———关于蔡国强的战地艺术功略方案（节选）蔡国强简历1957年生于福建泉州，曾就读于上海戏剧学院舞台美术系、日本国立筑波大学综合造型研究院。

　　1993受法国卡地亚当代美术基金会邀请于巴黎创作活动三个月

　　1995《日本文化设计奖》受奖

天堂II初章 战乱魅影 用UC免费发450条短信 大型休闲游戏燃烧战车 盛夏靓丽风景线

　　第46届威尼斯双年展《超国度文化展》《Benesse奖》受奖，意大利

　　1997《第一届织部奖》受奖，日本

　　1999第48届威尼斯双年展国际奖受奖，意大利

　　现居住和工作于纽约碉堡是一种很奇怪的建筑体，在台湾就很容易看到，何况是金门。蔡国强成长于海峡对岸的泉州，碉堡也算是司空见惯，更何况还曾到过最前线的大嶝、小嶝岛区，也知道“单打双不打”之类的规矩，凭着这些对碉堡的有限认知（他没在碉堡内驻守过），擅于胡思乱想的蔡国强竟然想到战地去搞搞反战的事，仔细想想，情人旅馆设置于两岸碉堡内，太劲爆了。

　　为了怕被“轰炸”、“爆破”（此乃蔡国强所长），碉堡总是在崇山峻岭间或荒郊野地里，它要隐秘，还要坚固，除了小小的炮口外，全是铜墙铁壁，它还有草绿色为主体的迷彩伪装，因而不容易被发现。想一想如此安全、秘密、不容破坏、视野开阔（可见山海风光）的地方不就是情人旅馆的最佳地点吗？除了把大炮改成大床之外，好像也没什么了不起！

　　其实不然，碉堡变成情人旅馆看来简单，所造成的视觉震撼却很大（可以变成粉红色、柔光……），撩拨起的意象更是诡谲艾美、无远弗届，因为我们把情人最爱做的事也叫“打炮”，因而也有炮台、炮声之类的俗语，所以在碉堡内打打炮又何妨，但此炮非彼炮，它能把对峙摧毁的怒火化为亲密结合的欲火，其意象反转之强烈，可想而知。

　　自1992年金门战地政务宣告解除，次年开放观光以来，由于多达两三千座的碉堡仍横亘在岛，想拆都拆不掉（二公尺厚的墙壁太难拆），使金门仍保留了强烈的战地风貌，这其实是不利于赏玩游憩的，想一想，如果碉堡真的变成套房，到处都是“炮阵地”，金门的观光事业能不兴旺吗？可惜这个计划因客观条件而难以实现。

　　……喜欢到处放“炮”的蔡国强对于有洞的场域特别有兴趣，所以在黑洞、桥洞之后又选了有洞的碉堡来延续筹建美术馆的理念。“碉堡艺术馆”（BMOCA）的B是Bunker，会想到金门的碉堡，虽然早在情人旅馆计划但触机则是纽约的9·11事件，当时蔡国强正在意大利搞UMOCA的展览，看着电视上世贸双厦崩塌的景象，想到了金门，想到了碉堡，想到了战争与和平，碉堡美术馆的计划就此诞生。

　　艺术与色情经常是难分难解，情人旅馆换成碉堡美术馆，虽然是泾渭分明，毫无瓜葛，但它们相对于战争的意象则同样鲜明。在战地裸身或做爱就标志着反战，这种方式一直是最直接、强烈的手法，所以往往被滥用；在战地从艺术创作显得较委婉、迂回，但思考可以较深入，内容可以较深刻，形式也可以较多元，影响也必然较为长远。关于“金门碉堡艺术馆———18个个展”

　　蔡国强给媒体朋友的信首先感谢多年来大家对我艺术活动的支持和爱护，这次我在金门策划的包含视觉艺术、音乐、电影、建筑、戏剧等领域的“金门碉堡艺术馆———18个个展”在金门县长及各位乡亲和史博馆、众多同仁的团队策划努力下，也在很多朋友的支持下，终于正式上路，并已马不停蹄地往开幕之日驰跑。

　　此展览基本延续我的“什么都是美术馆”作品系列的观念，使用了金门岛现存的军事设施和碉堡作为展览场地，邀请18位（组）艺术家以18个个展的形式做作品。

　　金门离我的故乡福建泉州仅数公里之隔，小时候两岸的隆隆炮火声至今仍影响着我的艺术和人生。但是由于政治和历史宿命之故，金门在我的艺术创作生涯里是最近却也是最远的地方。祖国大陆与台湾50年的对峙中，金门一直是海峡两岸军事竞技的重要舞台。现在我们每天翻开报纸和打开电视新闻皆是令人触目惊心的战争和恐怖活动，这样的时空背景下，“金门碉堡艺术馆———18个个展”的举办备感意义深远。

　　自1992年金门解除军事管制后，以金门历史比台湾久远的条件，其丰富的自然景观及闽南文化遗产由于戒严时代的欠开发在今日尤显质朴动人之美。在严酷和寂寞的历史对映下，大量军队撤去后的金门，更需要找到新产业和文化经营的出口，因此借由“金门碉堡艺术馆———18个个展”，我们不仅希望能为金门探索一条可能的发展道路，并尝试真正为当地的社区和居民留下一点点永久的本土资产。艺术家们精彩的艺术计划都已经在紧锣密鼓地筹备中，兹寄上展览策划和艺术家介绍，加上金门十八儿童展的策划内容，请大家多多帮助和支持，使之成为一个无愧于时代的展览活动。

　　谢谢你们！

　　敬祝暑安

　　蔡国强