“新华视点”记者 孙丽萍 陈芳
动辄几百元上千元的高价票，“五一”期间不断再现演出市场。
世界著名魔术师大卫·科波菲尔“五一”期间在国内5座居民收入较高的城市巡演，票价居然各不相同：在上海，大卫·科波菲尔魔术的头等票价达到1800元，在南京是980元，
而在苏州则卖580元。于是一些上海观众跑到苏州去买票看演出。
世界历史上最成功的音乐剧《猫》，“五一”期间在人民大会堂上演的最高票价达1680元。“不是不想进剧场。只是面对几百元上千元的票价，掂量再三，还是买一张DVD‘解馋’算了”。北京一位在中央国家机关工作的孙先生说。
一项统计显示，即使在全国人均收入最高、人均GDP逾5000美元的上海，市民平均一年进剧场的次数还不到0．5次。就在国内演出舞台和世界演出舞台越来越近之时，城市中的平民百姓不断感叹，剧院和音乐厅的门槛越来越高，高雅的文化娱乐离自己的生活越来越远。
业内人士分析，大卫·科波菲尔的票价“戏法”折射出国内演出业的价格积弊已深。一方面，演出业的贫富悬殊，显现了百姓文化消费的不均衡现象；另一方面，国内演出业尤其是涉外演出的定价常常缺乏理性，惊人的炒作佐以高票价，正在成为演出商赚钱的不二法门。
票价太高将许多普通观众挡在门外。北京银建出租车公司的一位“的哥”随口给记者报了笔小账，一张门票至少两三百元，两个人看演出，加上在外面吃一顿饭的开销，加起来近五六百元，对一个中等收入的三口之家不是小数目。“平时和老婆看五六十元一张票的电影，也要咬咬牙。这么贵的演出啥人看得起？”
从事涉外演出业已有十多年，一手将西方音乐剧引入国内的上海大剧院副总经理钱世锦说，中国的演出业正陷入“价格怪圈”。第一怪，高价演出“醉翁之意不在酒”，虽然门票昂贵，却不指望门票收入赚钱，只要拉到一笔高额赞助就足以盈利。第二怪，很多高价演出，事实上都存在票价下降一半的市场空间。观众买票，一半买的是“大腕出场费”和宣传炒作费。
上海歌剧院副院长林宏鸣认为，演出业的价格弊病是结构性的。为数甚少的高消费人群对西方文化产品青睐有加，加上瞄准这些人群的演出商和广告商，共同炒热了中国的高价演出。而高价演出抬高了演出业的投入水平，让国产演出难以生存，无法以较低的价格为绝大多数普通人提供剧场娱乐。
值得一提的是，中国京剧院“五一”演出季另辟蹊径，打出了“立足北京、走近基层、走进校园、服务大众”的品牌，实现了“国家剧院下基层，国粹精华进校园”。这不失为牵引中国演出业走出“痛”与“惑”的有益探索。
（新华社北京5月4日电）
