新华网南宁5月20日电（记者王勉）《樱桃小丸子》《哈里·波特》《鸡皮疙瘩》系列……走进书市，听着这些熟悉的书名，看着一群群黑头发、黄皮肤的孩子痴迷的模样，却很难找到“中国某作家著”字样，心里真不是个滋味。
其实“心里不是个滋味”的人很多。有人曾这样叹息：吃麦当劳、肯德基长大的中国年轻一代，不仅吃着“洋饭”，还整天被“洋书”熏陶着。中国博大精深的文化，为何就不
能吸引年轻一代，中国作家们为何就不能创作出《鸡皮疙瘩》这样受孩子们喜爱的作品，到底是哪里出了问题？
以例为证，接力出版社出版的《淘气包马小跳》系列截至目前的销售量为110万册。这已经创造了一个奇迹，因为国内原创的少儿图书很少有哪本书超过50万册，甚至连10万册都很少。而同样由接力出版社出版的《鸡皮疙瘩》系列，仅一年半时间就销售320万册，据说这还单是新华书店销售实数。同样是畅销少儿图书，只不过前者是国内原创，后者是引进译著。一“洋”一“土”，差距就这么大。
有这样一幕记者至今还念念不忘。5月14日，第十四届全国书市正式开幕的第3天，记者在少儿出版物展馆遇到一位年轻的母亲，她拉着自己6岁的孩子到处寻找《鸡皮疙瘩》，由于人太多，她挤得满头大汗，结果还是没有找到，就向记者询问。这位母亲说，她的孩子哭着闹着要买《鸡皮疙瘩》。看着母子俩离去的背影，记者不由得陷入沉思。
在采访中，谈及为何不喜欢阅读国内原创的少儿图书，孩子们意见主要集中在几个词上“说教味太浓”“不刺激”“不好笑”“缺乏想象力”“离我们生活太远”……
一手策划了《鸡皮疙瘩》系列和《淘气包马小跳》系列的责任编辑余人说，从内容上，国内原创少儿图书有4点致命缺憾：一是许多少儿出版社和作家喜欢一窝蜂，什么书畅销就随波逐流，缺少独创性；二是与孩子们生活严重脱节，作家往往以自我为中心，这些书出来后，动辄冠以什么专家推荐、学生必读等，孩子就是不读；三是内容单一。往往一本书从头到尾一个味道，而且缺乏想象力，不像《哈里·波特》《鸡皮疙瘩》五味俱全；四是填鸭式、满堂灌的教育性太浓。许多孩子认为，在学校天天受老师说教，回到家翻开书又是烦人的说教，他怎么会愿意读？
除了从作家角度需要改进外，余人说，出版社的一个致命点在于不注重培养少儿图书市场运作能力，不能做到严格遵循市场规律办事。他说，再好的图书，如果没有好的市场运作机制，肯定难以“飞”起来，至少不会那么快。《淘气包马小跳》系列书稿出来后，我们严格按照市场规律，先拿书稿到全国各地一些学校，让中学以下不同年级的孩子们读，后来我们再逐个找他们谈意见，90％以上的孩子都是一口气读完。这就让我们心里有了底。
这套书在出版时，我们从儿童角度注意抓细节。比如纸张多大、字体多大、什么字体等，我们做了详细调查，就连“马小跳”这个主人公的卡通形象，设计方案不下10种。正是由于我们的机制、我们的细节，加上书的内容，造就了这套书的成功。其实，国外一些畅销少儿图书，也不外乎就是内容，加上真正意义上的市场运作。《哈里·波特》出来后，出版社不仅注重图书本身，还致力周边产品开发，比如哈里·波特玩具、服装、主题公园等，而且搞多媒体互动。
但国内很多出版社在一本少儿图书出来前，不愿干这些前期工作，即便有也不彻底、怕花钱。这就牵扯到出版社改制的问题。出版社要想有所作为，就必须严格遵循市场经济规律。
接力出版社总编辑白冰在接受记者采访时说，我们要想让孩子们少看国外的恐怖、惊险的少儿读物，就应该有国内原创的少儿读物来弥补这块空缺。当务之急是怎样让孩子们喜欢看国内原创少儿读物。这需要有更多像杨红樱、曹文轩、周锐等这样优秀的少儿作家，但现实情况是，目前少儿作家实在屈指可数，可谓“青黄不接”。引导和培育优秀少儿作家，时不我待。
白冰呼吁，国内出版界人士要尽快克服急功近利、盲目跟风思想，要注重树立自己品牌，培育市场，做大做强少儿读物产业链，共同抵御外来文化渗透，保证我国的文化安全。
