有约鲁豫

　　鲁豫近影

　　“鲁豫有约”访谈节目中，鲁豫采访小品编剧何庆魁。

　　1993年，央视“艺苑风景线”，清汤挂面发型的上海女孩鲁豫开始了她的主持生涯。

　　一年后，依旧一脸学生相的她成为“最受观众欢迎的10大CCTV节目主持人”。

　　荣誉到来的同时，困惑随之来临：心灵很大，但舞台又有多大？

　　于是，这个一直以来都是凭直觉做事的女孩选择了去美国游学。归来时，恰逢凤凰卫视开播在即，又是凭直觉，她投身其中。

　　“鲁豫”这个名字注定再成传奇——1998年，“凤凰早班车”里，鲁豫以独特的“说新闻”方式打动无数人。鲁式“说新闻”风格被国内电视荧屏争相仿效。

　　2002年，以“鲁豫”名字命名的“鲁豫有约”正式推出。她的沉静淡定，让每位来节目的嘉宾开诚布公地直面自己的往事。这些人中，无数人的名字都曾处于公众话题的风口浪尖。

　　而我们也惊喜地发现：这个十几年来发型几乎没有改变的女主持人，从综艺节目主持人到新闻主播，再到访谈类节目主持人，每一次的改变都是如此精彩。

　　第一次和鲁豫"有约"，是在三年前。那时候正逢名人出书热，身为凤凰卫视当家主持人的鲁豫也搭乘上这班快车。为此，曾与她在电话里交谈，谈的自然是她的那本书。那一次，印象最深的莫过于她的声音，电话里的质感和电视里听到的一模一样。

　　再次和鲁豫"有约"，是三年后的现在。因为《鲁豫有约》在上视纪实频道的播出，鲁豫本人亦来到上海。这一次，也终于和她真正面对面：依然是熟悉的发型，依然是温和的语气，依然让人感觉到那股含蓄之中散发出的莫名张力。

　　《鲁豫有约》是"说出你的故事"；那么这一次，我们的"有约鲁豫"，正好是"鲁豫，请说出你自己的故事"。

　　"回家"的感觉很好

　　记：这次《鲁豫有约》放在上海的纪实频道播出，跟您是上海人有关吗？

　　鲁：一方面是这个缘故，但主要是制作公司的决定。上海是一个很大的市场，不光电视，任何行业都看好这个市场。作为我来说，一直非常希望上海的观众关注我，看到我的节目。因为"回家"的感觉很好。

　　记：这么多年，您几乎一直在上海以外的城市如北京、香港等地工作和生活，那么现在的上海在您眼中是怎样的？

　　鲁：我经常会和朋友们谈起这个话题。上海是个挺养人的城市，跟北京一样，也是大都市，同样节奏快并让人产生紧张感。但生活在上海，感觉却是放松的，至少对我来说是这样。

　　我的身体了解我的工作

　　记：2005年起，《鲁豫有约》从周播改为日播，工作量的激增让你倍感压力吗？

　　鲁：节目量的变化不足以构成压力，可能跟我的性格有关。我是一个习惯自己给自己加压的人；而且节目的背后有一个团队，所有的人都一起分担。

　　记：但是这样的连轴转，主持人一旦身体不舒服，尤其是这个主持人还是不可替代的，那整个节目就可能很被动。

　　鲁：我觉得我可能天生适合做这行。说实话，我今天生病了，人很不舒服，但是昨天晚上进棚录制时一点症状都没有。所以，人的身体是个很奇怪的东西，当它知道你还需要工作时，它也会绷紧发条；一旦知道你工作结束了，它也马上松懈。

　　记：看来，身体也是"智能"的。从周播到日播，越来越多的普通人走进了《鲁豫有约》，这是否与节目最初设定的具有历史沧桑感的嘉宾对象相悖呢？

　　鲁：不相悖。《鲁豫有约》的定位是"说出你的故事"，任何一个有故事、有经历的人都可以成为我们的嘉宾。名人可以，普通人也可以。毕竟，有历史故事的人物相对有限，之前也访问得差不多了。其实，访问普通人的难度比名人更大。因为观众在收看这类节目时，会有一个普遍的预期心理：如果嘉宾是名人，观众会希望他（她）是一个像普通人的名人；如果对方是普通人，观众又会希望这是一个"了不起"的普通人。挖掘普通人的"了不起"，比发现名人的"普通性"更难。

　　我只是一个倾听者

　　记：《鲁豫有约》的嘉宾都是一些有特殊生命经历的人。对观众而言，您是引导嘉宾走进他们也许并不愿再触及的回忆里去的人。您怎么去应对这种尴尬？

　　鲁：我是一个不愿意让别人尴尬的人。我的原则是有些事情我会开口问，但如果对方明确传达了不愿意的信号，我不会继续问下去。我不喜欢剑拔弩张式的访问，虽然上学时学的很多访问方式都是西方的、尖锐的、直指内心的，但我的观众习惯是你把该问的都问到，但又不是那么尖锐。比如《鲁豫有约》的第一个嘉宾是毛阿敏。当时，关于她的话题就是税务风波、情感风波、两次自杀。那次也是事隔多年后毛阿敏想"说"的时候，但如果她表示不愿意，我也不会问。

　　记：听说您做任何一场访问都只准备一个问题？

　　鲁：对，我只准备一个开场白，让对方觉得我是了解他的，然后让话题自然延续下去。跟提问相比，倾听更加重要；当你真心倾听的时候，对方才会有说下去的欲望。

　　有些改变是应该主动的

　　记：《鲁豫有约》至今已足足四年，您怎么看待节目的生命周期问题？尤其是现在全国各地有这么多类似节目。

　　鲁：这也许是中国电视市场的一个特点。一个节目持续两三年后，就要考虑去变了。其实在国外，一个节目做两三年可能才刚刚起步。这样的情况下，最聪明的做法就是在别人还不要求改变的时候自己主动去改变。我不喜欢坚持到最后，坚持到最后，往往太悲壮。如果将来《鲁豫有约》不行了，我可能在此之前先选择离开。

　　记：您提到了改变，但您曾经也表示自己其实是个很抗拒变化的人，十多年未变的发型就是一个明证。

　　鲁：如果改变是好的，我就去主动改变，所谓择善而从。但我也坚持某些细节，比如发型、比如讲话时的神情。其实，我的习惯是凡事跟着感觉走，到了某个需要抉择的时候，心里总会有个声音告诉自己该干什么了。

　　记：您加盟凤凰卫视至今将满十年，有没有考虑过仿效其他凤凰名主持如杨澜、吴小莉等投身管理职务？

　　鲁：对她们，我真的佩服。不仅在台前主持、还忙幕后管理，同时还都是妈妈。我也会尝试这种转型，已经在读EMBA了，平时工作中也会时不时涉及到一些管理工作。

　　因为年轻，曾经"无知无畏"

　　记：十几年前，您主持央视"艺苑风景线"并因此获得"最受观众欢迎的10大CCTV节目主持人"，然而您很快选择了离开，为什么？

　　鲁：那个舞台本身没有问题。但那时年轻，也不成熟，只是觉得自己成长得很快，但舞台却没有一起成长。其实央视的舞台很大。说实话，如果今天再给我一个重新选择的机会，我不能保证是否会像当年一样选择离开。就是因为年轻，所以无知无畏。

　　记：也因为无知无畏，所以在凤凰早班车开创了国内"说新闻"的播报风格？

　　鲁：这跟我喜欢"偷懒"有关系。我不是学播音的，让我念新闻也念不好。我想找到一个适合自己、就算出了错也能"错"得很自然的新闻播报方式，那就是"说"新闻。

　　记：既然是国内"说新闻"的第一人，为什么要跑去做《鲁豫有约》？

　　鲁：现在可以说了，做新闻不是我的兴趣，而且我有点小孩子心理，等到大家都开始"说"新闻了，我反而不想做了。相反，我喜欢人物访谈。一个人能把爱好和工作合二为一是件幸福的事，至少不用每天一边起床一边痛恨工作。

　　任何人都不可能"完美"

　　记：很多人说鲁豫"看上去很舒服"，您怎么看待美丽的定义？

　　鲁：年纪越大，越觉得美丽是内在外在综合在一起的，尤其是内在。当你看到一个内在修养非常好的人时，那种美丽的感染力往往超越身材、五官等外在的东西。腹有诗书气自华，指的就是这个吧。

　　记：最让你感动的美丽是什么？

　　鲁：有力量的美，那种能够鼓舞、感染第三方的美，尤其是那些外表柔弱但内心坚强的女性。

　　记：其实，您的荧屏气质也常感染观众，您觉得自己"完美"吗？

　　鲁：任何人都不可能完美。我也有很多的缺点。比如我在节目文案方面的记忆能力几乎是超常的，但是对于数字却永远是弱智的。我的香港手机号码才八位数，但至今还需要打电话给我同事，让他们告诉我上面显示的是什么号码。至于机器方面的常识，就更不靠谱了。还在央视那会儿，有个同事开车时用雨刷器擦玻璃，我问他往车玻璃上碰的是什么？他开玩笑说是汽油。我还自作聪明想，因为汽油很贵，所以不能经常喷。这一信就信了七八年，后来被凤凰卫视的同事狂取笑。

　　李君娜