江苏作家陆建华新著披露：汪曾祺曾想剁指明志

　　【金陵晚报报道】在文革中，江青为修改京剧《沙家浜》的需要，授意突击“解放”汪曾祺，汪因此得以免受不少折磨。但对他这样一个后来写出享誉中外的《大淖纪事》《受戒》等平实冲淡之作的中国传统式文人，汪曾祺当时的真实心态究竟是怎样的呢？日前，在由《钟山》发表的《祸福相倚〈沙家浜〉》中，一直跟踪研究汪曾祺的江苏作家陆建华又有不少新发现，今起本报B14版将连载此文，以飨读者。

　　昨天，记者在采访陆建华时了解到，多年来，他一直致力于对汪曾祺的研究与挖掘，《钟山》中此文只是他新近完成的一部有关汪曾祺书中的一章，此书即将由河南人民出版社推出。在全国研究汪曾祺的众人中，作为汪曾祺研究会会长，陆建华是下功夫较大的一位。他与汪曾祺同为江苏高邮人，和汪曾祺有很多私人交往。自1980年汪曾祺复出文坛以来，陆建华就对他进行了跟踪研究。

　　据陆建华介绍，1964年，京剧正面临着现代化的创作与革新，江青授意北京京剧团将沪剧《芦荡火种》改编成京剧。汪曾祺即被列入改编者队伍之中，并渐渐确立其作为主要执笔者的身份。

　　陆建华认为，在此剧改编过程中，汪曾祺下了不少功夫，特别在提高京剧剧本的文学性上有重要贡献。他吸收传统京剧的长处，并作了大胆的创新与改革；而功夫下得最大的就是剧本的文学性。京剧的唱词存在粗糙、词不达意的缺点，但在京剧《沙家浜》的唱词上，却可以看出汪曾祺深厚的文学功底发挥了重要作用，使人有耳目一新之感，“像阿庆嫂的那段‘垒起七星灶，铜壶煮三江’不知迷倒了多少京剧票友，现在，京剧《沙家浜》中的《智斗》、《授计》、《斥敌》等场次也已成了脍炙人口、百看不厌的折子戏。”

　　因为江青的重用，汪曾祺的为人曾因此受到不少质疑。但在陆建华看来，汪曾祺对江青的态度则体现了一个典型中国文人的心态：一方面，江青欣赏他，让他免受不少折磨，此外还对他表现出一种区别于他人的客气，所以，汪曾祺对江青还是“心存知遇之恩”的；但另一方面，他也看不惯江青平时的霸道，包括她不让创作人员署名，揽功自居，等等。但当他看到江青稍懂京剧，对唱词又有一定的鉴别力时，他对江青的文学水平也表示了某种认同。

　　陆建华告诉记者说，“但不管怎么样，汪曾祺知道，江青只是看中他手中的笔，又因他是右派，对他一直都是控制使用。”据介绍，粉碎“四人帮”后，汪曾祺曾又一次受到过审查，汪曾祺颇感委屈，甚至想剁指以明志，而《祸福相倚〈沙家浜〉》一文就着重展现了那个特殊历史时期汪曾祺的真实心态，揭露了江青的专横嘴脸，多方位地再现了那个历史时期，并且提供了大量翔实的历史事实，颇堪一读。

　　据记者了解，多年来，陆建华为深入研究汪曾祺，所积累掌握的有关汪曾祺的资料已达300多万字，其中绝大部分是他自己花钱到一些大学图书馆复印来的。在1997年推出享誉文坛内外的《汪曾祺传》之后，陆建华发现，由于资料不全，加之汪曾祺年事已高，在回忆时，很多事情都出现了偏差，所以，他决定根据最新资料对原《汪曾祺传》进行修订增补。陆建华告诉记者，新著改动面达百分之六十以上，“这一切都是为了还读者一个更真实的汪曾祺。”

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　　汪曾祺（1920～1997）现、当代作家。江苏高邮人。1939年考入昆明西南联合大学中文系，深受教写作课的沈从文的影响。著有《受戒》《大淖纪事》等散文笔调小说。作品在疏放中透出凝重，于平淡中显现奇崛，情韵灵动淡远，风致清逸秀异，在文坛自成一格，深受读者欢迎。金陵晚报记者王峰

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