2004年1月1日，今日东方之子---苏民 北京人艺导演

　　话剧《李白》，北京人民艺术剧院保留剧目。1991年首演，1993年获得5项文化部文华奖，2003年底人艺决定复排《李白》。当年这部戏的导演苏民以他77岁的年纪回到了排练场。

　　李小萌：在这部戏里边有几段旁白，这李白诗歌的朗诵好像是您的声音是吧？

　　苏 民：对。

　　李小萌：为什么要自己来呢？

　　苏 民：一个是我很喜欢朗诵，说老实话，在朗诵上我还是有一点功底的，我当过台词教员， 还有一个吟诵，吟诵恐怕像我这样年纪的人会吟诵的人已经不多了，“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”

　　李小萌：听得出来您很喜欢古诗，李白是您喜欢的诗人吗？

　　苏 民：当然，这飘然太白嘛！浪漫主义诗人呢！“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”这首诗是在流放途中，李白听到大赦令以后写出来的诗，哎呀，我就佩服至极，一经大赦以后，就朗诵出这样的诗来，一泻千里、妙语天成，而且没有一丝一毫囚徒的影子，我说这实在是不得了的大诗人。

　　李小萌：您也被这种境界打动了。

　　苏 民：是，在他身上我看到大悲凉和大欢喜浑然一体。

　　(解说)：

　　话剧《李白》讲述的是：公元8世纪，安史之乱摧毁了唐王朝的大半江山，大诗人李白在晚年当过为王侯效力的幕僚，也曾成为阶下囚被流放夜郎。而李白最后以垂暮之年请缨从军，当一叶扁舟漂流在大江月色中，诗人悄然逝去。

　　李小萌：李白在中国应该说是家喻户晓，每个人心中都有一个李白，您希望您排演出来的李白是一个符合多数人想像的，还是想给观众呈现一个不一样的李白？

　　苏 民：我的想法就是从一个一般人不大有的视角去观察了解李白，除了李白的为人有刚眉傲骨的这一面，也有李白他自己剖白自己，说我不完全是这样我也有奴颜媚态。

　　李小萌：您当这个编剧给您看剧本的时候，您当时能够接受这样一个塑造吗？

　　苏 民：不但能接受啊！我头一遍看剧本，我读，我连夜读完的。读完第二天，我就跟于是之说，我说没问题，这戏好戏。敢于这样袒露胸襟地指出自己，我不完全是刚眉傲骨，我也有奴颜媚态，这是不得了的，叫一颗心敞亮得透明，敞亮到透明程度的诗人不可爱吗？我说

　　会当痛饮人生之满杯啊！要是喝生活的满杯这才是真正的大诗人，什么都要达到极致，人生的满杯是什么？就是大欢喜和大悲凉。所以，濮存昕演这个李白的时候，他加了一个动作，我非常满意，就是宋康祥告诉他你得到大赦令，你可以自由回去了，他们要回当途，于是宋康祥走了，宋康祥刚一走，他忽然变成一个小孩子一样的，叉着手乐，从老婆手里夺过包袱和拐棍全扔在江里了。

　　(解说)：

　　这是中国历史上最伟大的诗人之一，他有着苏民一直倾慕的性格和才华 。所以，苏民仍沿用当年的戏剧方式，还原12年前他曾经演绎过的李白。

　　李小萌：看得出来，您是在坚持现实主义的这种风格，坚持比较传统的舞台表现的手段，您觉得这样的风格在今天的观众当中还能继续吸引他们吗？

　　苏 民：浪漫主义永远是要以现实主义做它的根基，我是信奉这句话的，这是焦菊隐先生说的。戏剧和观众这二者之间的创作上的交融，不只是演员在那儿创作，同样观众也在那儿创作，观众用自己的想像丰富了舞台的视像，观众想像中有比你舞台上更丰富的内容，这个时候， 观众一定会聚精会神看你的戏。

　　李小萌：在迎合观众和坚持自己的艺术追求之间，您怎么选择？

　　苏 民：尊重观众不是迎合观众，观众是一个宏观概念，观众也应该得到我们的尊重，但是也不排斥千百万观众也有糊涂的人，他看不明白，他睡觉，你不能在责怪他吧！让他睡吧！

　　李小萌：所以说您在任何时候都是要坚持自己的艺术追求的，不妥协。

　　苏 民： 向观众不妥协，我从来没有说是。观众正确的意见面前我必须要妥协，但是观众也有不正确的意见，昨天晚报的记者就跟我提这样的问题，说现实主义已经过时了，你这个戏很平淡，没有矛盾。

　　李小萌：您怎么回答？

　　苏 民：我说你读过李白的诗吗？你对李白理解了有多少？李白这样平白无故入了冤狱，遭流放，最后又得到大赦令，放回来，生还了，这个难道不是矛盾吗？李白的入世思想和出世思想这个不是矛盾吗？所以这个戏是人生的很不一般的滋味，观众要品味品味的，但是也有观众品味不到这个东西，那不过分，你再来看一遍。