《故宫》里还缺了什么？

　　这是一部优秀的大型纪录片，它对建筑与文物宏大而精致地展现，对历史和往事深入而细腻地叙述，对岁月和命运平静而感慨地追溯，对中国传统文化、精神与价值深情而怅惘的传承之心，都使得它具有了一种国内电视节目不多见的品质、气度和情操。有人把它和廿余年前轰动一时的纪录片《话说长江》相提并论，视两者为具有保存和流传价值的、记录中国历史和文化的文本。与此同时，记者也和《故宫》摄制组的成员谈论了该片的遗憾和不足，对片中的技术和观点提出了异见。相信每一个喜欢《故宫》的人都希望在接下去的拍摄计划

中，可以呈现一个更为真实，深入，鲜活的故宫。

　　周兵，中央电视台新闻中心新闻评论部制片人，《故宫》总导演，热爱中国传统文化，尤喜瓷器和书法，他的同事告诉记者，他在故宫的办公室一派中国传统文人的趣味，一张长案条，墙上挂着字画。目前，周兵正在攻读南开大学中国艺术史的博士学位。

　　星期日：周导，我想你听到的肯定和表扬已经是“如滔滔江水连绵不绝”了，可我想给你挑挑刺，好吗？

　　周兵：好啊，你说。

　　星期日：先从技术开始。有网友说《故宫》的空镜头太多了，几乎每集都有“高天流云”———而且，那云是真的吗？

　　周兵：全是真的！我保证，它们是真的。

　　星期日：啊？对不起，我没看出来，还以为是电脑合成的呢。电脑动画技术的运用是这部纪录片的特色和创新。不过，我觉得有些镜头过于好莱坞化了，让人想起了《指环王》、《世界大战》这些美国大片，和中国传统文化清幽淡泊的意境不太吻合。

　　周兵：我们是邀请了一家美国公司来制作动画，大家的理念和手法的确有些差异。比如拍《故宫瓷器》，有个情节是从景德镇走水路，把瓷器运到北京，当时我就想用中国水墨画去表现，他们也做了好几次，但都不满意，最后我只好放弃了。

　　星期日：《故宫书画》介绍了《平安春信图》，是从动画开始的，画卷里的人和景动了起来，眨眨单眼皮，还折断了树枝。很不错，新鲜，又符合中国书画的风格。

　　周兵：对，我也很喜欢，书画非常能体现了中国传统的审美和精神境界，而大片式的动画有时会显得太硬，太张扬。

　　星期日：《故宫》是一部历史文化纪录片，你们在史实上出现硬伤了吗？

　　周兵：硬伤应该说没有吧，不过我承认史实有缺失。比如《肇建紫禁城》播出后，就有建筑界的朋友给我打电话：怎么片子里没有苏州工匠蒯祥呢？他可是一个关键人物啊。我告诉他，在《肇建紫禁城》的历史时期中他并没有起到什么作用，所以在成片中给删掉了。

　　星期日：播出时间有限也是一个原因吧？

　　周兵：是的，很多好东西忍痛删掉了，没办法，要讲的东西有这么多，而每集只有50分钟。单是《肇建紫禁城》这一集，我前后就写了10多万字啊，你知道播出时的脚本才允许多少字？6000字。压缩的过程太痛苦了。

　　星期日：你的编导王冲宵说，他遇到的最大的困难是知识储备不足，对着这些建筑和珍品诚惶诚恐，生怕拍得不好对不起它们。年轻给了你的团队干活的激情和体力，但也会带来问题吧？我说的不是电视技术上的。

　　周兵：主要表现在心态还不够沉稳，太急于表达。比如拍“斗彩三秋杯”，镜头就有点短了，转得也有点快，可以再远一点，拍得再含蓄沉稳一点。

　　星期日：一个年轻的团队对把握历史，理解中国传统文化上会有些困难吗？

　　周兵：一开始，大家非常都挺喜欢故宫的，但对这段历史的了解比较陌生和显浅，但从三年前开拍后大家就开始“恶补”，故宫200多位专家几乎全出动了。拍第一集，我就搜集了100多万字的资料，不敢说全看完，也看了其中的80%。有些场面虽然是找群众演员“再现”的，但我们都是严格按照历史记载。比如上万人搬大石头那个场景，就是根据当时史书上记载的原话演绎的，绝对没有一点瞎编。

　　（说到这里，周兵扭头对一位正在写《故宫》若干说明的电邮的同事说：“一定记得把这也写进去，我不介意别人说我拍得不好，但不允许说我拍的是假的。”）

　　星期日：我注意到，在瓷器、书画、藏玉那三集中，出现了不少最高级别的成语，比如“空前绝后的”，“精美绝伦的”，“史无前例的”……这些形容词是否有过头的可能？

　　周兵：编导或许想通过这些词语来表达他们的赞叹和崇敬之情，但《故宫》不论是内容也好，评价也好，我们都是非常谨慎和严肃的，最后的旁白都经过专家的修改和认可，应该是没有问题的。

　　星期日：你个人喜欢什么时代的书画？

　　周兵：宋代山水画，石涛，八大山人的，他们是用情感和生命在绘画，和御用画家不同。

　　星期日：没错。中国传统文化各方面———诗、词、书、画、瓷器、包括建筑———在宋代达到了顶峰，这是公认的。虽然《故宫》中也展示了不少晋隋唐宋元时期的艺术珍品，但因为紫禁城是明清皇家宫殿，展示的文物也以明清作品为主，而你们又给出了那么多最高级的词语，会不会给公众某种误导：中国古代的文化高峰不在宋，而在明清？

　　周兵：我做节目的过程中也有过类似的感觉。不过，一方面，我们将故宫皇家视为一个最大的收藏者，藏品的时间跨度还是很大的，并不局限于明清，书画那一集就挺明显的，很多朝代的古书画都拍了。另一方面，明清藏品的价值表述也是经过专家审定的，至少在某一标准上，它们是当之无愧。

　　星期日：《故宫瓷器》中拍了乾隆年间的一尊“瓷母”，可坦率地说，我认为它过于繁复和匠气了，你觉得呢？

　　周兵：就我个人来说，我更偏爱汉代的瓷器，古朴大气，但从工艺上来说，瓷母在中国陶瓷史上的成就是无庸置疑的。这个片子是拍给大众看的，所以我不会放入我个人的喜好，而是按照成熟的评价标准来选择和展示。这个片子最想告诉观众，这里真正发生过什么事情，有过哪些细节，有着哪些人的命运和情感……中国人拥有什么样的文明，这些文明的核心部分是什么，怎样来传承这些文明的。

　　《故宫》能赚多少钱？

　　历史、文化、情感，这些已经说得够多了，事实上，随着《故宫》的热播，这部大型文化历史纪录片的商业前景也颇值得关注。毕竟，国内赚钱的纪录片屈指可数。

　　11月4日，周兵告诉记者，《故宫》的收视率达到了2.8%，已经超过了一般电视剧的收视率，这一轮的收入主要来自去播出前后的贴片广告。

　　《故宫》接下来的整体市场营销将由中国国际电视总公司该公司负责，主要分为国内、海外和音像制品三大部分。相关人士没有透露具体的数字，但都认为《故宫》作为一个“长销”产品，盈利应该是没有问题的，营销的重点也正在围绕这一点展开。

　　中国国际电视总公司国内销售部的肖可英告诉记者，他们正在做发行计划，不少地方电视台都有意向购买《故宫》的播映权，而且还有一些公司也表示愿意购买整个播映权，“之前很少有公司看上纪录片的。”至于价格，肖可英表示涉及商业机密不便透露，但应该比另外两部央视“纪录大片”《复活的军团》和《郑和》高。

　　中国国际电视公司节目代理部海外发行部经理张琳说，从去年开始，公司已经和美国国家地理频道合作，他们计划把已播出的12集浓缩成2小时的英文版，明年将在相关频道以及网站上播出。“我们不是简单地把片子卖给美国国家地理，而是有着一揽子的合作计划。此外，我们还会去欧美和东南亚主要的电视节做推广。”另据记者了解，《故宫》的海外销售同样也是电视播映和DVD两大类，盈利部分将按照合同的比例“内外”

　　分成。“目前，海外发行的赢利在整个利润中不占大头，但这次是一个很好的商业操作机会。”张琳说。

　　该公司音像部主任谢鹏飞正在广州负责《故宫》DVD的征订工作，“《故宫》这12集，央视边改边播，所以DVD没有和播出时间同步上市，我手里还没有带子。”即使这样，销售情况也令他高兴，“目前，首批估计能订出了8000套，最少也在2000套左右。电视剧的价钱卖得高，但周期比较短，几个月后大家都去关注新剧了，而《故宫》这样大制作的纪录片，销售时间将相当长，现在还不好估算这块能挣多少钱。”他还透露，11月中旬，“普通版”的《故宫》就将面世，“出厂价”一套约为60元人民币，零售价格则因不同的销售渠道而异，估计在80元左右。

　　至于《故宫》的赢利，中央电视台和故宫博物院如何分成，两家都不愿透露具体数字，据记者了解，在多数项目上双方将“平分秋色”，而在海外发行方面，央视得到的比例高于故宫。

　　“《故宫》的拍摄是一次文化行动、也是一个商业行动。我们希望……能够为中国纪录片的商业化运作中摸索一种经验。”编导王冲宵在央视网站上回答网友的问题时说，“以往中国纪录片往往口碑很好，但是市场反映不佳，与国外纪录片的创作形成了比较鲜明的对比。像美国的《国家地理》、《Discovery》、英国的BBC，他们往往会以非常大的投资去拍一部非常高质量的纪录片，形成良好的商业循环。不考虑商业动机的纪录片最终只能走到死胡同里。”