重庆大轰炸示意图曝光

http://www.sina.com.cn 2004年09月23日03:30 重庆晨报

　　大轰炸受害者高原（右二）观看地图。本报记者鞠芝勤摄本报讯（记者陈静实习生金灿）侵华日军重庆大轰炸的示意地图重现于世。昨天，重庆大轰炸受害者民间索赔原告团（以下简称“原告团”）首席律师林刚，向记者出示了原告团日方首席律师一濑敬一郎捐献的这两幅地图。

　　此前的9月19日，在京参加“战争遗留问题暨中日关系展望国际学术研讨会”的林刚，与一濑敬一郎进行了首次会面。

　　据介绍，这两幅分别用繁体汉字标注的“重庆市街图”，是一濑在日本军令部档案馆里查到的。它们分别反映了当年渝中区和江北区（主要是现在的江北城一带）的街市、部门、设施构成。一濑在取得了这两幅地图后，分别将它们复印，并保存了下来。

　　从两幅地图标注的地名来看，只有极少数军事部门（如“左营衙门”，就是当时的防空司令部；“镇守使”则为当时国内的最高军事统率机关所在地），而绝大部分为非军事区域或设施。

　　专家指出，这佐证了日军当年进行的是无差别轰炸（即对军事区和平民区进行同样级别和规模的轰炸）的犯罪事实。

　　原告团团长高原老人还证实，描绘当年渝中区街区构成的那幅地图，是根据他家原来所属的一家印刷企业（合记肇明公司）印制的重庆地图，细化而成。证据就是地图上明确标示出了“合记肇明公司”的位置，而这是该幅地图上标注的惟一一家当时的重庆企业。记者还看到，两幅地图下方，均有“昭和十四年（1941年）四月军令部”的字样。

　　林刚昨天说，这两幅地图将是受害者索赔取证的重要依据，在今后的取证中，位于地图上所描绘的区域内的受害者，其表述的财产、人身受害情况都要在地图上找到佐证，并且要与当时的档案记载相吻合。

　　日方律师建议渝川受害者联合

　　本报讯（记者陈静实习生金灿）“希望重庆受害者，能与四川省乐山、自贡等地的受害者联合索赔”，19日，一濑敬一郎向在北京参加“战争遗留问题暨中日关系展望国际学术研讨会”的林刚，提出了上述建议。

　　据悉，当年日军除对重庆实施轰炸外，还对乐山、自贡等地实施了轰炸。

　　一濑认为，诉讼证据材料一定要扎实。目前重庆大轰炸受害者的索赔行为，仅处于起步阶段。据悉，有关侵华日军细菌战受害者的调查，均在五年以上。但林刚和一濑表示，将力争在1年内就把重庆大轰炸受害者民间索赔的前期取证等工作做完。

　　林刚说，重庆大轰炸受害者索赔的意义在于：寻求全世界对反无差别轰炸的认同。“虽然日军没有到过重庆，但他们对重庆实施的无差别轰炸，仍应属可追究的战争犯罪行为”。

　　据悉，目前对日索赔也正向多渠道的方向发展。据悉，常规索赔方式是在日本起诉。此外，还可以在美国起诉。根据美国的有关法案，外国人在美国可对涉及战争罪行、酷刑、屠杀等反人类罪行，提出诉讼，例如慰安妇诉讼目前就在华盛顿联邦地区法院进行。同时，国内也已开始了进行本土诉讼的努力。

　　三峡博物馆油画招标引出剽窃之讼

　　名画家为“大轰炸”上法庭

　　本报讯（肖玉实习生童红）没想到重庆·中国三峡博物馆举办的一场油画招标，昨日，竟让重庆两位名画家为剽窃与否的问题，对薄公堂。

　　去年年初，为了以视觉艺术的形式，将日本侵略者的罪行及中华民族的抗争精神、坚强意志表现出来，激励后人，重庆·中国三峡博物馆对“重庆大轰炸半景画展览馆”的油画，对外招标。知名画家高小华、陈可之，分别与不同的竞标公司合作，参与首轮招标。

　　此轮竞标中，高小华创作的《重庆大轰炸》被确定为了第一名。

　　之后，另一位画家陈可之，在其作品首轮竞标未进前三的情况下，改与作品被评为第三的沈阳鲁美公司合作，参加了第二轮竞标。

　　高小华表示，今年2月举行的第二轮竞标中，陈可之的作品与其第一轮作品相差甚远，却与自己首轮的作品，在整体构图、设计角度、城市和江景布局等艺术特征方面，惊人相似。

　　高认为，陈是利用首轮竞标接触到自己作品的机会，进行了剽窃。随后，高于今年9月9日将陈诉上法庭。

　　昨日，两位艺术家在法庭上，就是否构成剽窃展开激辩。陈可之在法庭上出示了他的画作草稿等物品，并指出，他的作品在构图上与高小华完全不同，他着重说明了两幅画在长江走向、朝天门的位置、房屋建筑等方面的不一样。

　　但高小华认为，剽窃不等于复制，陈可之的作品只要与自己两江环抱、大江东去、呈金字塔型的构造相同，就构成了剽窃。

　　法院在调查了双方的证据后宣布择日再审。