新华网北京12月24日电（记者岳瑞芳、万一）“最逗的就是相声不逗。”相声评论员彭俐在评论当今某些相声作品时说：“相声是喜剧艺术，一段相声如果不能让台下的观众发出笑声，是失败的相声。”

　　相声迷李智解释他现在基本不听相声的原因，是因为“段子不好听，净耍贫嘴，不逗乐也不深刻”。

　　“相声不好听”可能由多种原因造成，创作不成功是其中很重要的因素。北京大学教授、相声评论家汪景寿在接受记者采访时说，衡量一个相声作品是否成功，要看它是否符合健康、幽默和意味深长的标准。“成功的作品表面滑稽，实则蕴涵深刻事理。”汪景寿举例说，有个叫《大改行》的相声，内容其实很悲哀，但却能让人笑得倒在地上。

　　而当前的相声创作能做到这一点的微乎其微。汪景寿直截了当地指出，现在的相声之所以不能吸引观众，就在于没有精品出现。2002年元旦举行的首届相声大赛，最佳作品奖空缺即是明证。而对目前相声缺少精品的原因，汪景寿认为，一是部分相声作者没有深入生活，二是相声创作人才流失严重。

　　他说，当前的很多相声作品内容庸俗，语言乏味，不是隔靴搔痒就是牵强附会，甚至脱离实际胡说八道，一眼就能看出作者缺乏生活积淀。

　　更严重的是相声创作人才的大量流失。汪景寿说，目前全国专业的相声作家还不到10人，其中绝大部分还改行写起了电视剧，这更加剧了相声创作的不足。从全国曲艺界整体来看，原创相声少得可怜。与电视剧年产近万部集、长篇小说百余部相比，相声作品的数量极其有限。

　　“相声的著作权保护不力是关键。”原中国铁路文工团的相声演员赵小林在接受记者采访时说，“相声的特殊之处就在于从来没有完全意义上的著作权，导致相声演出收益分配不合理，从而在很大程度上抑制了相声创作群体的积极性。”

　　记者在采访中了解到，被众多评论家称为“相声创作天才”的赵小林从事业余相声创作近30年，他与其妻子马贵荣一起合作创作过200多段相声，其中《电影漫谈》《换包装》《省略词》等作品曾一度脍炙人口。但一篇作品几百元的费用却令他们的生活经常处于入不敷出的境地。

　　赵小林认为，为相声的长远发展计，应采取措施理顺作者与演员之间的关系，合理分配演出收益以调动相声创作者的积极性，最好是形成市场化运作模式。

　　北京大学法学院的丁利在接受记者采访时认为，如果相声有正式签约的一线演员和后方创作群体，从创作到演出的所有环节都精心设计，相声还是有广阔前景的。“毕竟观众对相声的需求还在，而且这种需求足以维持这个产业的生存。”丁利说。

　　相声表演艺术家姜昆说过，相声是老祖宗给我们留下的一个让人笑的玩意儿。但这个玩意儿能不能继续逗人笑下去，还要看大家伙儿的努力。（完）（来源：新华网）