新京报专访2003年普利策诗歌奖得主保罗·穆尔顿记者　张璐诗保罗·穆尔顿简介

　　保罗·穆尔顿现任普林斯顿大学人文学教授和牛津大学诗歌教授，他同时还是英国皇家文学协会会员和美国人文与科学学院院士。保罗·穆尔顿1996年荣获美国人文与科学学院文学奖。他最近一部诗集获得了2003年度的普利策诗歌奖。他被《泰晤士报》文学副刊誉为“第二次世界大战以后出生的最重要的英语诗人。”

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　　本报讯前晚，中国现代文学馆举行了两位爱尔兰著名诗人的作品朗诵会，这是本届“相约北京”的“爱尔兰文化节”板块活动之一。主角——2003年的普利策诗歌奖获得者保罗·穆尔顿和爱尔兰三所大学的诗歌教授、曾获美国爱尔兰文学奖的诺拉·尼·贡诺分别上台朗诵了自己的五首作品，同时爱尔兰杰出的两位音乐家——小提琴手凯文·欧瑞利和手风琴兼小提琴手米歇尔·马克希还献演了数段爱尔兰传统音乐。爱尔兰艺术、旅游和体育部长约翰·奥多诺霍与近20个国家的驻华使馆文化官员参加了活动，中国作家协会和北京外国语大学也派代表出席。紧接着，昨天下午在中国作协召开了中爱诗人座谈会。

　　在前晚的诗歌朗诵会上，先由诺拉披挂着《西风颂》中的女神似的长发站到麦克风前，她分别用英语和爱尔兰语诵读自己的诗作，在每一段开始之前，都先向大家介绍自己当时创作该作品时的灵感源头。

　　一派英式学院教授风度的保罗，甫一上台就频频以调侃惹起现场观众阵阵会心笑声，他利索、但更注重声音本身的表现力，流畅地完成了五段诗作的朗诵，其所选作品中透露的人文关怀，令人印象深刻。在朗诵会结束后，本报专访了最新一届普利策诗歌奖得主、被英国《泰晤士报》评价为“第二次世界大战后出生的最重要的英语诗人”的保罗·穆尔顿。访谈保罗·穆尔顿：诗歌“后花园”中的无奈

　　——我不用爱尔兰文写诗，以前试过写了几首，但写不好。

　　新京报：刚刚诺拉朗诵既用了英语又用了爱尔兰语，而且她跟我说用爱尔兰语感觉完全不同了。你为何不用爱尔兰语朗诵？

　　保罗：要知道使用爱尔兰语的地区很有限，而英语运用得更广泛，我自己也是说着英语长大的。我小时侯在学校里也学爱尔兰语，但跟学拉丁语和法语一样，只是作为别种语言去学。我也不用爱尔兰文写诗，以前试过写了几首，但写不好。

　　新京报：就是说爱尔兰语不再作为爱尔兰人自我身份的识别了吗？

　　保罗：当然这是我们自己的语言，但情况有些复杂，现在很少爱尔兰人说爱尔兰语了，我来自北爱尔兰，更有些复杂的历史因素。当然我在学校里学到爱尔兰的诗歌与歌曲，这些影响多少都成为了我后来文学创作里的素材。

　　——如果在诗歌朗诵会上说“互动”，其实跟“利用”观众没什么两样，“互动”惟一的表现方式也许是笑，听诗歌朗诵，除了坐着，就是离去。

　　新京报：今晚，你飞快地把你的五首诗作读了一遍，似乎有点囫囵吞枣之感。你觉得“朗诵”对诗歌是一种适合的形式吗？

　　保罗：如果在诗歌朗诵会上说“互动”，其实跟“利用”观众没什么两样，“互动”惟一的表现方式也许是笑，听诗歌朗诵，除了坐着，就是离去。其实当你写一首的时候，你心中已有读者，你就是自己第一个读者。我想我们可以把诗歌看成一种音乐，但当我们要发出这种声音，却不是一件易事。我们写了一首诗，然后把它说出来，20世纪的英语诗歌写作有一种趋势，就是把日常生活的节奏纳入诗歌创作里，当然其实最早从华滋华斯那时就开始了。所以现在我们看到大多数诗歌都很明显能听得出当中口吻的性别区分；甚至有不少诗歌，就像偷听了别人说话的片段，然后把这个记下来的故事讲述给观众听。这些诗读一次就可以扔掉。至于今晚我读的诗歌，可能里面典故太多，对不熟悉这种文化背景的观众而言，要理解确实有点难度。所以我在台上就说了嘛，从来没想过能来中国朗诵自己的诗。我们也压根儿就没预料到会到其他国家去！

　　——我们这样子提供“嘴皮子”服务，也不过希望能帮助诗歌成为人们心里的“后花园”，可毕竟读的人还是很少。

　　新京报：是吧，别说没读过的人，就是熟悉你作品的读者，也许也会有应接不暇的感觉吧。觉得你的诗行意识流淌，但结尾似乎总是悬而不决。

　　保罗：我想在许多地方，包括在爱尔兰本地，诗歌朗诵会都差不多这样，我们这样子提供“嘴皮子”服务，也不过希望能帮助诗歌成为人们心里的“后花园”，可毕竟读的人还是很少。可这阻止不了我们自己充满激情地陶醉其中，我想任何一种艺术形式在这点上都是相似的，我们一旦极其投入去欣赏一部电影、一首乐曲或一幅画，在每一个特定的场景，都会有全新的体验，像今晚在台上演奏的爱尔兰传统音乐，现场感受过的人，会知道这哪是满电视唱的那些歌能比的！人们对诗歌抱有太大的恐惧，老觉得它高高在上，其实诗歌没那么难接近啊，其中也有许多很贴近生活的东西。可在很多国家，诗歌都是不大受欢迎的运动，这是事实，没办法。不过话说回来，有些足球比赛观众席上也一个人没有呢。（来源：新京报日期：）