文化时评：何为青春文学

　　新桂网当下对“青春文学”的概念大意为：青春写手以青春、成长为主题的文学，也是写给12—20岁间的人看的。它以网络文本的形式呈现为主。它的出现是一种社会进步的表现，是写作细分、市场细分的结果，具有类型文学的价值和意义。如以此标准衡量，上个世纪20年代出生的早慧少女张爱玲，7岁时所写的第一篇家庭伦理悲剧小说和8岁时尝试过的一篇类似乌托邦的小说，以及小学读书时写成的在同学中传来传去的手抄本小说，还有中学时便发表的历史小说《霸王别姬》，算不算得上是“青春文学”呢？

　　陈四益先生在《读书》上说过，“美女美男的文学，都是炒作的概念”。从最初的“青春文学”到接踵而至的“残酷青春文学”、“疼痛文学”、“后青春文学”等等，种种“新”概念层出不穷，真是一浪接一浪，一浪更比一浪高。其实，所有这些也不过是在玩概念而已。

　　在夏日炎炎的2005年的夏天，青春文学市场就越发显得热闹非凡了。5月24日，郭敬明及《迷藏》的拍摄组抵达长沙，开始进行《迷藏》配套画册及ＭＴＶ的拍摄，而他本人也将出现在自己的小说《迷藏》中。郭大侠和他的公司这一次所玩的“新概念”是——音乐小说。这厢，郭大侠所谓的“内地第一本音乐小说”还未出版，那厢，围绕该书产生的争议就不断爆出。就在同一天，号称“文学女巫”的青春女作家饶雪漫向记者称，她在今年年初出版的《校服的裙摆》才是“内地第一本音乐小说”，出版方还因此给饶雪漫封了“音乐小说掌门人”的头衔。而郭敬明则对记者表示，《迷藏》才是真正意义上的“第一部”。

　　有人便质问道：谁是第一部真有那么重要吗？有的人回答：的确非常重要！而且意义非凡！因为概念可是青春文学的生命线，也是青春文学作者借以赚钱的法宝。谁争得了这个概念上的第一，谁就抢占了先机，谁也就赢得了市场。尽管这个“第一”，对于提升他们作品的文学价值并没有多大的用处。

　　但“新”概念也终究有成为“旧”概念的一天。在前不久举行的第15届全国书市上，青春文学占据大半壁江山的局面已成为过去，纯文学又开始回归市场。在书市现场，大幅的宣传海报已经很少见到，新闻发布会上四处晃动的青春面孔也少了，青春文学惟一的重要活动是接力出版社与《萌芽》杂志的签约。《萌芽》主编赵长天的话还算是比较明智的：“毕竟出版资源是有限的，当大家一拥而上时，难免鱼目混珠。如果书都是这样做出来的话，青春文学的市场迟早会给做瘫。”

　　假如有一天，青春文学被鼓捣得只剩下“青春”，而没有文学的时候，我们就不仅仅是担忧了。北京语言大学博士路文彬曾评价说，“他们（‘80后’写作者）更多的是在依靠想像力写作，但这种想像力由于脱离了现实，往往陷于犹如精神病患者的臆想式呓语，而且缺乏节制”。“青春”成了禁锢青春文学的一道绳索，任何一个有理想的作者，如果满足于依靠年龄优势吸引目光的话，那么他的写作可能永远停留在青春期，最终也将因年华老去而失去读者。

　　哲学家周国平说得好，“世上没有青春文学，只有文学”。我也想说，世上本无“80后”，只有垮掉的一代，或崛起的一代。

　　(朱茂文)

　　作者：朱茂文

　　（来源：新桂网-广西日报）