不要说，最具有现代感的东西就一定是出产于今天。像电影，就出产在100年前。它的青春，它的那份时髦，还没有什么能够取代。不断推陈出新的影片本身，一代接着一代的银幕红星，他们永远是最时髦的标志。
人届中年，对电影的回忆是什么呢？这可能是一个个故事，也可能是一幕幕场景。而我，想到的是傍晚时分那漫山而来的火把，是那火把下一张张兴奋的脸。在一个较为宽敞的
地方，成百上千的人聚集在一起看露天电影，是上世纪中国绝大部分民众的一种富有情趣的生活场景。至于看些什么，那实在无关紧要。样板戏的时代，电影本身没有多大吸引人的地方。银幕前方和后方，都是照样兴高采烈的人们。人们似乎要的就是这么一种以银幕为中心的精神世界。
当然，我们可以以物质的匮乏，作为对那个时代露天电影的一种注解。但，如果继续用它来阐释今天发生在长沙的露天电影现象，则明显不合时宜了。现在的露天电影，不仅仅是一种情感回归，是一种形式复旧——当你在巨大的汽车电影场地，看见人们在自己的小轿车里“看电影”的时候，你会发现，露天实在与简陋、与贫困没有必然联系。人们通过露天电影的形式，演绎着一幅现代文明的生动图景。
文明的形式中，没有一味的先锋。好些东西，就是这么轮回着，不断刷新着。现代露天电影，最大限度地把对时空的支配权力交还给民众。民众需要精神满足，也需要一个和谐境界。
作者：何旭
（来源：长沙晚报）
