚。而漫画要形成产业还需要其它许多必要条件：投资，知识产权保护，产业环境（比如电影、设计、出版等行业的发达）等等。

　　目前世界文化产业中，影音的发展趋缓，而漫画（卡通）市场的发展在加速。广东的漫画人，生逢其时。

　　漫友谈“建设漫画大省”：关键要有令人信服的作品

　　“漫画家联展”展出一个多星期后，已经吸引了数百位漫画爱好者前往参观。对于漫画家提出的“建设漫画大省”这一口号，人们发表了各自的看法和意见。

　　巢先生（漫画爱好者，某广告公司职员）：现在翻开报纸，基本上都能看到漫画。这就说明，漫画已经得到了越来越广泛的认同。“建设漫画大省”，这只是一个目标和口号，关键恐怕还是要我们拿出令人信服的作品来。

　　洪小姐（岭南美术专修学院学生）：艺术的发展需要良好的外部环境，在广东提出建设文化大省之际，广东漫画家喊出“建设漫画大省”可谓正逢其时。我从小学习画画，最喜欢的就是画漫画，明年我就毕业了，这一切让我对未来充满信心。

　　朱先生（漫画爱好者）：中国的漫画画给小孩看的多，适合成年人看的就很少。但据我了解，在日本，成人读者占漫画阅读人数的三四成。所以关键还是要我们的漫画家改变观念，不要躲在画室里闭门造车，这样我们的漫画才会有更广阔的发展空间。

　　2003年的广东漫画

　　今年是广东漫画人大丰收的一年，许多漫画家在国内、国际比赛中获奖。

　　“珍爱健康”网上抗非典专题漫画大赛，邝飚获一等奖，蔡联、邓伟龙获三等奖；

　　2003年全国“安全”漫画大赛，方唐获金奖，蔡联获优秀奖；

　　第二届晋松漫画大奖赛，蔡联获金奖，李润堂获铜奖，范建平、侯石明、赵克标、邓伟龙、陈润流获佳作奖；

　　2003年届土耳其国际漫画展，李润堂获成功奖；

　　第四届台湾国际漫画比赛，李润堂获五等奖；

　　陈润流的《受勋》、邝飚的《新思想者》?⒅焖汕嗟摹段尢狻坊袷捉霯M世界漫画邀请赛特别奖并入选《2002世界漫画名作》一书。

　　（晓航／编制）