4月8日下午，江苏常州红星大剧院，吕剧《补天》引起了轰动，演员数次走上舞台谢幕才算止住雷鸣般的掌声。《补天》与4月7日晚上演的《李二嫂改嫁》一起，在常州“中国戏曲现代戏优秀保留剧目展演”活动中刮起了山东吕剧风。

　　4月9日下午，“展演”在常州落幕。《李二嫂改嫁》被授予中国戏曲现代戏突出贡献奖，《补天》获得优秀表演奖，郎咸芬被授予中国戏曲现代戏表演艺术家突出贡献奖。

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　　一个剧种两台戏

　　这次常州“展演”的10部作品都是表现辛亥革命以来中国人民生活的现代戏。其中，有7部已上演500场以上、且仍在继续演出。而吕剧《李二嫂改嫁》已经演出2000多场，是这次“展演”中演出场次最多的一部。吕剧《补天》按演出场次，本无权参加此次展演，中国戏曲现代戏研究会派专家对该剧进行初审，在没有舞台背景的情况下，7名全国著名戏剧专家被《补天》感动。著名戏剧理论家康式昭专门给山东吕剧院刘桂成院长写信说：“《补天》是好戏，我很受震撼，在南京研讨时提到《补天》，我又老泪潸然。”靠着实力，《补天》被破例参加展演。

　　“李二嫂”两次南下隔了50年

　　4月1日，郎咸芬赴常州参加展演前在济南家中接受了记者的独家专访。她说：“1954年，我们接到通知，《李二嫂改嫁》到上海参加华东六省一市的汇演，我们的戏被安排在开幕式上演出，一炮打响，囊括了所有的奖项，轰动了大上海，华东地区开始认识吕剧；1955年进京演出，受到好评；1957年由长春电影制片厂拍摄为戏曲艺术片在全国放映，让全国认识了吕剧。可以说，是《李二嫂改嫁》改变了吕剧的命运。今年《李二嫂改嫁》又在常州参加中国戏曲现代戏优秀保留剧目展演，正好50年，当年我19岁，今年69了。”

　　《李二嫂改嫁》曾经唤醒了一大批苦命妇女。郎咸芬回忆，1952年冬天，他们到农村演出，演出结束后郎咸芬正在卸妆，忽然看到台子前面有几个农村妇女在徘徊着不肯离去，郎咸芬就上去跟她们搭讪。一个胆子大点的妇女就问：“俺们改嫁行吗？”郎咸芬当时听了又惊又喜，那几个寡妇跟郎咸芬拉呱到深夜。

　　时代变了，但吕剧《李二嫂改嫁》的魅力，依然在强烈地吸引着观众。4月7日晚，《李二嫂改嫁》在常州展演，当第四代“李二嫂”扮演者高静唱到“李二嫂眼含泪关上房门”、“借灯光我赶忙飞针走线”等唱段时，台下爆发出一片掌声。在两个小时的演出时间里，观众们看得津津有味。

　　老“李二嫂”训小“李二嫂”

　　郎咸芬是吕剧的标志性人物，她是扮演李二嫂时间最长、影响最大的一位，她对记者说自己是第二代，第一代是林建华。郎咸芬说自己只要一沾戏，就什么也不管不顾了。她回忆，有一次在演出前省委领导来看望她，她已经提前扮好妆，躲在旮旯里酝酿感情了，别人怎么找也没找到她。

　　郎咸芬虽然不在舞台上演出了，但每次排练，她都是瞪着大眼在审视。第四代李二嫂的扮演者高静对记者说过一件事，到常州展演前，有一天郎咸芬打电话问她在哪，她说在商场买东西呢。郎咸芬马上拉下脸来说：“都什么时候了，还逛商场。我在排演期间，什么菜市场啊商场啊哪去过啊。赶紧回来！”高静乖乖地回来，到排练厅练，一直练得满头大汗，郎咸芬才高兴了。

　　郎咸芬也不是不近人情的人。她的徒弟外出，她就把徒弟的孩子接到自己家里照看，徒弟有了成绩，她孩子似地喜形于色。但她的严厉，确实让徒弟望而生畏。

　　“李二嫂”走快了20分钟

　　这次在常州展演的《李二嫂改嫁》是新版的，细心的观众能感受到其中的变化。山东吕剧院院长刘桂成说：“我们对《李二嫂改嫁》的修改，是有原则的，最主要的是，不能把好东西改丢了。我们适应现代生活，加快节奏。原来整场剧目是2小时40分钟，现在压缩了20分钟。因为整部戏只有改嫁一件事，信息量不大，把拖沓的情节删去，20分钟抢出来，能把戏剧节奏提快。”

　　吕剧的目光盯住了8000山东姑娘

　　《补天》的震撼力很大一部分要归功于一个精心选择的题材。该剧创作者之一、山东吕剧院刘桂成院长告诉记者，8000名山东姑娘在上世纪50年代入疆，为改造西北荒原奉献了青春、爱情、汗水和泪水。为创作该剧，刘桂成和另外两名创作者孟令河、赵钧伦在北疆、南疆用一个多月的时间体验生活，采访山东籍原垦荒女兵。当年入疆时十八九岁的青春少女，如今大多年逾七旬，《补天》的剧情很多是她们经历的艺术再造。刘桂成说：“我采访了73个老太太，她们谈起来，哭一阵笑一阵，我们也跟着哭跟着笑。她们这个群体创造的价值，是无法估量的。”

　　原农建11师八一农场的老战士4月1日晚上又来到济南百花剧院，李连奇和老伴王秀珍连着看了3场《补天》。他对记者说：“回忆起过去，就像一团雾，到底我们这拨人有没有价值，牺牲得值不值，我们一直在困惑中，看了《补天》，心里很欣慰，我们认识到，我们到了大西北，尽管吃了不少苦，但价值得到了社会的承认。我是含着眼泪看的，我的爱人哭得眼都肿了。”

　　听戏还是看戏

　　《补天》的导演是上海戏剧学院导演系教授卢昂，他近年来曾执导过20多个剧种40多个剧目。他认为，现代观众对戏曲的要求跟过去完全不同了，过去人们是听戏，闭上眼睛可以在剧场里呆上一晚上，现在则追求综合性的艺术享受。所以，传统戏曲在继承的基础上更要综合现代化的舞美手段，全方位的进行改造，这样不但能在视觉上增加剧情的真实感，也拓宽了剧目的艺术表现。这种对观众全方位的艺术“轰炸”，增强了剧目的艺术感染力，更容易被观众接受。

　　卢昂执导《补天》的追求是，打造成一部现实主义的史诗剧，剧情结构上采用大块面切割、群体展现，凸显个性、细节真实感人的表现形式。为此在剧中他借鉴了话剧、歌剧、电影等的艺术表现手段，像开场和结尾部分那段只有音乐和声光的效果，就是借用了电影“空镜头”的表现手法；在音乐伴奏上不但使用了小交响乐队，还增加了合唱、重唱等方式，使得音乐、唱腔更加丰富、耐听；在表演上则借鉴歌剧而设计了劳动场面的集体舞。另外，舞美上还运用了转台、雕塑、造雪机、电脑追光灯等形式，特别是用小米自天而降的细节营造出的风沙视觉效果特别逼真。卢昂说，吕剧要有生命力，必须创新。（记者　逄春阶　杨润勤　实习生　李　苑）

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　　“上世纪50年代，吕剧就像今天的流行歌曲一样到处传唱。”

　　山东省艺术研究院研究员于学剑是山东吕剧发展的见证人，回顾吕剧过去的辉煌，他深有感触地说：“上世纪50年代，文化市场可以说是戏曲的一统天下，那时，吕剧就像今天的流行歌曲一样到处传唱。”新中国成立之初，以《李二嫂改嫁》为代表的新剧目应运而生，在山东众多的地方戏曲中，吕剧成了最亲切最动听的“乡音”。

　　“吕剧是齐鲁文化的戏曲表现形式。”

　　于学剑说：“如果谈吕剧与齐鲁文化的关系，那可以用一句话来概括：吕剧是齐鲁文化的戏曲表现形式。”

　　他说：“齐鲁文化流淌在山东人的血液里、骨子里，以鲁文化为核心的文化心理在戏曲里有浓重的表现。以《李二嫂改嫁》为例，它的题材就是齐鲁文化在新旧时代变迁中激荡出的火花，我们看李二嫂在思想观念冲撞中的心理变化，那是这出戏最出彩的地方，也是最能体现地域文化特色的地方。”

　　吕剧自19世纪形成以来，流布广泛，传响迅速，先后在黄河下游滨州地区各县，以及潍坊、淄博、济南等地演出。1930年前后还传到东北地区的沈阳、大连、长春等地，1945年，吕剧已经在山东的东部、北部广大农村享有相当高的声誉，影响非同一般。

　　“吕剧同样处于文化竞争的漩涡之中”

　　对于吕剧而言，目前确实存在一定困难。于学剑说：“这几年吕剧出过几台好戏，也出过不少新秀演员。《画龙点睛》、《石龙湾》等在社会上尚有一定影响，但继《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《逼婚记》之后，在全国剧坛上还没有形成超越前面的第二个吕剧高潮，如果说危机，那么危机感同样在袭击着吕剧界。市场经济的发展，实际已经把吕剧推向了文化竞争的漩涡。”

　　当前，川剧、豫剧都以“黑马”的面目出现，越剧、黄梅戏等也在注重传统的基础上创出很多新意。于学剑说：“吕剧改革的成效很大，但步子还应更大。过去的经典不等于现在的经典，要大刀阔斧地改造，但前提是保住精华、保住传统。”

　　于学剑认为，吕剧也应当学会“借力”，或许吕剧能够通过“触电”寻求更大的突破。（记者　常　诚　实习生　秦　桦）责任编辑：刘晔丽来源：大众网-大众日报