新华网上海频道2月17日消息：创立8年的“荷花奖”将于月底首次“花”开上海。第四届中国舞蹈“荷花奖”入围决赛的舞剧《霸王别姬》、《末代皇帝》、《篱笆墙的影子》、《额吉》、《梁祝》和舞蹈诗《母亲河》、《沂蒙风情画》、《云南映象》共8部作品将于2004年2月29日至3月8日在上海4个剧场进行14场公演，以决出最后名次。

　　民族风情一大亮点

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　　本届比赛舞蹈诗的数量和质量与往年相比有明显进步。专家认为，舞蹈可以按照戏剧情节或别的方式结构为“剧”，但舞蹈的特长毕竟不是叙事而是抒情，因此，它更具有诗的品格。独特的民族风情无疑是本届“荷花奖”舞剧诗令人惊艳的一大亮点。

　　普米族大型音乐、舞蹈史诗《母亲河》。这是该族第一个大型史诗歌舞剧，普米族的歌声是中国乃至世界音乐史上从未被发掘过的艺术珍品，舞蹈作品撩开了普米族人苍远神秘的面纱。普米族是一个能歌善舞的民族，兰坪县是我国唯一一个普米族自治地区，全国一半以上的普米族人都聚居在兰坪县。《母亲河》的艺术表现形式有着相当浓厚的自然性、原始性和独特性。

　　杨丽萍的大型原生态歌舞集《云南映象》。该剧是诞生在云南这块神秘土地上的又一力作。作品用最“原生”的和最“现代”的、最“人性”的和最“神圣”的乡土资源和舞蹈艺术进行重构，手法十分独特。来自滇山村寨的数十名本土舞蹈演员，用他们极其质朴的歌声和肢体语言，展现了彝、苗、藏、傣、白、哈尼和佤族原创乡土歌舞的魅力。由我国著名舞蹈艺术家杨丽萍任艺术总监和总编导并领衔主演。

　　另一部来自山东的《沂蒙风情画》以小见大，由浅入深，以沂蒙山为背景，从民俗、民风、民情中撷取创作素材，勾画出山东人善良、纯洁、粗犷、敦厚的性格。

　　创作题材十分广泛

　　近年来，我国舞剧创作题材十分广泛，入选“荷花奖”初评的作品题材极为多样。有的取自中国古典史实、有的取自民族和民间传说，有的反映原生态民俗生活、有的反映现实生活方方面面……而进入决赛的作品大多都有影视、甚至多种艺术形式的版本在先。

　　《篱笆墙的影子》和《霸王别姬》有特色。由中国歌剧院推出的大型民族舞剧《篱笆墙的影子》择取了当年脍炙人口的两部电视连续剧《篱笆、女人和狗》、《辘轳、女人和井》中的主要人物枣花的情感线索创作而成，用舞剧的表现形式，演绎了枣花通过两次不同婚变和改革大潮的冲击，由一个普通乡村姑娘成长为一个具有独立人生价值观的现代女性的心理历程。10年前热播的电视主题曲早已深入人心，舞剧将这些熟知的音乐在翩翩的舞动中流淌出来。

　　“霸王别姬”有电影、电视剧、京剧等多种佳作在先，上海东方青春舞蹈团的舞剧《霸王别姬》从“历史”与“爱情”双线型戏剧结构中独辟蹊径，完成了对历史人物具有时代感的多角度全新解读。

　　“末代皇帝”立起脚尖跳芭蕾。辽宁芭蕾舞团舞剧《末代皇帝》特邀意大利编导伊万·卡瓦拉里加盟，用芭蕾语言讲述了中国最后的皇帝、皇后立起脚尖，用舞蹈语汇讲述那段多灾多难的中国历史。关于舞剧题材的创新，辽芭团长王训益这样概括了他们的新尝试：“在熟悉的故事与陌生的编导理念中寻找契合点；在中外文化的交流中寻找交汇点；在跨国合作中探索符合市场规律的投资机制的创新点。”

　　新设两项奖

　　记者日前从第四届“荷花奖”决赛组委会方面获得统计数字显示，2000年以来的3年内全国范围诞生的舞剧、舞蹈诗新作有50余部，平均每年产生15部以上，这个数字比过去15年创作100余部的数字有明显增长。

　　本届“荷花奖”舞剧、舞蹈诗比赛共有西藏、青海、内蒙、辽宁、湖南、广东、云南、山西、山东、上海、北京、天津等12个省、区、市的12台舞剧、10台舞蹈诗共22台剧目参赛。经初评筛选，有5部舞剧和3部舞蹈诗入围决赛。本届比赛还将首次设立舞蹈理论、评论“荷花奖”。