都梁第三次"剑出鞘"

　　□晨报记者徐颖

　　一部《亮剑》，让都梁一下子火了。尽管他再三声明，“不想当一个被人关注的人，写作本来就是个人化的事情，还是想做一个普通人。”但昨天，他还是出现在了其新作《狼烟北平》在北京的新闻发布会上。用他自己的话说，那“完全是出于一个作家的职业道德”。但他事先与媒体约法三章，不许摄影。“我长得又不帅，把照片公布出来也不能娱人耳

目。不能给人带来愉悦的事最好别干。我还想活得舒服些。”一句话，就把自己保护得严严实实的。

　　写作就是变着花样玩

　　记者：继《亮剑》和《血色浪漫》之后，这么快你又推出了新作《狼烟北平》。有人说，这是你第三次宝剑出鞘。你酷爱写作的动力是什么？

　　都梁：我的创作习惯是挑战自己，做一件事时变着花样玩。《亮剑》出来后，有人认定我是写战争文学的，我不服气，就写了《血色浪漫》，又有人说这是我经历过的，那这部《狼烟北平》里的故事我绝对没经历过。

　　记者：没有经历过的故事，创作灵感从何而来？

　　都梁：在我出过的3本书中，《狼烟北平》是最耗精力的，花了我3年时间，最后几乎心力衰竭。因为故事和背景中没有我个人经历过的，时间、人物和下层生活离我很远，写起来很费劲。但我喜欢板儿爷这个阶层，我的灵感由此而来。

　　记者：《亮剑》创造了“李云龙”，《血色浪漫》创造了“钟跃民”，新作让你最得意的是什么？

　　都梁：最满意的是创造出一个以前没有的文学形象———“文三儿”，能否留下来，取决于时间的考验。一开始我并没把握，写了10章后给了一个80多岁的老八旗子弟看，结果在那帮提笼架鸟的老哥们那哗一下传开了，我一下就有了信心。3年来，他们一直催我，“别我们都死了你才出书”。

　　我的人物与“祥子”无关

　　记者：文三儿和骆驼祥子相比，有哪些超出和不同？写这部作品时是不是又参照了《骆驼祥子》？

　　都梁：《骆驼祥子》是20多年前看的，印象比较深。我早年接触过北京的板儿爷，我和他们聊天的时候强烈感觉到《骆驼祥子》的状态写得不大对。这些人生活中的状态主要是堕落的。在板儿爷里祥子是非主流的。我就是想真实反映他们的状况，好也罢，坏也罢，写作者不该去人为拔高。如果只写文三儿，就跟《骆驼祥子》套上了，显得比较单薄，无法涵盖当时北平的状态。我这本书中不单是文三儿一条线，书中总共有3条线索，不同品味的人都会找到自己喜爱的东西。

　　记者：那文三儿和阿Q有无区别？有没有高出一筹？

　　都梁：《阿Q正传》本身是个中篇，故事内容相对少，又是发生在南方。但他们在精神上有相似，比如自轻自贱……文三儿集坏毛病于一身，可怜，又有些可爱。我写的人物，与鲁迅、老舍无关。鲁迅是站在知识分子的高度。我是平视，我也是芸芸众生其中一员。鲁迅写阿Q和老舍写祥子，在哀其不幸、怒其不争的同时，没想到底层百姓的痛苦和无奈。

　　影视改编权我留给自己

　　记者：你对你作品的影视改编一向很关注，这部书你打算怎样做？

　　都梁：《狼烟北平》的版权自己留给自己拍。编剧、投资、艺术顾问我自己来。话语权很重要。前面有些作品改编时我没有话语权，我感觉很被动，就放任了。从此以后，这种情况不会再有了，我要有自己的话语权。

　　记者：你说写作是一个操作过程，这是否是在刻意迎合读者？

　　都梁：我就是要弄成个万花筒，什么都有一些。可以说是刻意。文学是精神产品，娱乐性是第一位的，教化不是第一。高手可以在娱人的同时加入自己想说的话。

　　记者：现在您极少和读者近距离交流，这是刻意的吗？

　　都梁：原先也挺愿意和读者交往。现在玩不起了。实际上我是很聪明。把自己搁在那个位置上，成为关注焦点，是非常愚蠢的。写完书就行了。做一个谁也不惦记你的人是最好的。