光炜等　文

　　作为无形文化遗产资源之一的民间传统艺术如今正面临着尴尬：一些掌握着特殊工艺制作技巧的老艺人在艰难度日，极具浓郁北京特色的手工技艺后继乏人。鬃人传人盼望偷艺人

　　今年65岁的白大成老人是京城做鬃人的民间艺人，人称“鬃人白”。鬃人是北京独有的手工艺玩具，创始于清代末期，鬃人的底部安有一圈鬃毛，将高不过半尺的小鬃人放入铜盘中，一敲打铜盘，鬃人就在鬃毛的弹性作用下旋转舞动起来，老北京人称之为“盘中戏”。白大成老人说：“鬃人在清末曾一度繁盛，可如今只有我是北京鬃人惟一的传人。现在前来学制作鬃人艺术的人能坚持下来的极少，单纯模仿只能出玩偶，没有精神。”皮影老人成了看门人

　　66岁的路联达老爷子摆弄的是北京皮影。作为北京硕果仅存之制作、表演皮影的老艺人，老爷子从北京皮影艺术剧团退休后，为让手头儿宽裕一些，辗转找到了一个工地给人看大门。“好多老艺人已经不在了，剧本没有留下来。现在还能演的只有《西游记》里的几折、一些童话和寓言故事。我20多岁时，剧团还有两个队，最兴盛时有32名演员，但现在只剩下十几个人。”民间艺人没有继承人

　　北京不少民间艺人，如毛猴艺人曹仪简、草编艺人裕庸、风筝艺人孔祥泽等，大多数如今已经七八十岁高龄，“面人郎”郎少安几年前已经故去。如今能摆弄这些老玩意儿的民间艺人不但面临失传，生活状况也不尽如人意。民间工艺后继乏人已成为北京传统工艺的心腹之患。（《北京晚报》1.2）（来源：文摘报）