苏州豪门和昆曲兴衰
1921年“昆曲传习所”的发起人都是当时的苏州豪门，其中两个昆山人，一个是中学校长，一个医生，也是地方上的名门望族。程郑旅家原先也是世代为医，他说昆山的昆曲票友里医生很多，因为地方上的中医通常修养不俗，收入丰厚。“抗战期间，‘传习社’传字辈生活困顿，流离失所，一些临时寄宿在苏州和昆山等地的大户人家。”程郑旅说，他的舅
舅家就收留过一些昆班学生，他们在家里演出，一出戏大概能换到一石米(相当于150斤)，但这毕竟好过穷途潦倒，走投无路。
然而苏州豪门和昆曲名家结交的传统要更早。顾笃璜告诉我，拙政园西部补园的主人张履谦是商人，当过苏州商会会长，为人风雅，喜好结交文人，补园中的主体建筑三十六鸳鸯馆，就是为听昆曲建造的，也是江南惟一的满轩，“这个建筑四面有耳房，顶棚采用连续四卷的拱形状，可以利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回”。张早年曾聘俞振飞的父亲俞粟庐为其儿子、孙子授课，俞粟庐在当时有“江南曲圣”之誉，深受张家上下尊敬。俞振飞的童年是在补园度过的，在晚年时他常常与人谈起这段往事，对现今成为拙政园西花园的补园的怀恋溢于言表。顾笃璜的伯父顾公可、俞振飞和俞锡候都是在补园学的昆曲，一人肖龙二人肖虎，被称为俞粟庐三大弟子“一龙二虎”。
“狮子林”的贝家大小都也能度曲，贝聿铭的堂房叔叔贝晋眉，大家叫他七叔，也是一代昆曲大师，教过“传”字辈。俞家、张家、贝家的交好有一半通过昆曲。
顾笃璜说，美国留学的大商人穆藕初也常从上海到苏州跟俞粟庐学习昆曲，在补园认识了俞振飞，俞振飞长相清俊唱功扎实，很得穆藕初喜欢。“穆藕初还专门在杭州修了一座别墅，专门请俞粟庐住在那儿教他唱昆曲，后来，他接手‘传习所’，就把俞氏父子请到自己家里，每个月给俞振飞发‘干薪’(不需要工作，拿薪水)，直到他的纺织厂破产。”
从穆藕初手中接过“传习所”的同样是富极一时的大商人陶希泉和严惠宇。“那个时候的传习所有号称‘生旦双绝’的生角顾传(王介)和旦角朱传茗，特别吃香。”顾笃璜说，昆剧采取的是剧本中心制，在整部剧本中，各行角色都会有以该行角色为主角的折子，从全剧看主角是小生和小旦的剧本在昆班常演剧目中所占比例是较小的，拿《缀白裘》所收昆剧剧目来统计:87种剧本，206出折子，其中全剧以小生小旦为主角的仅占1/10，所以昆剧团领衔的5名演员一正梁四庭柱里没有小生、小旦，但事实上，昆曲中的明星，或者说最受人欢迎和追捧的往往是长相美丽俊俏的小生和小旦。这完全被市场或票友所影响。
这种分歧几乎一度造成昆曲的长期衰败。“陶希泉和严惠宇接手后，‘传字辈’学生满师，成立了一个昆班叫‘新乐府’，两人专门在上海装修了一个很大的剧场，购买了大量的服装和设备，每周都有很像样的演出。”顾笃璜说，“作为投资人，陶、严二人对当家小生顾传自然格外器重，给他的待遇要远高过其他昆班演员，也高过‘一正梁四庭柱’。这招来多数人的不满，几名演员带头闹革命，把陶希泉、严惠宇生生给赶跑了，顾为此也离班出走，在陶的资助下去金陵大学农学院念书了。当时造反的领导人是现年96岁、演老生的倪传钺，也是如今仅存的两名传字辈老人之一。1931年，他带头将‘新乐府’改组为‘仙霓社’。”“但没了投资方，演出场次愈来愈少，本来可唱40场完全不同的戏单，至少要20天才一轮换，后来只能演一个星期就要搬老戏。没多久战事爆发，传字辈艺人数年中一点一滴攒下来的行头道具被炮火炸得一干二净，他们星散四方，好的被苏锡常上海一带的大户人家收留，也有的投了京班。”
最后投身到“国风苏剧团”的传字辈小生周传瑛后来回忆，仙霓社解散后，当家大官生赵传君饥寒交迫猝死马路，打鼓师赵金虎贫病一身卧轨自尽，他与唱昆丑的王传淞为糊口只得改行唱苏滩，终年一条赤膊船装了全班老小闯荡江湖。
[上一页] [1] [2] [3] [下一页]
声明：本稿件为《三联生活周刊》独家提供新浪网，如需转载请与《三联生活周刊》或新浪网联系。
