他们在为中国戏剧寻找出路

　　在中国戏剧界，宁夏话剧团21年坚持送戏下乡的文艺实践，被公认为一个奇迹。他们的宗旨是让农民高兴，他们的舞台常设在穷山僻壤，他们的演员满面风霜，他们的表演既不时尚也不先锋，却能让著名艺术家和农民一样热泪满面。弹指21年，当80余万公里山水在大篷车轮下碾过，评论家们认为——

　　他们在为中国戏剧寻找出路

　　没有明星演员，没有著名编剧，没有豪华的舞美设计，远离文化圈的各种热点、焦点。以宁夏话剧团的家底，他们本来很难在中国戏剧界闯出名声来。

　　今天，走进宁夏话剧团简朴得近乎简陋的办公楼里，到处闪光地奖章、奖状简直让人目眩。“全国文化工作先进集体”、“文华奖”……这些文艺工作者毕生梦寐以求的奖章，在这里被成排、成墙地展示出来。

　　惟有熟悉话剧团历史的人们知道，在这千道光芒之上，闪耀的是党徽的光彩。

　　在宁夏话剧团，共产党员坐车时必须坐最差的车，坐最差的位置；住房要住最差的房间和最差的床位；装车装台要干最脏最累的活。这些被写入了《宁夏话剧团党员守则》。惟其如此，该团才创造了21年如一日送戏下乡的奇迹，在最艰苦的环境下，赢得了最灿烂的荣誉。

　　奇迹常常脱胎于难以想象的困境。宁夏话剧团曾遭遇最严重的生存危机。

　　1984年时，宁夏话剧团遭遇到最严重的生存危机：演出一场，千人剧场只来了两个观众。和全国其他文艺团体一样，话剧团面临着城市演出市场大面积萎缩的危机。左冲右突后，大家把生存的突破点放在宁夏400万农村群众身上。

　　走！大卡车改头换面成了大篷车，跑在高低不平的村路上，似乎把人的内脏都震出来。尘土呛得人透不过气，除了牙是白的，演员浑身上下都是灰的。冬天大篷车像冰窖，盛夏大篷车像蒸笼。在南部山区，演到哪儿就住哪儿。有时住老乡家，有时住车马店，有时住饲养棚！

　　这些都是省级剧团的演员啊。让他们吃一天苦没问题。让他们长期吃苦，一坚持就是21年，没有榜样的作用，没有组织的力量，是不可想象的。

　　在宁夏话剧团，党支部有着至高无上的领导权威。党支部向全体党员反复强调，共产党员必须吃苦在前，享受在后，只有这样，才能把全团人的心凝聚在一起。团里规定，话剧团的各项制度，共产党员必须带头执行，党员违纪，加倍处罚。

　　团里要求，共产党员坐车时必须坐最差的车，坐最差的位置；住房要住最差的房间和最差的床位；装车装台要干最脏最累的活，并把这些要求写入《宁夏话剧团党员守则》。

　　21年关山历历，话剧团的党员用自己的模范行为体现党的先进性。

　　上世纪80年代，团里成立了儿童剧演出队，拉着架子车送戏到农村演出，最远处来回要走11个小时。拉车的都是共产党员和申请入党的同志。

　　2001年，剧团到全国巡回演出《梅家小院》。随行的两辆车中，一辆没有空调，车速慢；一辆是新“依维科”。每次出发，党员都抢着坐没有空调的车，到后来这辆车挤得坐不下人，还是没人肯上“依维科”。

　　春风不言，桃李下自成蹊。在党员的带动下，话剧团保持了团结一致、艰苦奋斗的好作风。

　　有一年冬天，话剧团在贺兰县露天演出。当时气温逼近零下20度，又是晚场，演职员还没吃饭，观众已经等着看戏了。演员队长当即宣布，党员干部留下来装台，其他人先去吃饭。可是，在刺骨的寒风中，没有一个人肯先吃饭，大家抢着装台。夜里12点多，戏演完了。全体演职员乘坐大篷车返回银川，一路上欢歌笑语，没人发一句牢骚。

　　其实，保持这样的团风很难。

　　剧团是一个流动着的团体，大量时间在路上奔波，有时一去几个月。21年，他们演出4000余场，观众达800万人次，行程近80万公里。自治区所有乡（镇），演过7遍以上，数次演遍区内所有学校。他们还四次进行大篷车流动舞台全国农村山区大巡演。

　　演出期间，党员组织生活要不要过？出门在外，是不是能放松要求？

　　为了解决这个问题，话剧团规定，凡3个党员以上一起外出，必须组织临时党小组，进行正常的组织生活；一个党员单独外出，必须坚持向组织书面汇报思想情况……

　　坚强的组织保障，使剧团每次外出巡演，都成为党员淬砺党性的考场。现在，团里每次全国大巡演出发前，都有同志递交入党申请书。在颠颠簸簸的演出路上，党徽的光芒，党员的言传身教，让演职员们格外安心。

　　山一程，水一程。送戏下乡21年，宁夏话剧团党支部的战斗力愈来愈强，党在群众中的威信愈来愈高。

　　起初是不得不下乡，后来是自觉主动下乡。本来只想求生存，却闯出了一条越走越宽广的大路。21年来，宁夏话剧团的艺术实践，雄辩地证明党的文艺方向“为人民服务,为社会主义服务”的正确性。把根扎在泥土里，宁夏话剧团成全了乡亲们，也成全了自己。

　　是出尘百合、雍容牡丹更美，还是漫山遍野的野花更美？艺术的空间从来就有阳春白雪、下里巴人两个维度，孰优孰劣，见仁见智。

　　宁夏话剧团的创作人员没功夫思量这些问题。当年走出城市，就是因为城里有戏没人看。何况大山里的乡亲眼巴巴盼着他们呢，小剧场、先锋话剧再好，也是给大城市里少数白领看的，要拿到村里演，乡亲们非郁闷坏不可。

　　他们宁可自己是烂漫的野花，装点着大地，也被大地需要着。

　　让农民群众喜欢看戏，也不容易！农民和农村干部对戏的要求是，第一要有教育意义；第二要对“胃口”，戏要好看；第三要反映农民自己的生活。

　　为了达到农民的要求，剧团首先抓住农村生活中的热点，组织作者深入生活。有的戏，他们干脆请农民作者跟专业作者一起创作。首先形成剧本故事，先给农民讲，得到农民的认可后，再生产剧本。接着再给农民读剧本，得到农民的认可后，再投入排练，排练结束后再请农民来审看剧目。接着再召开演出洽谈会，请农民观众“先看货后订货，先尝后买。”

　　21年里，他们先后创作了《落伍的庄稼汉》、《连心村的故事》、《女村长》、《税官王振举》、《梅家小院》、《中小学语文课本剧》、《农机站长》等。每部都是经过几十次的修改，有些戏已经演出两三百场了，依然在修改。越改农民越爱看，越改越有现实意义。

　　他们的演员在不断的演出中，不断地按生活修正自己的角色，越来越象生活中的真实人物。舞美也力求把舞台景观与自然景观融合一起。让观众感到不是在看戏，而好像是在村头的大榆树下和演员一起聊天、侃大山。

　　农民看了他们的戏说：“戏演得美气的很呐,真教育人，一会儿让你哭，一会儿让你笑，就连我们庄子上的事是一样的。”经常出现这样的情况，演员们在台上演，台下的观众忘了是在看戏，与台上的演员对起话来了，还有的上台抽烟，跟演员对火。

　　这不正是多少艺术家终生追求的最高境界吗？

　　尽管观众是农民，有的还是刚刚解决温饱或者还没有解决温饱的农民，剧团的艺术能得到他们的承认，得到他们的赞赏，使他们受到启迪，受到教育，剧团的演职员们一样实现了自己的人生价值。

　　为人民服务，更体现在他们对观众的无比尊重和高度敬业中。

　　21年，宁夏话剧团不单坚持送戏上门，而且看戏的时间地点也由观众定。甚至遇到有好的电视节目，群众要求推迟时间，就等电视节目演完再演。

　　从1984年至今，他们每年由－21℃演到35℃，由穿棉衣棉裤演到穿短衣短裤。寒冬他们把太阳地背风处让给观众；酷暑他们在太阳地演，把阴凉地或树阴留给观众……

　　21年，宁夏话剧团没有上演过一部格调低下的戏。有人说，宁夏话剧团上演的剧目没有历史感，没有震撼人心的力量，只徘徊在低层次上。宁夏话剧团人理直气壮地说：

　　“我们的演出只要让农民看得懂、喜欢看、有意义，我们的目的就达到了！”

　　循着为人民服务的方向，他们找到了市场。21年来，他们的演出不仅备受农民欢迎，而且成功实现了“农村包围城市”。就在最近的共产党员先进性教育期间，他们还应邀给自治区区直各机关演出了60多场。目前，一部由国家某部委投资的新戏也正在紧张的创作中。

　　当创作之根努力向土地延伸，艺术之树自然会伸展出应有的高度。

　　2001年第七届中国戏剧节上，众多国内著名戏剧家放弃其他剧目，观看宁夏话剧团的《梅家小院》。

　　那场演出被60多次掌声打断。

　　演出结束后，中国文联副主席、全国剧协主席李默然说：“《梅家小院》剧情很简单，可连我们这些以看戏为职业的人都多次被感动得流下热泪。掌声可能是礼貌，但眼泪绝不是礼貌。两三百万的戏让我们昏昏欲睡，这戏花了不到2万元钱却感动了我们，可见戏的根本不在花钱多少，还是在剧本，在表演。我们今天的戏剧到底应该走哪条路，我希望文艺界的同志们好好思索思索。”

　　宁夏话剧团人总说，他们不过是以自己的艺术实践，履行了一个党的文艺团体应尽的职责，得了这么多荣誉有点“过”了。然而在这个戏剧普遍疲软的大环境下，他们坚持“为人民服务,为社会主义服务”，不仅生存下来，还发展壮大，已经足以让中国戏剧界同行侧目并且学习。（本报记者陈华）新闻来源：宁夏网宁夏日报(http://www.nxnet.cn)　责任编辑：马江　田丽　实习生：马彦娜