小人书：重整河山对抗动漫？

　　观察记者 黄俊英

　　儿童图书市场争奇斗妍，少儿书籍、幼儿读物、音像制品琳琅满目，而曾经是我国最普及、最抢手的连环画——小人 书，却难见了踪影。但是最近，一本名为《大亨·大班》的小人书却在市场上热销，重新掀起了一股“小人书”之风。这两套 连环画是由著名画家戴敦邦和孙愚根据著名作家沈寂的小说《上海大亨》和《上海大班》改编而成的。在两个月的

时间里就售 出了5000套，这给因受到动漫冲击而在低谷徘徊的连环画带来了一线振兴的希望。于是有不少专家表示，《大亨·大班》 的成功标志着小人书并非穷途末路，更有可能从此复兴。画家们甚至提出了这样的口号：“坚持，再坚持一下！”

　　小人书能否复兴

　　在没有电子游戏，没有动画片，在电视机还不那么普及的年代里，许多人的童年是在小人书的陪伴下度过的。小人书 ，也叫连环画，它以简洁的构图、浅显的方字、低廉的价格以及便于携带等优点深受人们的喜爱。但是到了上世纪80年代末 90年代初，在进入了所谓的“动漫时代”后，曾经影响了几代人的小人书便无可奈何地衰落了。那么如今在《大亨·大班》 这股热潮的带动下，小人书能否如专家们所希望的那样就此复兴呢？

　　浙江人民美术出版社的任编辑说，小人书还是非常有希望复兴的，因为它作为中国传统艺术之一，它的艺术性是独一 无二的。但是要想复兴重新获得市场的认同，必须进行重大的改革。

　　首先，小人书必须要创新。任编辑对记者说，应当承认，动漫有着传统连环画不可比拟的特点，除了注重娱乐、好玩 之外，一般都会有卡通电视光盘相配合，产生了全方位的视觉冲击效果，所以更容易被孩子们所接受。传统小人书虽然在艺术 表现上有很高的水准，但一图一文的简单对应形式令许多孩子和年轻人觉得枯燥。因此连环画要想重整齐鼓，需要尝试新的形 式和新的内容,只有这样才能为连环画争得一片发展的空间。

　　其次，重视对一些有志于连环画创作的年轻人的培养。连环画的衰落似乎在一夜之间，它为什么会如此不堪一击？那 是因为小人书创作不仅需要有题材新颖、活泼耐读的作品作底本，也需要有高超绘画技艺的画家下功夫。据统计,十几年前我 国优秀的连环画家有200多人,在艺术水准上我国连环画的水平也在世界的前列。但现在,这支队伍已溃不成军。其中的原 因是，连环画画家在美术界地位低，报酬更低，如今连环画画稿几十元一幅，与国画、油画的稿费差距太大，于是好多画家都 离开了连环画画界。失去了优秀的创作队伍，小人书精品寡见、创新无力。传统的小人书难以与长驱直入的外国漫画抗衡，只 能渐渐隐退。鲁迅先生曾说过，画连环画也可以产生像达·芬奇、米开朗基罗这样的画家。所以，重视对一些有志于连环画创 作的年轻人的培养，及时为连环画界补充新鲜血液已成为当务之急。

　　最后，改变连环画成“文物”的现象。80年代后期,受日韩及港台漫画业的冲击,连环画市场逐渐被动漫画所取代 。于是，“物以稀为贵”的市场法则把小人书推向国内外收藏品的行列，使之成为人们收藏的新宠物。如新美术出版社195 5年版的《黄巾起义》，拍卖到4500元，而人民美术出版社1960年出齐的26册《水浒》,竟拍出了6万元的天价。

　　为什么曾风行全国的连环画成了“文物”？任编辑说，“都是钱闹的”。以前因为连环画市场低迷，许多出版社很少 或根本不出连环画。这样持续的时间久了，连环画相对而言就值钱了。而在收藏之风兴起时，一些出版社冲着分割收藏市场这 块“大蛋糕”也出了一些精品连环画。比如不久前有一家出版社出了一套六本的《样板戏》，标出的价格高达3000元，这 摆明了是冲着收藏市场去的。国产小人书是最具民族性、最具大众性的艺术，历来就深受老百姓的喜爱，有着一定的潜在市场 。不应让它只成为一种收藏，应该让它回归大众。如果继续让小人书像古董一样被人们购买收藏，小人书最后将会变成“国家 级保护文物”。“说句偏激一点的话，如果连环画不能得到孩子们的认同，不开发小儿读者市场，它就不可能重新复兴。”

　　小人书能否对抗动漫

　　《大亨·大班》的成功表明连环画并非穷途末路，不少专家表示，连环画很可能复兴并且有能力与时下流行的动漫相 抗衡。《连博》杂志主编、画家范生福在《大亨·大班》研讨会上说：不是连环画竞争不过动漫，而是没有让连环画跟动漫竞 争。他说如果能拿出好作品，出精品，连环画还是非常有市场的。

　　任编辑认为，连环画还是具有广大的发展前景的，但能否与动漫抗衡还取决于市场的认同度。连环画作为中国传统艺 术之一，它的艺术性是独一无二的。它那种素净而纤淡的黑白调子，那种不张扬却极传神的微妙古典韵味，那种在方寸之间容 纳众多人物,连缀起来便成宏大场景的表现能力非常独特,不是卡通漫画所能比拟的。而且这几年连环画界也在探索创新，有 一批画家已经走在了前列，画家王可为历时3年，推出《楚汉之战》画稿，被誉为近年来不可多得的力作。表现长征史诗的连 环画《地球的红飘带》多次再版，《人到中年》、《画说资本论》、《连环画世界文学名著》、《中国古代经营管理史》等新 编巨制深受读者欢迎。

　　另外，新版连环画粉墨登场，百花齐放，它结合了传统连环画与现代卡通的各自独到之处，内容更新颖更多元，如人 民美术出版社出版的《爸爸妈妈看过的书》、浙江少年儿童出版社出版《世界童话名著连环画系列》等等。除了文学类连环画 图书外，市面上又开始出现了科普类、科幻类连环画图书，如《中国通史》连环画(浙江少年儿童出版社)和《新编十万个为 什么》(少年儿童出版社出版)也由于编绘手法新和科普趣味足而成为畅销书。

　　但也有人认为，随着时代的发展，连环画已不具生命力了。就像年画在一夜之间消失殆尽，挂历也只是昙花一现，电 影院曾遍布每座城市，地方戏无一例外地受到财政的补贴一样,“小人书”在媒体发达的今天已失去了生存的土壤，进入了“ 终结时代”。他们认为，《大亨·大班》的成功只是一个特例，并不能代表整个连环画界，并不能就此标志连环画开始复兴， 更谈不上与动漫对抗。“这好比以卵击石”浙江少年儿童出版社黄编辑说，“虽然连环画源头可以追溯到明清时期，但在现在 以动漫为主宰的漫画界，连环画已经失去了读者与市场。要想让它成为主要的娱乐方式不太现实，发展普及则更加不可能。”

　　连环画作为一种古老的传统艺术形式，能承载各种各样新的题材内容，这正是它的生命力所在。但小人书要想同动漫 相抗衡，必须在保留传统优点的同时，跟得上时代的脉搏，在艺术表现手法上有一个创新，这样，连环画的发展空间才能更大 。但愿连环画创作者们能够积极创新，创作出孩子们喜欢的符合时代脉搏的小人书，让孩子们在翻看的同时，又能增长不少文 学、历史、军事、绘画等各方面的知识，这样才能与时下风靡的动漫相抗衡。

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