对于很多喜欢李白和爱好戏剧的人来讲，有关话剧《李白》的争论似乎来得晚了些。12年前，由剧作家郭启宏创作、北京人民艺术剧院演出的这部大型话剧就曾经在首都剧场上演。而今，复排的话剧《李白》依旧由濮存昕担纲主演，但是，此次复排产生的影响却是12年前无法比拟的。

　　据记者了解，预计公演40场的《李白》，到1月16日已经演出了19场，包括面对大学生观众两个超低票价的公益场，票房收入已经达到171万元。

　　话剧选取的是安史之乱的时候，李白满怀报国热忱入了永王幕府的一段经历。后来，永王谋反身亡，李白受到牵连，获罪流放夜郎，一路冷雨凄风来到白帝城，因郭子仪大元帅作保遇赦，轻舟直放当涂，到了当涂，暮年的李白又做出惊人壮举，请缨从军。

　　剧作家郭启宏说，他笔下的《李白》是一个大树的结构，出世和入世分别是这个大树的两个枝杈。对于有人评论这部剧“没有矛盾、平淡、故事冲突少”，他表示，这部戏主要是心理剧，简单地把这部戏和别的戏来比较是不科学的。

　　然而，一些专家却把矛头直接指向了剧作本身所塑造的李白这一形象。1月16日，在有关话剧《李白》的研讨会上，专家们关于这一话题的争论极其热烈。中国艺术研究院的周传家认为，在《李白》中对于李白入世、出世上有些过于强化和体现。李白是一个复杂而透明的人，作为一个伟大的诗人能够写出伟大的文章，是因为他有一颗不安的心灵，同时也有爱诗爱酒的性情。李白是很特立独行的人，性格狂放不羁，而话剧《李白》中几次表现他对于宫锦袍和珊瑚鞭的喜爱的玩味，这种表白和揭示过多，显得李白十分功利和小气，在一定程度上损害了李白的浪漫气质和飘逸性。同时，李白是一个对小人很不耻的人，剧中的他过于和小人计较，也损害了他的才情和性情。还有，李白在剧中对自我的剖析虽然应该，但是总在一味的检讨，弱化了他作为一个伟大诗人应有的恃才自傲，这样的处理与李白的本来面目有所不符。《北京日报》的彭俐也在发言中为李白“讨清白”。在话剧《李白》的节目单上有这样一段话：“他的傲岸疏狂，他的消沉，他的认真，还有他求官心切后被人指责的庸俗和浅薄，都水晶般通明透亮，可以使人一览无遗。”彭俐说，每个人的心中都有一个李白，那是廉洁比寒霜、晶莹似清露、透明如朗月的李白，李白一世无媚骨。针对节目单上的话，彭俐说，我认为“庸俗和浅薄”不属于李白，而“求官心切”用在谁身上都不为过，惟独用在李白身上不妥，不但不妥，还属风马牛不相及。

　　彭俐说，“愿将腰下剑，直为斩楼兰”，要报国和要做官是两回事，而要做事和要权力是两种人，李白恰恰是前一种人。话剧《李白》中讲述的是李白56岁时的故事，那时距李白于长安上书“恳求归山”已经过去11年，他早已经厌倦官场，却不免忧国伤时，从军完全是为了朝廷平乱，毫无攀升之意。话剧李白把这一人物处理得为功名心重，也许是剧情冲突的需要，他的观赏性也由此加强。

　　应该说戏剧舞台上的李白是今日艺术家们“假定”的李白，意在借古人之酒杯，浇今人胸中之块垒。

　　郭启宏说，每个人心中的李白都有不同之处，我笔下的李白和当时的社会环境、心情和对生活的感悟有关，现在再写可能写不出来了。他希望有关李白的讨论还可以继续。

　　另据了解，人艺计划从2003年排演《李白》开始，每年将复排上演一两部脍炙人口的保留剧目，将此作为继承与发展剧院传统风格的好措施，也当成剧院以老带新锻炼剧院年轻一代的有效做法。(记者桂杰)（来源：中国青年报）