“几千年的文化给我们留下了那么多的东西，我们的粮食多得是，为什么不可以重做一锅新米饭呢？”5月23日，在中国文联、中国剧协、中国影协、中国视协联合在京举办的“红色经典”改编创作座谈会上，著名电影导演艺术家谢铁骊说。不久前他刚刚从网上得知，和他的电影《早春二月》同名的电视连续剧23日在浙江开机。

　　大起大落的命运让“红色经典”近来格外受人关注。

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　　继国家广播电影电视总局要求涉案剧退出黄金档后，荧屏上的“红色经典”又被亮红牌。广电总局《关于认真对待红色经典改编电视剧有关问题的通知》指出，目前在红色经典电影改编电视剧的过程中存在着“误读原著、误导观众、误解市场”的问题，影响了原著的完整性、严肃性和经典性。

　　在广电总局的规定中，多部已经完成或正在摄制和筹备之中的“经典改编电视剧”榜上有名：《林海雪原》、《红色娘子军》、《红岩》、《红日》、《红旗谱》、《小兵张嘎》、《一江春水向东流》、《三家巷》、《阿庆嫂》、《红灯记》、《子夜》、《家春秋》等。

　　据广电总局统计，从2002年至今，两年间有近40部“红色经典”电视剧列入规划批准立项，共约850集。正在拍摄和即将开拍的“红色经典”，不约而同地为过去的英雄们加入了当代时尚元素：《林海雪原》将扬子荣变成了一个一身江湖气的伙夫，正在拍摄的《红色娘子军》竟宣称是一部“青春偶像剧”，而吴琼花与洪常青之间的情感纠葛成为电视剧的主要卖点……

　　“如果再没人管这些烂编剧，没准哪天会出来个戏说雷锋的电视剧，把雷锋说成是因为失恋自杀的！”这是来自网上的激愤声音。

　　对此，北京广播学院影视艺术学院教授曾庆瑞认为，乱改乱编的实质就是“种种后现代主义对传统文化现象的激进解构”（马克思语）。也就是说，一些“红色经典”的影视剧改编，实质上就是对“红色经典”原著的后现代式的解构。

　　“七情六欲是人性，革命者抛家舍业的责任感也是人性，而且是更纯净的人性。”老剧作家胡可认为，除了受经济利益的诱惑，一些创作者的心态变得浮躁之外，相当一个时期以来，受西方文艺思潮影响出现的文艺思想混乱也是一个重要原因。改编者想当然地认为这批作品都是公式化、概念化的，因而理直气壮地对作品进行所谓的“修正与补充”。

　　中国电视艺术家协会研究部研究员张德祥认为，“红色经典”改编扎堆儿，是长期以来理论界文艺批评声音的弱化甚至缺席的必然结果。让这类改编走上正轨，就要从根本上解决艺术观的问题。

　　“红色经典”是中国社会生活中一种独特的文艺现象。可以说，其中包含着太多历史的记忆，也包含着一个民族视为至宝的精神财富。“改编者有责任尊重这种记忆”，北京大学教授张颐武的这种见解，很有代表性地表达了人们对改编经典的起码要求。因此，如何利用这笔财富，在精神意义上保存经典的原汁原味，已成为文艺界一个严肃的课题。

　　对于红色经典剧改编剧热拍的原因，一位不愿透露姓名的业内人士一语道破天机：《激情燃烧的岁月》走红，让电视界看到了革命题材的巨大市场前景，然而，《军歌嘹亮》等系列后继之作在市场上的表现不尽如人意，这让投资方将注意力转移到挖掘经典题材上。

　　市场利益驱动是眼下红色经典剧热拍的根本原因。据了解，《林海雪原》在成都地区的卖价达到2万多元1集，在江浙一带达到四五万元1集，尽管如此价位在国内电视剧市场属中上水平，而该剧制作成本仅数百万元。

　　“选择名著，投资风险会非常小。观众对名著改编是有期待感的，这对制片商而言意味着发行可以节省较多的宣传费用，而主旋律作品受到的限制也少。”在红色经典作品大面积袭来的背后，是一整套成熟的经营理念。

　　广电总局禁止“戏说”红色经典的通知出台后，有媒体发出了这样的声音，“这次广电总局的新规定势必影响到各电视台购片的倾向，一度流行的主旋律剧集难免遭受冷落，言情剧将大打明星牌，而已很热的古装剧仿若火上加油，势必一统荧屏”。

　　这当然不是我们希望看到的景象。事实上，“禁令”的发出只是广电总局和整个广播影视系统为“绿化”银屏而采取的第一个行动。但真正的难点在于，如何培养和形成一个能创造和生产精品的艺术土壤，让那些有社会良心和创作责任感的艺术家，成为影视文化市场上的主角。

　　面对“红色经典”改编剧人人喊打的现状，中国电影家协会电影史研究部研究员黄嘉明最关心的问题却是，“红色经典”还能改编多久？“如果说现在这是一种潮流，那么我的孩子的孩子还会再看吗？”一次孩子的同学看到她胸前别着一枚毛主席像章，竟非常惊讶地问，这就是那个叫毛泽东的人吗？您把它别在这儿真性感。黄嘉明认为，对于“红色经典”改编风潮应该积极地扶持和疏导，趁我们的后代还没有完全忘记那段历史的时候留住它们。（记者/吴晓东）