文学比赛车难多了

　　记者：你写作的收入是否全部用于赛车了？赛车和写作，在你的生活中各占怎样的比重？如果在职业赛车手和职业作家之间选择，你会选择哪个？

　　韩寒：赛车我不花钱，车是车队的。像今年的亚洲宝马方程式，宝马德国的奖学金是

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五万美金，但那远远不够，因为一个赛季最少要二十万美金，剩下的是宝马中国给予的赞助。以前自己老换车，挺费钱，而那车非常好，开着根本不想开别的车，所以参加了比赛反而省钱。拉力赛的一切费用都是车队承担的，还有比赛的酬劳和奖金。

　　写作和赛车，我还是喜欢赛车，赛车的结果很简单，文学太不好评判。上次有个报纸弄个什么榜，把我排第四名，有记者问我什么感受，我觉得又无聊又无辜。而另一个报纸的排行榜把我排第一，其内幕是有本书要在当地出，智障都知道怎么回事。但如果一个赛车杂志要作一个赛车专题的话，不能因为我认识这个编辑或者给了你五百块钱就把我韩寒搁在舒马赫前面。一堆写书的在一起，包括我在内写得都够次，老要弄出个谁最次，真是很浪费时间。赛车多好，一清二楚。

　　记者：你的生活行踪通常是怎样的？是不是不在赛车场上，就在家里写作？除了这两样，你还迷恋什么？

　　韩寒：生活很简单，训练不多，因为训练实在很贵，也没有场地。上海赛车场我也不高兴去，里面的东西太昂贵。我平时也就看看书，看看报，看看碟，玩玩各种球，和朋友在一起。

　　80后文章比别人差

　　记者：你近期好像较少在媒体上露面。曾听你说过有一次接受三个小时的访问，结果出来的报道面目全非，是否害怕被利用？

　　韩寒：可能关于写作，我也没什么好说的了，而且报纸很能曲解你的意思。上次某报采访我，问我看过春树东西没？我说没。问我知道李傻傻吗？我说不知道。结果文章出来是：韩寒表示，在八十年代那批人里，只欣赏春树和李傻傻。所以我现在比较喜欢用电子邮件来接受采访。

　　记者：你认为，目前谁是上世纪80年代的领军人物？是你，还是郭敬明？还是谁都不是？谈一谈你对80后写作的整体评价？

　　韩寒：80年代本身就是一个故意强行弄出来的概念，我觉得上世纪80年代那批人和70年代、60年代根本没有什么大的区别，除了文章比人家写得差点。关于80后我只能说，一切都是装出来的。

　　写武侠我不读金庸

　　记者：为何转型写武侠小说？为自己写，还是为市场写？

　　韩寒：我觉得现在太多武侠电视、武侠小说反而没有什么市场，最关键的是，我觉得自己写的不是武侠小说，只是一个发生在古代的小说而已。古代人动不动就打起来，所以可能显得有点武侠。我不觉得这是转型，一个写书的，除非干别的像售货员、城管之类才能叫转型，我很反感那些唱歌的以前唱的是快歌这次唱个慢歌就叫转型。

　　记者：新作为何转会到中青社出版？是否有高版税的诱惑？能否透露你所获得的最高版税和起印数？

　　韩寒：我得到的版税是12％，和作家出版社给的完全一样。最高的给过14％。首印是三十万册。

　　记者：和你阅读过的金庸、古龙等大侠的武侠小说比，你觉得你写武侠拥有怎样的优势？是否自小就有武侠情结？

　　韩寒：我没有读过他们的小说。我觉得自己写这书最大的优势就是没读过金庸、古龙的东西，所以完全不一样。武侠情结没有，只是当时觉得写武侠可以轻松一点，更能发挥想像力，后来发现完全不是这样，很费脑子，因为我最不擅长的就是取名字。我可能三个小时能写四五千字，但一个人名、地名、剑名就要想半天。

　　记者：新作讲述了一个怎样的故事？靠情节取胜还是技巧？

　　韩寒：没讲什么故事。我觉得小说里，情绪和语言是第一位的，情节和故事是第二位的，思想是第三位的。对我而言什么小说都一样。不是没有思想，实在是什么东西都有思想。而好语言是很难得的，尤其在中国的小说里。

　　酷和叛逆都是假装

　　记者：有人说，你的性格对读者的吸引远远超过你的作品？你同意这种观点吗？你的新作是否会给这种说法一个很好的反驳？

　　韩寒：我不同意也没办法，新作也没法给人反驳，它没比旧作好多少。我觉得这不是我的问题，这是读者的问题。

　　记者：从内心而言，你是一个很反叛、很酷的人？还是恰好相反？

　　韩寒：我自己很传统，熟悉我的朋友都知道我不反叛也不酷，我哪里反叛得过念高中的小子，酷哪酷得过电影学院的学生。酷和叛逆之类，我觉得是一种假装不同。甚至和自己内心的想法相违背，也要装出来给人看。我很遵循自己内心的想法。哪怕这是最俗而不酷的。在全世界都流行F4的日子里，如果我真喜欢，我就说我喜欢。当然我不喜欢F4，就是打个比方。在成都，一次我也是这么说的，结果报纸出来是：“韩寒表示，偷偷喜欢F4。”(记者徐颖)（来源：新闻晨报）