作者：王崴
奥斯卡和诺贝尔，一个是美国的电影最高荣誉，一个是世界性的科学大奖(文学与和平奖的政治色彩太浓，不提也罢)，但对国人却具有某种奇妙的共同点：都曾经被我们紧紧关注，都曾经被一些人苦苦追求，都曾经令追求者深深失望。
近年来，一方面我们逐渐清醒地认识到，中国整体科研水平与诺贝尔奖尚有距离；而另一方面，许多人却又对奥斯卡奖表现出了异乎寻常的热衷，并对它展开一波又一波的“冲刺”。平心而论，科学与艺术受不同的规律制约。前者需要良好的学术氛围、深厚的知识储备和旷日持久的经验积累。相对而言，电影要更容易“后来居上”一些，“一炮而红”的成功先例更是不胜枚举。国人对它寄予更高的期望，也并非毫无道理。
不过上述的逻辑，如果应用于柏林、威尼斯或者戛纳，那么基本上是成立的。事实上我们也已经有不少影片，在这些国际电影节上斩金夺银。然而，当我们用同样的眼光审视奥斯卡奖的时候，刚刚闭幕的第76届奥斯卡颁奖典礼，却给了我们另外的答案。
仔细地分析一下今年的得奖名单，你会发现：重要奖项的获得者中，几乎没有一个陌生的名字。
彼得·杰克逊和他的《指环王3：王者回归》终于双双获得最佳导演和最佳影片奖。这是一种对伟大的梦想以及把伟大梦想付诸实施的努力的肯定。无数人曾经试图把托尔金的这部奇幻著作搬上银幕，其中包括著名的“披头士”乐队，但只有彼得·杰克逊成了最后的胜利者。他为此花费了将近20年的时间，从绘制草图、设计模型，到编写专门的特效软件、建立庞大的制作队伍，硬是把一个童年的理想变成了扎扎实实的胶片。2002年，当《指环王：护戒同盟》获得最佳影片提名的时候，许多评论家还笑话“又一部《泰坦尼克号》式的巨片要来碰运气了”，而到了2004年，人们几乎已经无法想像“指环王”系列会被奥斯卡遗忘……电影与艺术学院两次让他落空之后，终于一并还了欠下的债。辛劳与努力，毕竟得到了报偿。
莎莉·赛隆不再像在《宇航员之妻》和《苹果酒屋的规则》里那样外表美貌而形象苍白。她在《女魔头》里自毁容貌扮演杀人凶犯。失去的只是花瓶的身份，得到的却是一尊影后金像。2001年她曾经因《甜蜜十一岁》而被提名“年度最差女主角”。从谷底到顶峰，是一段何等崎岖的历史。
西恩·潘变得成熟多了也收敛多了，他的答谢词也许是最短的，并且也不像许多人事先担心的那样，借颁奖台做“反战”宣传。从《死囚漫步》的时代起，这个奖早该是他的了，谁也没想到这条路竟走了8年。
获得最佳男女配角奖的蒂姆·罗宾斯和蕾妮·齐威格也都是好莱坞的资深演员。尤其是蕾妮·齐威格。她早该凭两年前的《BJ单身日记》拿到影后金像的。如今虽然时间晚了两年，荣誉也小了一号，但来了总比不来要强。
最后是我们最关心的最佳外语片奖了。今年的获奖者是加拿大导演丹尼斯·阿坎德的《野蛮人入侵》———他的导演历程要从1962年算起，是张艺谋们将近两倍的时间长度。
电影是一门工业，需要艰苦的努力与精密的合作。与欧洲电影节相比，奥斯卡特设项目奖掖服装、音效、化妆等技术部门的成就，正体现了电影的这种工业特色。从今年的奥斯卡获奖名单上看开始变得越来越像诺贝尔奖，像奥黛丽·赫本那样异军突起，在颁奖典礼上“一炮而红”的传奇，也越来越不容易出现。取而代之的，是对长期奋斗的鼓励，是对突破求变的肯定，是对持之以恒的嘉许———也许这样的倾向早已有之，因为我们在奥斯卡的奖项设定上，从来找不到“最佳新人奖”这样的名目。
多一点脚踏实地，少一点心浮气盛，无论是竞争诺贝尔还是冲击奥斯卡，也许都有好处。
