深圳荣颁第三届鲁迅文学奖群贤毕至妙语多(组图)

http://www.sina.com.cn 2005年06月27日16:31 金羊网-羊城晚报

　　编者按

　　昨天，第三届鲁迅文学奖颁奖典礼在深圳隆重举行，文坛群贤毕至。本报记者穿梭会场，追随着文坛大家的身影，听他们讲述自己的故事和对人生与社会的感悟。无论是贾平凹谈起“故居”事件的激愤，还是史铁生坐在轮椅上接受采访的淡定；无论是李存葆大段朗诵时的澎湃激情，还是张平对自己被定位为“反腐文学”的心有不甘……都让我们难得地看到了作品之外的作家们，感受到了他们的真性情和大智慧。

　　田滋茂：评奖有不同声音很正常

　　在影视艺术和网络文学发展的时代更应该考量“大文学”的概念

　　田滋茂，中国作家协会书记处书记。

　　记者：作为中国作协的书记处书记，请您谈谈当下社会所关注的文学边缘化问题。

　　田滋茂：对于当前人们所谈论的文学边缘化问题，应该辩证地看。目前随着社会多元化的发展，文化艺术的载体也变得多元化了，而相比较以往的文学，当下的“文学”载体和平台更加丰富了。文学散落于不同的载体之中，比如影视艺术、网络文学等其实都包含了文学的因子，文学的属性始终没有变。所以从表面上看，文学似乎被人们所冷落，但在不经意间文学的因子其实已经散布于我们大众文化的每个角落。因此我们更应该考量的是“大文学”的概念，也就是与传统文学不同的，跟大众文化、群众生活和时代发展结合得更为紧密的“文学”。也只有这样，文学才不会是无源之水，无本之木。

　　记：您认为此次评选结果是否完全体现了鲁迅文学奖的公证性、权威性？

　　田：中国作协党组对评选工作非常重视。本届鲁迅文学奖的评奖机制在第一、第二届的基础上更加完善，例如本届评选活动规定北京以外的评委会成员占了一定比例。三轮的评选过程都是极其严肃的，我可以负责任地说我们绝对是本着公开、公平、公正的原则来进行此次评选活动的。至于外界有一些不同的声音，我们认为这是很正常的，因为每一个文学奖项都有它自身的标准，不同的人对此有不同的评价也是情理中事。

　　本报记者　纪映云

　　贾平凹：获奖太多不再欣喜若狂

　　就媒体炒得沸沸扬扬的“贾平凹故居”事件发表看法

　　贾平凹，1952年出生，陕西丹凤人。以《贾平凹长篇散文精选》获得第三届鲁迅文学奖之全国优秀散文杂文奖。

　　记：听到获奖的消息您反应如何？

　　贾：自从鲁迅文学奖设立以来我还是第一次获奖。现在50多岁了，当然不会再像20多岁时那样容易欣喜若狂。很多人知道我是因为小说，但其实我的散文也很多，数量上与小说差不多，能够获奖也是一种肯定，很高兴。这次获奖的是我的一本长篇散文集，涉及了老西安的生活，从西安到新疆安西这段“丝绸之路”旅行见闻以及我当农民的四五年生活三方面内容。这些题材都有大背景，不是三言两语可以说清，所以要用长篇散文的形式，这是我的一种尝试。

　　记：您最近出版的长篇小说《秦腔》一推出各方面反响都很好，您自己满意吗？

　　贾：这本书起码给我带来三重欣慰。我这书是为老家写的，首先就是看老家人反应怎么样。有个朋友根据我为《秦腔》写的后记配上家乡场景拍成电视片，我自己还用家乡话朗诵了一遍作为画外音。他到村里放了一次这片子，结果有很多农民看哭了，说平凹没有忘记咱、在替咱说话！我这才放心，起码可以回去见人了嘛。其次呢，起码要看行内人怎么看，在上海召开的研讨会上同行们也给了比较高的评价。读者方面，这本书出版首发15万册，第一个月又加印了3万册，我很感谢大家。

　　我一直想尝试用散文的笔法写一部长篇小说，这次写《秦腔》才真正实现，但50万字的小说要一直把握住散文的节奏并不容易，我三易其稿啊！当然也有不少人说不好读，不习惯这种叙事方式，但我还是坚持自己对于题材的理解。我觉得要最完整真实地再现20年来中国农村的变迁，再用以往编故事的方式不合适了，那样容易流于虚构，而且挂一漏万。但取消长篇小说惯有的一些叙事元素而转为散文笔法是要冒风险的，弄好了，它能更逼真地还原生活，使作品褪去浮华造作，弄不好，就成了一堆肉！

　　记：不久前，您家乡要建“贾平凹故居”的消息传得沸沸扬扬，这事现在到底进行得怎么样了？

　　贾：这事情一提起来我就生气，好多事情传传就乱套了。实际情况这样的，我在老家已经没有亲人了，但这么多年来总有许多人想去看。那里离县城有30里地，县文化馆馆长每年至少要带七八十批人去我老家看。县里和市里的领导知道了，考虑到这30里路沿途都是景点，就希望把我老家也变成一个。

　　当时我就坚决反对，人家谁爱来谁来，干嘛惹这麻烦！我要是个大人物，现在没人给你修，以后也会有人给你修故居。如果你没做出什么成就，就是现在修了，过后还得给你砸了。但县里的领导不同意，说这件事你不用管了，也不需要你支持什么，但你也别反对。我老家是国家级的贫困县，他们认为这样能拉动当地经济，吸引投资，也开展一些诸如“农家乐”之类的项目。结果西安的一个旅游经济设计机构就设计了一个耗资7000万元的方案来让人论证，我无奈之下去参加了论证会，去了才知道这个方案的庞大。其实明眼人一看就知道这很荒谬，我们县一年的财政收入才3000万元，怎么可能拿7000万元去给我修什么故居呢？没想到这件事报道出来就变了，这个没有论证的方案居然被认为是定论！

　　我来深圳之前，还看到县政府特意在《陕西日报》上声明，其中提到“对于这件事给贾平凹带来的负面影响致歉”。现在这件事基本就搁置了，大家谁也不敢再来投资了。本报记者邓琼

　　陈建功：得奖不意味流芳百世

　　认为广东建设文化大省对文学的长足发展是有力保障，对广东人精神品位的提升是很明显的

　　陈建功，中国作家协会副主席，第三届鲁迅文学奖评委会成员。

记者：鲁迅文学奖对当前中国文学发展的意义何在？

　　陈建功：鲁迅文学奖是为鼓励优秀的中、短篇小说、报告文学、诗歌、散文、杂文、文学理论和评论作品的创作，鼓励优秀的中外文学作品的翻译而设立的，是我国具有最高荣誉的文学大奖之一。第三届鲁迅文学奖评出的作品基本代表了2001－2003年各种文学体裁中的最高成就，虽然因各种因素的局限，难免有遗珠之憾，但总体水平是可以体现当下中国文坛所能企及的高度的，其权威性毋庸置疑。

　　在这样的评选中，既可以挖掘新作家，如1970年出生的女作家魏微的《大老郑的女人》获优秀短篇小说奖，这是“70后”作家群首次入主中国作协主办重要奖项；同时，又能让老作家依然旺盛的创作生命得到展示的平台，如此次作品荣获优秀诗歌奖的成幼殊已是80高龄的老人。

　　记者：鲁迅文学奖对社会有何影响？

　　陈建功：任何文学奖都不宜夸大其意义，鲁迅文学奖亦然。作家也不要太在乎得不得奖，心态要放平和，得奖作品并不意味着就能成为流芳百世的经典作品———这个需要经受历史的磨洗。经过时间一番大浪淘沙，能剩下的往往寥寥无几。从这个意义上说，任何文学奖项对社会的直接影响力都是微乎其微的。

　　我们只能说，它对社会起一种倡导作用，启迪百姓关注世态百相、感受缤纷心灵世界，从而在精神层面达到提升。至少从这些作品中可以挖掘出关乎真、善、美的因子，绝对没有诲淫诲盗的东西。

　　记者：为何选择深圳作为本次鲁迅文学奖的颁奖地点？

　　陈建功：广东作家群是一支有实力的创作队伍，本次文学奖就有杨黎光等三位广东作家获奖。张德江书记又不遗余力地提倡建设文化大省，文学的长足发展更得到了有力保障。我们选择深圳作为活动地点，也是因为很多作家都愿意来感受改革开放前沿地带自由、活跃的文化氛围，更强烈地领略时代气息，而且对广东的文化建设事业也有所裨益。本报记者纪映云

　　张平：不认同被称“反腐作家”

　　认为广东创作的声音弱了些，是因为社会变革、经济发展步伐实在太快，作家一时没跟上

　　张平，中国作家协会副主席，山西省作家协会主席。著有小说《天网》、《抉择》、《国家干部》、《十面埋伏》等。

记：怎么看外界加诸您身上的“反腐作家”这一称谓？

　　张：其实我不赞同把我定为“反腐”作家。很奇怪的是，只要谁的作品涉及现实生活中的负面，涉及过去所说的“不正之风”，就被归入反腐写作的类型中，这种划分太过狭隘。应该说由于“腐败”这一问题的尖锐性和现实性，很容易引起读者精神上的共振，所以往往被凸现得特别明显，甚至有时候遮挡了人们关注小说中更深层面的视线，比如关于人性的思考等等。如果称我为现实作家，我觉得是更贴切的。

　　记：谈谈您对广东文坛的认识。

　　张：我对广东文坛的发展前景充满信心。在上个世纪七八十年代，广东有一批非常优秀的作家。现在广东文学队伍仍然是庞大的，走在全国前端的，但相对以前，创作的声音弱了些。在我看来，这是因为广东社会变革、经济发展步伐实在太快了，作家还在后面踉踉跄跄，一时没跟上。但任何一个健康正常的社会，物质层面与精神层面必定是要相匹配的。目前广东的良好发展态势使得社会蕴藏着一种强劲的文化需求，一旦这种需求爆发，必然会涌现一批有大气魄、能把握时代发展脉搏的作家。这是大环境在给大作家创造良机。所以还是那句话，作家应该拿出更多精力来关注我们的大时代。本报记者纪映云

　　李存葆：以《大河遗梦》关注环境

　　他说：我最关心的话题有两个，一是“自然生态”，二是“人性生态”

　　李存葆，中国作协副主席，散文集《大河遗梦》获第三届鲁迅文学奖之全国优秀散文杂文奖。

　　记：您因小说成名，为什么近年来如此醉心于长篇散文的创作？

　　李：我最关心的话题有两个，一是“自然生态”，二是“人性生态”。“人性生态”用小说诠释可能效果最好；“自然生态”我是用散文表达得多。自然生态和人性生态，对构建和谐社会都是重要的话题。生态失衡必然导致社会失衡。现代工业文明使人们在不同程度上获得物质满足的同时，也大大扩张了人的各种欲望。人的欲望无边和地球的资源有限互为抵牾，人的欲望和人实现欲望的能力构成了永恒的差距。面对全球的生态失衡以及社会上的种种美好和丑恶的现象，作家没有理由不关心这两种生态。

　　此外，从当年的《高山下的花环》到今天的《大河遗梦》，其实我一直在不断锤炼自己的创作。散文最强调的是语言，而好的小说应该每一页都是可以单独欣赏的美文，我写散文也是在训练文字。

　　记：从《大河遗梦》、《鲸殇》一路下来，您的散文似乎都特别关注环境保护方面的题材，为什么呢？

　　李：我觉得，除去环境恶化导致的资源枯竭外，大自然的神秘还是诱发人类不断追求的因子，大自然的神秘与壮美，也是我们这些困在水泥方块中的现代人，那浮躁灵魂能得以小憩的最后一隅。可是黄河断流、野象消失……我们失去了偌大一块慰藉心灵的栖息地。这种感受不吐不快。本报记者邓琼

　　史铁生：边透析边写作

　　他说命运是不可以随便调换的，人胜不了天，可以胜自己

　　史铁生，著名作家。

　　记：在您的《病隙碎笔》中，似乎始终萦绕着宿命的色彩。您是一个悲观主义者吗?史：我是宿命的。有人承认宿命，有人不承认。世界上这样的事太多了。命运是不可以随便调换的。人力虽然不可以改变，不可以造就，但是可以有一种态度对待。人胜不了天，可以胜自己。乐观是建立在对悲观的认识之上的，是对悲观的一种态度；尚未认识悲观的乐观是虚假的，肤浅的。我的宿命当然和我的身体情况有关系。我现在坐在轮椅上，就是要坐在这里，一点办法也没有。

图：“轮椅作家”史铁生。周敏／摄。

　　我现在边透析边写作，手上正在写一个30万字的长篇，已经进入最后修改阶段。很难说是小说还是散文。记：王安忆说，你在轮椅上写作，出去的少了，虚构的成分大。您的作品不仅是对生活的追求，更是对生命的追求。您的写作题材从何而来?史：长期以来有种说法，深入生活才能写作。我这样的只能叫浅入生活了。应该是必须深入地思考生活才能写作，即使走了很多地方，没有深入的思考，也写不出东西来。每个人一天都有24小时，都是公平的，就看你有没有思考。

　　本报记者　周敏

　　黄亚洲：忙于宝钗黛的爱情

　　改编的剧本与此前的相比有四大变化

　　黄亚洲，中国作协副主席、浙江省作协主席，我国著名的作家和编剧。创作了《开天辟地》、《日出东方》等170多部小说、电影剧本和300多集电视剧，在海内外享有盛誉。

　　记：如果从诗人的身份来看，您认为诗歌与商家结盟是诗歌的不幸抑或诗歌的一种新出路？

　　黄：诗歌可以在各种舞台上起舞。我们不能把诗歌局限在一个小胡同里，规定它必定不能与“铜臭”挂钩。拿现在房地产商喜欢找诗人作秀，举办一些诗歌朗诵会来说，我不认为这是诗歌的堕落。两者在其中各取所需，完全无可厚非。诗歌也在这种更加平民化、大众化的渠道中完成自身的传播使命，这同样有利于其发展。

　　记：请谈谈新版《红楼梦》电视剧剧本的创作情况。

　　黄：这个电视剧会在明年开拍。我改编的这个剧本与上世纪80年代的那个版本相比，有四大变化：强化宝黛爱情悲剧，正视书中佛道色彩，增加后40回篇幅，完整勾勒重点人物命运。为了强化宝钗黛的爱情悲剧，将通过明线和暗线进行铺垫，首先要把原著中一些有关的对白有意无意地加以强化，原著中宝钗黛爱情的头绪比较多而且有些纷繁，剧本将对此进行梳理；其次，运用薛姨妈等暗线进行烘托，比如薛姨妈为什么一定要到贾府呢？本来是逃避官司，但是在去贾府的路上官司就已经平息了，薛宝钗来京原想进宫当才人，“为了终身大事而来”，因此后来看上贾宝玉也是情理之中的。为什么要把爱情作为一个切入角度？《红楼梦》其实讲的就是典型的一个男人和两个女人的故事，这样的故事经久不衰，在全世界也是相通的。这个《红楼梦》电视剧拍出来后，我有信心不太会惹人骂。

　　本报记者　纪映云

　　本版照片除署名外均为本报记者　纪映云／摄

　　（金陵／编制）

深圳荣颁第三届鲁迅文学奖 群贤毕至妙语多(组图)

深圳荣颁第三届鲁迅文学奖群贤毕至妙语多(组图)