7月30日上午10时许，身在湖南的大兵从记者的电话中听说了夏雨田病逝的消息，极震惊的一声长“啊”后，半天沉默。

　　大兵在1998年的全国相声大赛上与夏雨田相识，那时夏雨田是评委，大兵只是参赛的新人。

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　　大兵回忆说：“对我而言，夏老师就像是高高在上、不可触摸的神。”偶尔一次吃饭，这位“神”主动跟大兵打招呼：“你这段子不错，湖南有这样的作品太好了。”他那种毫无架子、自然亲切的性格给大兵留下极深的印象。

　　更多的接触是大兵去年来到武汉后的事。他和赵卫国组合在一起的代价是“挖”了李道南的搭档，李道南正是夏雨田的女婿。让大兵感动的是，“夏老师对此毫不介意，给我们很多鼓励，而且跟我们合作得更加紧密。每次见到我们都会问：‘最近写什么作品了？有什么需要我做的？’他那种豁达的心态和对艺术负责的精神真显示出一个艺术家的品质。可以说，没有夏老师就没有我们的今天。”

　　有一次夏雨田跟大兵开玩笑：“昨天我去歌厅给你们捧场了，你要请我吃饭。”大兵大吃一惊：“您来了？”夏雨田说：“啊，我坐在台下呢，没告诉你们。”那阵子，夏雨田已经卧病，但好些次，在医院打完点滴后，他自己坐辆出租车就悄没声地到大兵他们演出的歌厅当观众。“从这儿可以感觉到，夏老师的思维非常解放，一点儿不僵化。他还老跟团（市说唱团）里的演员说，你们应该看看歌厅里演员的表演，人家是真有能耐的。”这些观念让大兵觉得格外亲切。

　　大兵、赵卫国眼下正火的作品《绝处逢生》以反腐为题材，也得到了夏雨田的直接修改。大兵说，夏雨田为这一作品扩充了内涵，“他的生活经历比我们俩加起来还多，对官场腐败的认识也更深。对作品应该从哪方面入手，他给了我们宝贵的意见”。

　　曲艺界长期认为夏雨田擅长创作歌颂型相声，但大兵认为：“其实夏老师原来就涉猎过讽刺型、批判型相声，《放鸭郎》就是新中国相声中歌颂型和讽刺型结合最早的标志，所以现在写批判型的作品他是手到擒拿。而且歌颂型相声也不是谁都能写的，需要很高的水平。”

　　大兵说：“一个作品最重要的是方向。夏老师最大的能力就是把歪树扶直。他的作品是中国相声的一个里程碑。”（记者翟晓林）（来源：长江日报）