浅利庆太号脉中国音乐剧

　　艾莉

　　日本四季剧团艺术总监浅利庆太先生日前在北京人艺做了“音乐剧艺术交流会”和“四季剧团在亚洲的经验与音乐剧的发展”主题讲座，向中国戏剧人介绍了四季剧团的成功经验，并指出了中国音乐剧发展的优势和存在的问题。

　　演员很好，教育管理滞后

　　谈到中国的音乐剧，浅利认为中国的音乐剧演员体能很好，可以达到世界一流水平，四季剧团里目前就有20位中国演员，其中有些甚至超越了西方音乐剧演员。此次在北京为中戏招考音乐剧班作考官，他感觉演员条件都不错，只是节奏感差些，因为中国以至亚洲音乐是旋律型的，不是节奏型的，因而他建议这些学员以后要多接触摇滚和爵士乐，增强节奏感。声乐上，他认为音乐剧演员发声方法不对，但他知道中央音乐学院的教学很成功，但没有与音乐剧教育挂钩。

　　“中国音乐剧表演人才济济，惟一缺少的是一个能够管理和发展他们的机构或团体，也就是说，中国戏剧人没有把剧团当成产业来经营，这是制约音乐剧发展的最大问题。”四季剧团创建于1953年，最初是专演法国话剧的话剧团体。作为创始人，浅利庆太一直坚持走大众化之路，始终贯彻“观众至上”的原则，并坚持“戏剧靠戏剧生存”。在话剧不景气时，他及时调整办团方向，上世纪60年代末，剧团开始演出音乐剧，以精心选择的剧目和高水平的演出赢得观众。50年过去了，剧团从最初的8人到如今的700多人，一年演出场次超过3000场、观众达300万人之多，每年的演出收入达190亿日元（折合人民币13亿元）。

　　要改善售票系统，杜绝赠票

　　谈到四季剧团的成功时，浅利认为除了精选剧目和高水准演出外，售票系统的完善也是非常重要的一点。日本的售票系统非常发达，1984年，四季剧团就引进了计算机及电话预约售票方式。2000年，四季又引进了网上预约票券的方法，观众利用互联网络、电话、现金、各种储蓄卡一天24小时都能购票，即使是最小的便利店，都有代理票务。而中国的售票方法还十分落后，而且20%的代理费过高。浅利说，四季剧团的代理费最高为7%，其中50%是网络购票，不需代理费，这样平均代理费只有2%。

　　此外，大量的赠票也让浅利十分反感。他说，两年前四季剧团来京演出歌剧《蝴蝶夫人》时，有三分之一的票是赠票。“我这次来，在与中国文化部官员的交流时说，想发展音乐剧，一定要下决心杜绝赠票。”他说：“待中国的文化市场发展了，5年后，三分之一的赠票和20%的代理费都将成为笑话。”

　　高票价非专业戏剧人所为

　　中国演出票价过高的问题，一直是争论的焦点，浅利庆太认为，高票价是业余的表现，不是专业戏剧人所为。他说，音乐剧与歌剧不同，音乐剧是大众艺术，所以票价不能太高，以四季剧团为例，最高票价不超过1万日元，只是一个大学毕业刚工作的年轻人月工资的1/20，最低票价为3千日元，儿童剧演出则全是免费的。相比之下，中国的演出票价过高，不利于培养观众和建全市场。

　　“要发展音乐剧，一定要两并举———原创与搬演世界优秀剧目相结合”。72岁的浅利庆太十分看好中国的音乐剧市场，他说：“我通过30年的努力取得了今天的成就，中国要达到这个水平，肯定不会用这么长时间。”（来源：光明日报）