文坛黑马书坛俊杰——丁嘉耕（七）(组图)

http://www.sina.com.cn 2004年09月10日07:45 中国广播网

　　文坛黑马[二]

　　丁嘉耕写的《水兵园舞曲》发表以后，在全军上下引起了反响，许多读者写信给他，感谢他写了普通、平凡的士兵，称赞他写出了新一代军营士兵的实际生活、爱好追求、美好的心灵和高尚的精神风貌。我们的国家，我们的军队，不正是这些年轻的士兵支撑着我们伟大祖国的钢铁长城吗？我们的历史的脉搏不正是随着这些小人物的一呼一吸而在跳动吗？

　　他写的散文《远行的墨客》，长达近万字。以抒情的笔法，经典的描写，以书法为切入点深情地歌颂了刘安元将军灿烂的一生，《解放军报》于2001年10月4日三版头条用大半版的篇幅重点推出这篇散文后，在全军引起强烈反响。中国最著名的杂志《新华文摘》全文摘登后立刻在全国文坛引起嘱目。山东省《大众日报》用两个版的篇幅进行连载。南京军区《人民前线报》、第二炮兵《火箭兵报》，《健康生活报》、《广州老年报》、《生活时报》都以一个整版的篇幅刊登。中共中央政治局党委、中央纪律检查委员会书记吴官正亲笔批示推荐丁嘉耕的散文给有关报章发表。丁嘉耕的散文在中国文坛具有震撼力。

　　中国著名老作家穆静先生在看完丁嘉耕的散文后赋诗一首：

　　嘉耕佳作生笔端，如同白壁出天然。精雕细刻皆佳品，又有一星耀文坛。

　　丁嘉耕选择写作对象时，总是侧重“写普通人”，写正在行进的士兵。写胜利者，也写失败者；为最需要援助的人们，助一臂之力。丁嘉耕认为，不重在写一个人做成了什么；而重在写他是个什么样的人。勤奋与刻苦，使丁嘉耕取得了辉煌的成就。散文集《如歌的慢板》、散文报告文学集《如火的年华》即将与广大读者见面。

　　1989年，时任总后勤部政委的刘安元中将在江苏镇江与丁嘉耕的第一次见面时，和丁嘉耕一聊六个小时毫无倦色，为眼前这位英气勃勃的小伙子情难自仰，深夜展纸濡墨，欣然题下“军中有沃土，男儿可成才”的题词鼓励丁嘉耕。1990年调到将军身边任秘书。

　　在13亿人口的泱泱大国，丁嘉耕不过是苍茫人海中的一滴水，一滴水是平凡的，可丁嘉耕不甘平凡，不愿随波逐流。26年军旅生涯，他拧紧生命的发条，不畏艰难险阻，不顾暗礁逆流，以不屈不挠的潇洒英姿，以宠辱不惊的健康心态，艰辛的匍匐和跳跃在汹涌的碧波之上。一滴水虽然平凡，但他可以折射出太阳的万丈光芒。丁嘉耕，愿你这滴水永远放射出灿烂的艺术之光，照耀自己，也照耀着人们。

　　熟悉丁嘉耕的朋友，看到他在艺术界知名度渐高，都夸他太潇洒了，谁知潇洒却艰辛呢？那压弯枝头的累累硕果，是他用如雨的汗水换来的。丁嘉耕，当美丽的鲜花簇拥你的时候，我们期待着你百尺竿头，更进一步，为祖国书法艺术树一块典雅的丰碑；期待着你为祖国的文学百花园，献上一束绚丽的鲜花；期待你在艺术上喜讯频频。我们期待着……期待着…

　　后记：

　　一向保持低调、不事张扬的丁嘉耕，再三请求我们笔下留情，不要在他个人宣传上浓彩重抹，让人们自去评说。当我们收笔时，总有遗憾的感觉，任何文字表述，都无法完整地刻画一个当代军旅书法家的内心世界；也更不能作出艺术评价。中国书法界六位著名书法家都纷纷撰文，对丁嘉耕书法给予了高度评价。我们只能从书法艺术家刘艺、李铎的评价里再认识我们所采访的主人翁-军旅书法家丁嘉耕。

　　中国书法家协会副主席、中国书法家协会创作评审委员会主任刘艺先生实事求是地对丁嘉耕书法艺术作了高度评价并为《丁嘉耕书法集》作序。

　　古雅蕴藉风神洒落——评著名书法家丁嘉耕书法艺术

　　刘艺

中国书法家协会副主席刘艺为《丁嘉耕书法集》所序审稿

　　总后勤部政治部某室副主任、国际文化艺术协会副主席丁嘉耕七十年代就活跃于中国书坛，他是中国当代科班出身的著名书法家之一，也是我国研究米芾书法艺术有造诣的书法家之一。他在书法和文学艺术方面的业绩早已被艺术界所认同。近十年来，他不事张扬，不求虚名，把精力用在扎扎实实研究和创作书法艺术本身，创作了一批具有自己独特风格的高品位作品，成果是丰硕的。最近，解放军出版社和解放军文艺出版社分别同时向全国推出他的两部书法专著，就是对丁嘉耕书法艺术的肯定。我们赞赏丁嘉耕这种耐得寂寞，默默为艺术献身的精神。

　　前不久，他捧着厚厚的书法集样稿让我给他写点文字，我非常乐意。丁嘉耕学习书法起步较早，二十世纪七十年代末，中国书法刚刚从沉睡中觉醒不久，还在南京军区驻浙江某部服役的丁嘉耕就在当时中国书坛崭露头角。中国书法家协会副主席、上海市书法家协会主席周慧君于一九七八年挥笔题下“小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上头”的古人诗句对年轻的丁嘉耕给予褒扬和鼓励。他足下有锦绣江南这片文化热土，身後有当代中国著名书法大师沙孟海教授把笔，加上个人的努力和悟性，丁嘉耕有足够的艺术底气立足书坛。听浙江书界的朋友说，沙老生前很少表扬弟子。一九八四年，沙孟海先生给他的弟子丁嘉耕书法艺术有十六个字的评价：“师古能化，陈中出新，典雅秀劲，擒纵有度”。研究书法的人都知道，这十六字，出自我国书坛泰斗沙翁之口，可谓字字千钧，份量是很重的。

　　丁嘉耕的楷书，早期主要以初唐四家为主，后来广泛涉猎晚唐诸家。后来觉得，唐楷虽是中国楷书顶峰，但学者过众，面貌太熟，故转师东晋诸家法帖，对王献之《玉版十三行》尤为钟爱。同时，将北碑峻利雄浑笔法和变化莫测的结体引进楷书求其变化，使楷书在精严俊丽中蕴涵一股刚健之气。尤其可贵的是，丁嘉耕擅写小楷，取法东晋，下及元明，左以墓志，肃穆端庄，古雅蕴藉，挺拔矫健，风神洒落。

　　丁嘉耕的行草书，是他从事书法学习和研究中耗时最多，用功最勤，研究最广的书体之一。为了追求晋韵，他对王羲之、王献之的主要法帖进行了精深的研究和探讨，对西晋陆机的《平复帖》等极具晋韵的典范法帖都通临数十遍。特别是对米芾《蜀素帖》坚持数十年精研不懈，深得其精髓。在全国第五届书法展上，我注意到丁嘉耕写的一幅行草书作品《辛弃疾词》：“千古江山，英雄无觅……”笔划坚而浑，体势奇而稳，章法变而贯。峭劲似率更，遒古如鲁公，飘逸似襄阳。其俊逸之气，雄秀之气扑面而来，深获中外参观者好评。丁嘉耕的行书不单纯追求秀美，不作表面上的花哨，力图内涵的幽深和感情的承载能力，典雅蕴藉的外表，精谨华滋的丰韵，清新俊美的风貌，洋溢着米、王的遗韵。他的字轻重对比强烈，在轻与重的对比中形成丰富的韵律。用轻笔，如惊鸥点水，表现其超逸秀发，给人鸟飞轻过的美感；用重笔，如槌击鼓点，表现其沉着丰腴，给人金石落地的美感。从整体面貌看，丁嘉耕行草书有着魏晋文人的飘逸潇洒，明清士子的跌宕恣肆，简牍帛书的率意天真，墓志造像的拙朴真淳。照此写来，当为佳作，但追求个性的丁嘉耕并没有停滞不前，继续向新的高峰攀登。他避开唐人、宋人的缠绕而跃向更远古的北魏诸碑遥取有益的启示，广泛涉猎碑碣、墓志、摩崖、造像、塔铭、浮图等，并以六朝碑版入行，使他的书法出现了过去少有的古朴厚重和气象苍茫。

　　丁嘉耕的隶书，从名碑《张迁》入手，旁及“礼器”意态，有时将汉碑的自然风化进行夸张运用，使原本单调的隶书线条变得丰富起来。他用敦厚的线条造就金石气雄强的性格，斑驳的自然使每一根线条及线条与线条之间产生一种变化和谐的美。（中广网记者黎政祥实习记者王秋爽通讯员楚天）

来源：中国广播网责编：靖泽

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