赵本山：瞄着银幕的方向前进(图)

http://www.sina.com.cn 2004年05月17日11:06 光明网

　　《幸福时光》中与张艺谋的合作让赵本山找到了一条新路。图片由赵本山本人提供

　　不知道现在有多少人还记得《刺秦》里的高渐离，有多少人还记得赵本山在《有话好好说》里露过一小脸，当赵本山早已经被人们定型为一个舞台演员的时候，他却开始了自己的影视尝试。尽管早在上世纪80年代，赵本山就已经接着戏曲片的幌子“触过电”，但和张艺谋、陈凯歌这样的国际导演的合作，还是让他看到了自己表演生涯新的可能性。

　　从《幸福时光》，到《刘老根》、再到《马大帅》，赵本山找到了自己在摄像机镜头下的表演方法，甚至导演技巧。日本电影大师北野武本是相声演员出身，等待有一天，我们可以将赵本山与北野武两人相提并论。这样说不仅仅是个玩笑。

　　本山自述

　　电视剧最重要的是真实

　　我拍影视剧其实特别早。原来是帮别人忙，后来是别人帮我忙。对我来说，影视剧是一个比小品更加好的工具。今后我肯定不会再把那么多的精力放在小品上了。等基地建成之后，我们将有两个国内数一数二的摄影棚，制作的数量和质量都可以大大提高，对我来说，今后影视剧肯定是主要方向。在我自己投拍的影视剧里，我都是灵魂，里头实现的都是我的想法。从一开始做电视剧，我就没有离开过这块黑土地。我对它是有感情的。中国有12亿人，10亿人都是农民，能把他们的生活表现好，得到他们的欢迎，这是一件多了不得的事情！

　　事实上从市场来说，近两年没有哪部电视剧做得比我更成功。我从来没有接受过导演方面的专门训练，我的知识都是自学的，我不觉得自己不能胜任。实际上，技术是不重要的。电视剧最重要的是真实。比如说我用镜头，我就从来不会去考虑设计镜头，我认为本色最重要，把生活如实展现给观众看，会比一切想象都更有说服力。当然，这当中会有基本的设计和提炼，你看上去都是真的，但是它都经过了设计；你明知道是设计过的，但是又全是真的。真实就像一把利剑，对谁都管用。

　　再比如说我挑演员。我拍戏用的演员基本都是我们自己团里的，或者都是自己去挑的，很少从外面找演员，怕有坏毛病。有的演员看上去很漂亮，但对生活是飘的，根本不着地。你像《马大帅》里挑的演员，可能第一眼看上去都不是特别漂亮，但是他们都特别实，再一看，就能看出另外一种美。我们要的是这另外一种美。这种纯朴是艺术院校锤炼过的演员中很少见的。

　　说到电影，将来肯定也是一个方向。其实我特别喜欢一部电影，《幸福时光》，我觉得他本来是有可能成为一部伟大作品的，是个很“大”的东西，但是后来因为种种原因，阴差阳错，感觉是越来越“小”了。非常可惜。（本报记者杨彬彬整理）

　　山外谈山

　　从电影回到电视

　　说赵本山属于电视、属于农村，这未免有些牵强。电影或者电视，农村或者城市之于一个好的演员本不应该是一种限制，但事实却经常和所谓真理背道而驰。在赵本山为数不多的电影作品中我们确实找不到任何一部能与其电视剧或者小品相媲美的。细细算来，从《幸福时光》之后一直到现在，赵本山已经很久没有涉足电影了。但在这一段时期里，却诞生了《刘老根》系列和《马大帅》。

　　作为从农村走向城市的演员，赵本山的朴实无华与平民姿态是其作为演员的最大特征。在其自拍自导的作品中，聪敏的老赵也在不断地重复着农民形象。不论是开始的村长还是后来的老根，赵本山的目光与身体始终都在东北农村那一亩三分地儿里。放到大城市，他不习惯，观众更不习惯。也许在与张艺谋合作之初，赵本山并未意识到《幸福时光》的失败。毕竟与张合作，在中国演员心中是一件足够荣耀的事情，赵本山也不例外。而从表面上看，一个有关底层、一个有关善意谎言的故事也仿佛是为赵本山度身打造的行头，但是这套行头的最大问题就是他脱离了那个与赵本山血脉相连的关东土壤和乡土气息。不能信马由缰地演出成了赵本山在《幸福时光》里的最大苦楚，而导演缺乏影片主题所需的生活体验也从各方面显露出来，一部想象中的喜剧，无聊竟成为必然。

　　从《幸福时光》到《刘老根》在时间上是一个短暂的过程。但是之于赵本山却是一个重新定位、寻找自己的过程。回到自己熟悉的地方，聪明的扬长避短也让老赵的演艺生涯达到了一个真正的高峰。在《刘老根》系列中，赵本山的“长”基本遮蔽了自己的“短”。一个穷则思变的故事因为它的贴切，因为刻意营造的乡土氛围，因为那些完全可以意会的东北土话让赵本山及一众徒弟们在中国电视剧历史上创造了一个收视神话。

　　在《刘老根》播出之后的一段时间里，曾有一些人认为该剧过分的土是一个致命伤，但是殊不知赵本山的“土”其实是最宝贵的一笔财富。这两年，真实反映农民生活和思想变化的影视作品凤毛麟角。土得掉渣的赵本山注意到了这一点并且亲身实践，《刘老根》对农村生活真实准确的还原构成了其最大的看点。

　　从《幸福时光》到《刘老根》，这既是赵本山的一个回归也是其表演完全成熟的一个过程。《刘老根》之前，虽然有很多同样是农村题材的作品（包括一些电影），但那时的赵本山拿捏得显然不够准确，小品味道太浓使赵本山在《刘老根》之前的作品看上去像那么回事，但一琢磨又没多大意思。而从《刘老根》开始，赵本山不仅将自己的长处发挥到极至，也在最大限度上告诉我们一个真实的东北农村。

　　就在本文结束的时候，我突然想起了赵本山另一个银幕形象，导演同样是张艺谋，片子是《有话好好说》。那部戏赵本山戏份虽少但是演得精彩，同样，在片中张艺谋自己身体力行的那个民工也让人眼前一亮。（鬼鬼）

　　记者手记

　　谁能承受生命不正常之重？

　　在贴身采访赵本山的两天两夜，有两个细节给我留下来了深刻印象。

　　头天在高尔夫球场。沈阳正好刮大风，我们两人边走边聊，突然一阵风刮来，赵的帽子被卷走，就在我回头想帮忙捡起来时，赵的右手却下意识与风几乎同时伸出，半空划了个半圆，居然就把帽子抓住了，简直匪夷所思！

　　第二天在他公司座谈。两人聊天渐入状态，唏嘘铿锵，兴致越来越高。这时突然有只苍蝇不知趣闯到面前，赵本山再现惊人之举，一边和我聊天，一边伸出右手当空一抓，居然就真的把苍蝇给逮住了！这两个细节本来不相干，但是看者有心。回头细想，倒觉得正暗合本山朴实、真诚本色下的另两个侧面：这是一个对外界危险时刻保持高度警惕的人；而且，他的反应速度奇快，能随时抓住每一个挽救或反击的机会！

　　而这，何尝不是赵本山现实生活中的真实写照！

　　在作为农民的赵本山与作为名人的赵本山身上，处处体现着这种反差和两面。

　　他以喜剧表演出名，但是却对生活充满着恐惧和危险感，“我想过可能发生的一切意外，我做好了思想准备，什么样的事情发生我都会接受后果。”他认真地告诉记者他经常不计数字地帮助那些他认为需要帮助的人，比如一位高位截瘫的女孩，他就邀请她创作了《马大帅》的片头曲；但是与此同时，他每次去国外都会到赌场一游。“我喜欢在那里试试一个男人的运气。”他这样向记者解释。一次喝酒的时候，他向我感慨：“很多人都说我老实。但是，”他严肃地说，“我怎么会老实呢？！”

　　对把艺术当作生活点缀的人来说，分裂也许是一种乐趣；但是，对把生活也当作艺术来过的人来说，分裂是一种宿命的痛苦。

　　谁能在俄罗斯过上好日子？这是《马大帅》留给我们的天问。没有答案。

　　谁能完成这样的天问？赵本山给出了答案。同样是那次喝酒时，他说：“艺术家要允许犯错误，允许说过头话，都正常了就成不了艺术家了，我就是因为不正常才有今天！”

　　只是，谁能承受生命不正常之重？（杨彬彬）本山制造

　　1984年，主演电视戏曲片《摔三弦》。

　　1991年,主演电视剧《过了这一村》，获电视剧政府奖“飞天奖”二等奖。

　　1992年，主演电视剧《一村之长》，再获“飞天奖”。

　　1993年，主演电视戏曲片《摘幌》。

　　1996年，主演电视剧《夜深人不静》。

　　1997年，主演电视连续剧《一乡之长》；客串演出张艺谋导演电影《有话好好说》。

　　1998年，在陈凯歌导演的电影《刺秦》中出演高渐离；主演电影《男妇女主任》获年度中国电影“华表奖”最佳男演员、第22届中国电影百花奖最佳男演员奖；

　　2000年，与郭达合作贺岁剧《家和万事兴之情归龙年》；主演张艺谋导演的电影《幸福时光》。

　　2001年，与宋丹丹等合作演出贺岁剧《家和万事兴之善意的谎言》；执导、主演了中央电视台、中国电视剧制作中心联合拍摄的电视连续剧《刘老根》。

　　2002年，推出电视连续剧《刘老根续集》。

　　2004年，推出电视连续剧《马大帅》。（来源：新京报日期：）

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