高端访问：专访西班牙舞蹈家阿伊达·戈麦斯(2)

　　5.解说+画面

　　《莎乐美》舞剧在大量运用弗拉门戈舞蹈的同时，还把现代舞和古典艺术造型等元素巧妙地加入其中，同时借助独特的舞美灯光给人强烈的震撼。当公主莎乐美抱着所爱之人先

知约翰的头颅亲吻时，全剧达到了悲情的高潮。据记载，我国在1929年时也曾上演过《莎乐美》，当时是剧作家田汉亲手制作了这个头颅道具。

　　6.访谈

　　记者：我好像听说这次剧团专门从西班牙带来了一个头颅的模型，是不是这样？我不是想打听你们的秘密。

　　阿依达：在编排这部舞剧的时候，我对导演绍拉说，在舞台上抱着一个塑料制成的头颅跳舞，感觉不对，因为我认为在戏剧舞台上亲吻一个塑料人头是对观众的欺骗，所以在舞台上出现的是一个真人装扮成的头颅，就在结尾的部分，抱着这个真人扮成的头颅，我吻他。

　　记者：您怎么理解最后这一幕？

　　阿依达：我选择莎乐美恰恰是因为这最后一幕的结局。是我联系卡洛斯·绍拉，向他提出编排莎乐美舞剧的想法的，打算排莎乐美的时候，我处在一个很特殊的时期，我正在办理离婚，我看了莎乐美的小说，觉得不应该像书中描述的那样如此冒险，如此充满激情地去爱一个人，所以我想表演这个角色，我能在舞台上带着自己的真实情感表现莎乐美是一个正确的决定。

　　7.解说+画面

　　阿伊达·戈麦斯被誉为弗拉门戈舞蹈的灵魂舞者，她将人物的性格、欲望以细腻丰富的肢体语言淋漓尽现。17岁时，她就成为了西班牙国家舞蹈团首席独舞演员，而后通过与国际弗拉门戈舞大师安东尼奥·戈德的出色合作奠定了在这一领域不可动摇的地位。32岁那年，她被西班牙王国文化部任命为西班牙历史上最年轻的舞蹈团总监。此外，她还应国际著名舞蹈大师贝嘉的邀请，在他创立的舞蹈学院担任客座教授的职务。阿依达在舞剧中时而忧郁哀伤，时而狂热奔放，她舞步的踢踏声、手中的响板声，交错应和，激情四射，给人留下了不可磨灭的印象。

　　8.访谈

　　记者：您3岁就爱上了这个舞蹈，我理解应该3岁您还不太记事，能不能给我们讲一讲，当时的故事，是您自己回忆，还是您的父母告诉您的，当时您迷恋这个舞蹈到什么程度？

　　阿依达 4103：情况恰恰相反，不是我的父母告诉我的，现在他们有时候还会问我，你跳腻了吗？但是我可以明确告诉你的是，只要我听到音乐，翩翩起舞，就感觉非常好，我喜欢这种感觉，不喜欢现实的世界，我不会拿我现在所拥有的去交换别的东西，我是为此而活着，也要为能继续拥有这些做出努力。

　　记者：您小的时候是简单的喜欢所有的舞蹈，还是说单单喜欢弗拉门戈这一种舞，到底当时是一个什么样的情况？

　　阿依达：我不是只跳弗拉门戈，因为当你看莎乐美的时候就会感觉到，这个舞超越了传统意义上的弗拉门戈舞，我有各种舞蹈的基础，我也跳现代舞，世界上所有的舞蹈形式都是相通的。不管到哪，当地的舞蹈都会吸引我，我不可能不去关注，因为我非常喜欢艺术的魅力，你问我，我小时候是怎么感受到舞蹈的魅力的，我七岁的时候就开始穿上舞鞋，放上音乐起舞，到悲伤的地方，我就自然地哭起来了，而不用妈妈告诉我，什么时候该哭了，我不知道怎么去解释这一切，这好像是与生俱来的，这就是我表达情感的方式，假如我不跳舞的话，就像我不说话一样，没法表达了。

　　记者：7岁的时候您进入了西班牙舞蹈学院，我好像记得我看的资料里边，当时舞蹈学校的学费是挺高的，当时家里人支持您跳舞，还是你怎么支付这么高的，如此高的学费？

　　阿依达：你怎么对我的经历这么了解。我家境贫寒，但我依然为此感到幸运，当时我妈妈靠给别人刷楼梯挣钱来支付我的学费，父母还要养家糊口，现在他们什么都不缺了，我不是把我的工作当作一个苦差事来做，而是我非常热爱的东西，当时我父母做的那一切都是为了我，而我现在做的一切也都是为了他们。

　　记者：您家里几个孩子呢，可以问一下吗？

　　阿依达：兄妹两个，我哥哥有三个女儿。

　　记者：那当时对你们家庭来讲，也很不容易，能够支持一个女儿去跳舞。

　　阿依达：现在我能坐在这里进行采访，但是当时一个小女孩学跳舞是会遭人议论的。我从十二岁就开始去世界各地演出，我是完全自己成长起来的，而且还是一位女性，可以想象在很多年前有多么艰难，要被人议论，实际上，我们西班牙人也很保守，很大男子主义，多亏我母亲当时非常支持我。

　　9.解说+画面

　　然而，立志成为舞者的阿依达不仅舞技精湛，还有着传奇的经历。10岁那年，小荷才露尖尖角，阿依达却被医生宣判了舞蹈生涯的死刑，因为她的脊椎已经弯成“S”型，患上了罕见的“脊柱侧弯症”。但在之后的日子里，她小小年纪却以嗜舞如命的痴迷与钢铁般的意志，战胜了连成人都无法承受的痛苦，完成了衣食住行与手舞足蹈的炼狱人生，最终，如愿以偿地进入了西班牙国家舞蹈团，并最终踏入了辉煌的舞蹈人生。

　　10.访谈

　　记者：帮我们回忆回忆当时那十几个大夫告诉您说，您不能再跳了，您跟他们怎么说的，当时是一个什么的情形？

　　阿依达：他们是当着我母亲的面跟我说的，我那时候很小，他们想给我打石膏固定脊椎，并让我卧床一年，防止脊柱侧弯恶化，走出医院的时候，妈妈跟我说，阿依达你必须停止跳舞了，我说妈妈我愿意跳我就跳，我要一直跳下去，哪怕我身体承受不了死在舞台上，我那时候才10岁，我一直坚持到现在，我母亲说，你当时那么坚定地说了这番话，而我无法像你那么坚定地跟你说不行。

　　记者：我相信您当时不可能知道脊椎侧弯症，对您意味着什么？

　　阿依达 ：我对医生们的建议一个耳朵进一个耳朵出，根本没放在心上，后来我邀请这些医生去看我的演出，当时西班牙国王也亲临现场，他们简直不敢相信，直到现在我还在跳舞，尽管有时候会有一点疼。明天怎么样，我也不知道。

　　记者：我了解到当时您为了能够坚持跳下去，而且能够走出这个疾病，从脖子一直到胯这儿全都是用金属固定，用您的话说是每分每秒都伴随着你，我不可以想象那是一个什么样的，大概有五年吧，那是一个什么样的生活？

　　阿依达 ：我睡觉的时候也戴着，去上学的时候也戴着，逛街的时候也戴着，跳舞的时候把它取掉，跳完了之后再戴上去，你可以想象其他人看到这些的时候会做出什么样的表情。是的，平时去普通的学校上学戴着我的矫正器，就像任何普通的学生一样，别人不知道我在跳舞，我下课了就去舞蹈学校，就把矫正器摘掉，然后跳舞，跳完了再戴上，有人笑话我，有人议论，但是我的目标很明确，我就是要跳舞，很明显，这是一个很艰苦的过程，需要付出巨大的努力，所以我现在才能坐在你面前。

　　记者：在后来这一段过程时间里边，有没有动摇过或者说放弃过？

　　阿依达：每个人都有对疼痛的忍耐程度，我从小就开始忍受疼痛，我对疼痛的承受能力可能比常人要强，我在舞台上的时候，人们看不出什么问题，可以说我对童年时代的那份执着是需要感激的。这一切，我承受下来了，就像有人矮矮的，胖胖的，但这些是他必须面对的，我不会一个人躲在家里哭，而是变得更坚强了。有时候我的身体对我说，阿伊达，你不能再跳了，你的膝盖和后背在闹情绪，但是一走上舞台，疼痛就完全消失了，就像施了魔法一样。

　　记者：后来您是以全校各科成绩名列榜首的好成绩毕业，而且如愿以偿的进入了西班牙国家舞蹈团，当时您的病全好了没有？还有当时舞蹈团有没有考虑到这个女孩脊椎有点问题，我们不要她？

　　阿依达：我14岁的时候还戴着矫正器，当时的舞蹈大师安东尼奥录取的我，他非常惊讶我当时的那种力量、那种意志，他看到了我身上的才能和天赋，我是一个非常持之以恒的人，我一生都是这样，而且很自律，我无所顾忌地戴着矫正器还去跳舞，这一点吸引了他。你知道，过安检的时候，凡是遇到金属的东西都会响，我把矫正器放在包里，但一过安检的时候，警报就响了，我就把我的矫正器拿出来给他们看，他们就让我进去了。这对我来说是挺普通的事，我从来没有对这个矫正器有什么顾虑。

　　记者：经过这一段之后，我相信您对您所追求的这种艺术，包括人生可能有一种您的独特的认识，是不是？

　　阿依达：说实话，我很感谢我经历了这样的困难，对别人来说是问题的问题，对我来说并不是很严重的问题，我不把我的人生看作一个悲剧，而是给了我很大的帮助，使我非常坚强，使我可以站起来生活，实际上这种力量我在家里就能看到的，家庭的核心当中——父母应该非常坚强，我的父母就很坚强。我觉得人生惟一的问题就是死亡和战争等等，但是有问题就总有解决的办法，命运是怎样的，就应该勇敢地接受它。如果有一天我后背的原因使我实在不能跳了，我可能去搞教学工作，还会继续我的生活，还会生活在舞蹈世界里。

　　记者：我相信您的母亲现在看到您这样的这种成就，应该是最高兴的，我不知道她在平时是怎么当着您或者背着您跟别人说自己的女儿？

　　阿依达：她从来没在我的演出中给我鼓过掌，她非常谨慎，非常低调，她老觉得成就不是最终目的，而只是一个过程，这就是我的家庭和我的母亲教给我的，要非常谨慎、非常朴实，对我母亲来说我只是一个很普通的女儿。

[上一页]  [1]  [2]  [3]  [下一页]