在上世纪六七十年代，读过《鞍山日报》的人大概都不会忘记一个给他们带来笑声和思考的名字———苗家仁。

　　一个冬日的午后，记者来到了苗家仁的住所。年过古稀的苗老仍然操着一口“海蛎子”味，娓娓道出他几十年的漫画人生。

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　　1933年，苗家仁出生在大连普兰店，由于家境贫寒，高小没毕业便辍学了。从小就喜欢写写画画的苗家仁在一个亲戚的介绍下，结识了当地一位画国画的老人，和他学习了一段时间。在苗老的记忆里，主要是跟那位老人学画一朵又一朵的菊花。

　　不久鞍钢招工，他到了鞍钢耐火厂工作。后来，他被调到机械制造厂跟着师傅学徒，主要是制作军镐、军锹。因为他年龄小，领导又让他改学钳工。工余之时，他就在纸上图图画画，工会领导根据他的特长，办黑板报的时候就让他去配图。表扬好人好事的小故事通过他的笔一幅幅画在了黑板报上。

　　说来也巧，报社当时正需要一位为报纸配刊头和插图的美术编辑，看到他经常为报社投稿，社长就派了两名工作人员到鞍钢机械制造总厂，向组织上了解有关他的情况，然后，找到苗家仁，问他愿不愿意到报社搞画画工作。他当时想都没想，立刻说“愿意”。

　　半个月后的一天，苗家仁被叫到厂里人事科，通知他被调到报社工作了。于是，他雇了辆三轮车，拉着行李便来到了报社。

　　1951年8月，18岁的苗家仁成了《工人生活》（《鞍山日报》前身）的第一名美术编辑，从此开始了他40余年的专业绘画生涯。

　　回忆那段时光，苗家仁充满感情地说：那时候，报社的编辑记者大都是年轻人，单身汉多，大家生活在一起，彼此之间十分友好，报社就像一个和睦的大家庭。

　　英雄找到了用武之地，激发了苗家仁的创作热情。每天吃过早饭，他就坐到小桌前按照编辑们的意图画起来，几乎一整天不离开那张小桌。他说，当时鞍山日报社还没有照像制版，社长办公室的一名秘书专门负责去沈阳制版。每天这位秘书乘下午三四点钟的火车去沈阳，将他画好的刊头、插图等制成锌版，再赶当晚八九点的火车返回鞍山，因为一版的刊头第二天需要见报，必须当晚将锌版送到报社。他至今清楚地记得：有时，那位秘书就坐在他的身边，看着表等着他画好后直接赶去火车站。“说来奇怪，那时从白天画到晚上，一点也不觉得累！”也许沉浸在往事的回忆中，苗老的脸上露出了欣慰的笑容。

　　尽管他的作品源源不断地见诸报端，可他仍然感到自己的文化功底已经不太适应报社发展的需要，为了提高自己的文化素养和创作水准，业余时间，他又如饥似渴地学习，汲取营养。他上夜校学文化，参加美术训练班，自学美术书籍……经过多年不懈的努力，他的创作水平不断提高，除了完成自己的本职工作，为报纸配插图和制作标题外，还编发漫画专栏，举办漫画训练班，培训我市年轻的漫画创作队伍。他也由一名年轻的美术编辑成长为报社的美术组组长、主任编辑。

　　谈到作品创作，苗老说：上世纪50年代初期，也就是他刚到报社的头几年，他主要创作连环画故事，如王崇伦、张明山、陈效法、李绍奎等鞍钢劳动模范的先进事迹，建设鞍钢中出现的新人新事，都曾在他的连环画中出现过。那个时期的创作以表扬为主，形式也比较单一；60年代之后，全国各地的报刊开始出现了以讽刺为主兼有幽默的漫画，那些抨击时弊、讽刺辛辣的漫画见报后，立刻得到了群众的广泛的喜爱。他也开始尝试为报纸创作大量的讽刺漫画。

　　80年代是苗家仁创作的高峰期，此间，他通过自己独到的触觉和对生活敏锐的观察，创作了大量的漫画。80年代中期，大盖帽和制服一度成了人们追求的时髦装束，于是，不管男女老少，一律都穿制服、戴大盖帽。为此，苗家仁创作了让人忍俊不禁的漫画《街上流行大盖帽》，刊载在1985年5月24日的《千山时报》上；而在漫画《兴趣的转移》中，一男士将过去人们视为荣誉的奖状从墙上取下扔到地上，取而代之在墙上挂上了人民币，漫画将现实生活中一些人“一切向钱看”的心态淋漓尽致地表现出来，发表在1985年12月8日的《鞍山日报》上，几天后便被《辽宁日报》转载。一时间，他的作品在社会上引起了强烈的反响，至今提起来仍令读者津津乐道。此外，他还有不少漫画作品被《辽宁日报》《人民日报》等上级报刊转载。其中《别想吃这碗饭了》《一个好汉三个帮》分别入选1988年和1989年全国美展；漫画《漏水》荣获1989年全国好新闻漫画佳作奖，漫画《辽宁十大经济新闻》获1988年全国好新闻二等奖。1990年，苗家仁被市政府授予绘画艺术贡献奖。记者徐黎光