金国平：模仿只是一个过程(组图)

http://www.sina.com.cn 2004年02月11日08:11 华商晨报

　　金国平：上海电影集团公司副总裁，上海美术电影制片厂厂长，中国动画学会会长。

　　金国平生于上海1976年起从事美术电影工作。1990-1994年任上海亿利美动画有限公司副总经理。1994年任美术电影制片厂厂长。曾组织策划监制了《自古英雄出少年》、《宝莲灯》、《我为歌狂》、《环游地球80天》、《封神榜传奇》等影视动画片及中外合拍片。

　　今年的金国平很忙，他只是早晨有一点时间，为了接受我们的采访，他比平时提前到了半个小时上班。

　　他正筹划重拍《西岳奇童》（旧版宝莲灯），这部1982年由靳夕等指导的经典动画片至今还只有上集，此片一直没能完结是因为动画导演的过世，许多动画迷等着看《西岳奇童》下集等了20年。

　　金国平说，他希望今年美影厂能拍成《西岳奇童》完全版，尽管他知道拍出来的东西一定被人骂不如1984版的好。

　　金国平在苦笑，但是他坚定他的信念，他说这是中国动画人的使命。

　　记者：业界有人认为贵厂与台湾合拍的《隋唐英雄传》把李世民描绘成年轻的美男子似乎与历史不符。

　　有人把《隋唐英雄传》与日本的《一骑当千》放在一起，说这些动画片颠覆传统。对此您怎么看？

　　金国平：其实《隋唐英雄传》的内容还是很贴近原著的，并不像日本的一些动画片对中国传统故事或名著枉加改编，只是在人物造型上比较时尚，这也是为了符合现代人的欣赏习惯。

　　不可否认，日本动画在中国观众尤其是在初、高中生心中的地位是至高无上的，动画市场的主要受众群已经习惯了日本的动画形象。

　　记者：《隋唐英雄传》的造型是由台湾著名的动画造型设计师高永设计的，他自己也承认，《隋》的人物造型的确有日本漫画的影子。

　　给我的感觉就是，近些年来中国的几部动画片从画风上，似乎都在刻意模仿日本漫画。

　　金国平：的确，可是我不认为模仿有什么不好，而且这是中国动画片发展的一个必然过程。上世纪20年代，我国动画片创始人万氏兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰）刚开始也是学习模仿美国动画，后来又开始模仿前苏联。直到1942年的《铁扇公主》，才融入一些中国传统剪纸的艺术在其中。

　　50年代后，通过制片实践，出现了一大批年轻的艺术、技术人才，为美术电影事业发展奠定了基础,这时才有了《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》等等一大批独具中国传统艺术的动画片产生，可以说，五、六十年代中国动画的辉煌也是从模仿学习开始的。

　　但是这些艺术性很强的美术片更适合于电影这样的短片，因为它制作工艺非常复杂，成本也高。

　　而随着七、八十年代，电视进入中国家庭，中国原有的动画格局就被打破了。那时日本和欧美的电视早已经出现了，他们的动画业已经熟悉了电视片动画的拍设，于是一批内容丰富，形式新颖，制作成本低的动画：《一休哥》、《唐老鸭米老鼠》、《变形金刚》都涌进来了。

　　这个时候中国传统动画复杂和高成本的制作就显出了弱势，多年来欧美日动作对中国的冲击，已经让中国观众形成了新的观赏习惯，特别是日本动画。现在很多中国青年人只接受日本动画形象，甚至排斥美国动画。

　　记者：今年春节央视和其他一些台还在放《大闹天宫》，这个寒假里也有电视台播放《葫芦兄弟》等老动画片，这些动画片不仅年纪大的人喜欢，许多看着《灌篮高手》、《圣斗士星矢》长大的小孩子也喜欢。

　　我想这至少可以证明中国传统的动画片并不是不能被当今的观众接受。

　　金国平：这样的经典与商业片不同，它是要靠一大批艺术造诣深厚的大家来支持的，这对哪个国家来说都是一样的。

　　你小的时候一定看过《土拨鼠的故事》，五、六十年代时南斯拉夫动画片在世界的影响也是很大的，但是随着它的解体，南斯拉夫一大批动漫艺术家流失他国，南斯拉夫动画也随之没落了，前苏联动画水准的下降也是这个原因。

　　现在我们要面对的现实是如何在日本漫画冲击的压力下发展起我们自己的产业，这不仅仅是动画风格的问题，也是产业化管理，和国家政策的问题。我说过，中国的动画事业站在了十字路口，指的也是这个，而不是简单的动画风格应该坚持传统还是学习日本的问题。

　　如果你问我这时候的中国动画将向左走还是向右走，我觉得，现在还不是向什么方向走的时候，我们现在学习日本风格，学习日本动画产业的模式，这是一个发展过程。我们力求在这个过程中?鞯揭帐跤氤∈械慕岷稀?

　　现在的学习也是为了在这个过程中探索属于中国自己的动画风格，而我们现在追求时尚的画风，也绝不是为了颠覆传统，而是为了在传统的基础上有所创新。

　　这也是我们要拍《西岳奇童》的原因，我告诉我的员工，尽管谁都知道拍了就会挨骂，可是如果不拍将是我们一生的遗憾。本报记者　曹雯雯