“成吉思汗来了!”

　　8月31日，记者在锡盟正蓝旗采访时，旗委宣传部的一位干部告诉记者，正在热播的电视连续剧《成吉思汗》中成吉思汗的扮演者巴森正在当地拍摄电影《重归希日塔拉》。通过联系，记者对巴森进行了专访。

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　　记者：你怎么理解成吉思汗这个角色?

　　巴森：这部电视连续剧从开拍到现在已经5

　　年了，8月28日才在中央电视台播出，好多细节我现在都记不清了。刚开始演成吉思汗的时候，我就怕我演的成吉思汗得不到观众的认可，尤其怕得不到蒙古族观众的认可，因为成吉思汗这个人物在蒙古族人民心目中的地位太高了，我的压力很大。为了演好这个角色，我每天最少要花4个小时去理解角色，将近1年的时间我都是半夜一两点钟才睡觉。《成吉思汗》在中央电视台播出前，在台湾和香港地区播出过，收视率相当高。该剧在台湾播出后有很多台湾的媒体与我联系，这个时候，我的心里才踏实了——我成功了。刚开始接这个角色时我心里特别担心，因为这个题材的片子过去国外出拍过，国内也拍过。我觉得我必须演出新东西，我告诉自己，不能跟着别人的感觉走，必须得把自己对成吉思汗的理解通过自己的表演表现出来。

　　记者：在你心目中，成吉思汗是怎样的一个人物形象?

　　巴森：我过去了解成吉思汗是通过一些故事和传说。成吉思汗在蒙古族人民心目中是一个非常伟大的形象，作为一个蒙古族演员，扮演成吉思汗，压力非常大。我接过剧本后下了决心：必须把成吉思汗演成一个有血有肉的英雄，他要有他的喜怒哀乐，有七情六欲；要再结合一些民族的和艺术的东西，去体现他的伟大。扮演成吉思汗这个形象，很容易走进一个高、大、全的误区，比如站起来怒目叉腰作威猛状。所以，我觉得只有表现出一个生活中的成吉思汗，才能体现他一生的伟大，观众才能接受认可，才能继续看下去；如果摆出一个空洞的架势来，没故事，没生活，观众就接受不了。(北方新报 杜雨墨、王宗) [编辑： 孙鹏]1

　　记者：在演成吉思汗的过程中，怎样做到你所追求的有血有肉的英雄人物形象?

　　巴森：拍电影要有一种感觉，一会儿拍剧中人物50岁的时候，一会儿又拍剧中人物30岁的时候，所以演员必须对听演的人物角色有一个认识，得把剧本吃透，再加上自己对人物的理解和认识。成吉思汗年轻时候是什么感觉，岁数大了又是什么感觉，这中间有很大区别，把握不好就可能演砸了。我要求自己，尽量把成吉思汗一生的曲折表现出来。

　　记者：演完成吉思汗，你对他的了解是否更深入了?

　　巴森：我是从小听着成吉思汗的故事长大的。我是新疆蒙古族，我所属的部族是当年成吉思汗西征时留下的一个部族(巴森是成吉思汗的二儿子察合台的后裔)。我从小就对成吉思汗有自己的认识，在拍戏前，我又看了关于成吉思汗的许多资料，更加深刻地体会了人物的内心世界，他在我的心目中更伟大了。

　　记者：你在演成吉思汗的时候有没有“我就是成吉思汗”的感觉?

　　巴森：化完妆，走出大帐，面对的是—群成吉思汗的兵，我特别自信。当我穿戴上盔甲，我就会有一种感觉：当年的成吉思汗正站在那里与部下说话，这时，我觉得自己就是成吉思汗。

　　记者：你觉得演成吉思汗的难度在哪里?

　　巴森：难度很大。你一出现，下边的将士就欢呼，很容易让你不自觉地摆出一副高、大、全的架势。可我要把他演成一个有血有肉的英雄，用不着去摆架势，内心的东西要体现在生活细节上。(北方新报 杜雨墨、王宗) [编辑： 孙鹏]

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　　记者：在表演细节上还有什么要注意的?

　　巴森：我是通过眼神表现成吉思汗的内心世界。

　　记者：你用的是非常凶的眼神吗?

　　巴森：这就要看环境了。成吉思汗对他的敌人是一种眼神，对他的母亲是一种眼神，对他的朋友又是一种眼神，当他端详一个他不太了解的人时又是一种眼神。好多人在拍完戏后对我说：“在戏中，成吉思汗的霸气从你眼神中就流露出来了，用不着很大的动作。比如你一眼看过去，你的队伍就安静了，这气势就自然出来了。”眼神能表现心里的东西，一些专家看了我演的成吉思汗认为，人物的霸气不是张扬出来的，而是通过眼神表现出来的。通过眼神就可以看出人物角色心里在想什么，想说什么。

　　记者：除了在《成吉思汗》中演成吉思汗外，你在其他电影或电视剧中演过这个角色吗?

　　巴森：演完《成吉思汗》后，我又在央视版的《射雕英雄传》里扮演了成吉思汗的角色。

　　记者：你觉得在《射雕英雄传》里和《成吉思汗》里所演的成吉思汗有什么区别?

　　巴森：不一样。《射雕英雄传》中关于成古思汗的故事是传说，是演绎。《成吉思汗》中的成吉思汗是历史上真实的成吉思汗。在《射雕英雄传》中，我可以很随便地表现，因为它是传说。但是在《成吉思汗》中，我必须遵照历史去演，角色要得到蒙古族学者和历史学家的认可。

　　记者：你怎么看金庸笔下的成吉思汗? ( 北方新报 杜雨墨、王宗) [编辑： 孙鹏]

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　　巴森：我认为他描写的成吉思汗也很生活化。郭靖为什么成功了?就是成吉思汗以及蒙古族人民对他的影响成就了他敢作敢为的性格。

　　记者：当初你是怎样被导演看中来扮演成吉思汗的?

　　巴森：我刚去剧组时不是被安排扮演成吉思汗的，而是扮演神箭手哲别。当时，我想都没想过能演成吉思汗，因为有好多资料中的成吉思汗眼睛比较细，和我不一样。可是，导演王文杰见了我后，觉得我很适合扮演成吉思汗。

　　记者：听说你很擅长骑马，这一特长是否也是你最终扮演成吉思汗的一个因素?

　　巴森：扮演成吉思汗这一角色，骑马当然是很重要的，马背上的民族有很多东西必须在马背上表现。一些港台片里的演员骑马的样子在蒙古人眼更是不对的，蒙古人喜欢骑烈马，喜欢那种跨上马背拉都拉不住的马，那样才能表现出骑马者的勇敢和霸气。我们剧组里有一些南方来的演员，上马后害怕得连台词都忘了，而我们蒙古族演员一上马就能轻松地表现出勇敢和霸气。另外，通过骑马出很能表现人物的内心，人物是高兴还是激动都能在马背上表现出来。

　　记者：请谈谈你的演艺生涯。

　　巴森：我小时候从新疆被送到内蒙古艺术学校(现内蒙古大学艺术学院)学舞蹈，毕业后没回新疆，去当兵了，后来又考上了北京某文工团，1984年来到了内蒙古电影制片厂。我非常热爱电影，小时候在新疆牧区半年才能看上一次电影，看《地道战》那些电景时我都感到很新奇，脑子里一直有一个想法：我什么时侯也能演一回电影?

　　我在北京时经常到部队演出，也曾经代表中国歌舞团去巴基斯坦、老挝等国家进行演出。那时候我们演的都是样板戏，像《白毛女》、《红色娘子军》等，我扮演的全是反面一号人物，比如黄世仁、南霸天。来内蒙古电影制片厂以前，我在八一电影制片厂拍过一部电影《蒙根花》，当时，人家让我们一些在北京的蒙古族人去八一电影制片厂当群众演员。我高兴地去了，结果第一次拍戏就让导演给臭骂了一顿。当时的情节是；男主角被牧主打得半死不活，一群牧民走过去看是怎么回事。我被安排在最前面，因为我是学舞蹈的，我就昂着头拖着步子用舞蹈姿势走了过去，导演生气地问我：“小伙子，你这是干嘛呢?”我回答：“我这是通过舞蹈演员的动作来表现戏中人物的感觉。”导演说：“不对，要生活中的动作。”“生活中的动作?’我有些疑惑。第二次导演仍然不满意，第三次我被排在了人群最后面。那次经历使我明白了一个道理：演电影必须真实自然。(北方新报 杜雨墨、王宗) [编辑： 孙鹏]

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　　我刚到内蒙古电影制片厂时是搞剧务的，一搞就是5年。那时候，我一有机会就和导演套近乎，问导演能不能给我一个角色试试。刚开始，让我演的戏连一句台词部没有，但是能穿上戏装在镜头前露露睑我就很高兴了。后来，我在内蒙古电视台拍摄的电视剧《黄敬斋》里演了一名有名有姓的角色——地下党员苏和，在演员表中我的名字虽然被排在最后面，但是我的感觉好极了。

　　记者：你有没有想过以后演其他角色?

　　巴森：好多角色我都想去试一下，7月份我就在一部电影里扮演了一位50多岁的牧民，那是另一种感觉。我现在最怕演喜剧，因为演员必须认识到自己的长处和短处，知道自己能演什么不能演什么。人家找我拍喜剧找只能说声对不起。

　　记者：在现实生活中你是怎样的一个人?

　　巴森：我不喜欢张扬，喜欢安静，喜欢在自己家里看书看电视。我特别喜欢看电视，离开部队后，我通过朋友关系买了一台索尼牌电视机，每天看，就怕晚上有人叫我吃饭。电视可以说是我的老师。那时候，日本演员高仓健给我的印象最深。后来人们也叫我高仓健(记者这才发现，巴森的确长得酷似高仓健)；拍完《成吉思汗》后，我又到日本拍了一部戏，我演忽必烈，当时日本的媒体称我为蒙古族高仓健。我看不起有的演员找媒体包装自己，出了名后走在街上都罢造型，让大家知道他是一个演员。我觉得，一个演员只要把自己的工作做好了，别人自然会关注你。我今年52岁了，由于工作忙，45岁才结婚，家庭很美满。我就生活在呼和浩特市，我的好多朋友都在北京买房买车，定居北京，我也有这个条件，但是我觉得生活在呼和浩特市便于工作，再说呼市要比北京安静。一到草原，我的心情就特别舒坦，所以没戏的时候，我就到草原走一走，感觉好极了。(北方新报杜雨墨、王宗) [编辑： 孙鹏]

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