银幕废电千部国产片有影无踪(图) | |||||||||
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| http://www.sina.com.cn 2006年04月21日14:14 法制晚报 | |||||||||
  电影频道成多数国产电影主要消化渠道出售音像版权卖给总政为补充二级院线和点映观众面窄 专业人士分析原因影片总体质量成问题本身制作粗糙没市场竞争力院线数量不够得等档期 2005年，国产电影产量高达260部，但其中却有53.8%不能在电影院放映——近日，一组在电影论坛上公 布的数据起发圈内人士和观众的关注，之后众多媒体在报道中用“消失”来形容无法进院线的电影。然而百部以上的电影难道 蒸发了吗？他们不进影院到底去
记者对创作、制片、发行、放映以及从事相关研究的多方人士进行了采访，调查追寻银幕失踪国产电影的去处，深层 揭示“电影消失”的真正原因。 “失踪”电影现象调查 近10年未上映影片多达1000部左右 记者从广电总局近年来公布的数据了解到，从1995年到2003年，我国电影的年产量平均保持在100部左右 ，2004年国产电影产量增加了一倍，达到212部，2005年再创新高，达到260部。 中国电影家协会电影产业研究中心主任刘浩东针对这一现象表示，实际中国电影市场的国产影片吞吐量在120部左 右，也就是院线加足了马力把所有影厅和档期排映国产片，也只能放映120部，因此从2004年开始，200多部的产量 已经有点虚胖。 而且关键的问题是受市场因素的影响，不可能所有的影片都放映，许多影片生产出来后，由于市场竞争力弱的原因， 往往抢不到档期放映。其次有些影片能否上影与政策执导有关，有些主旋律影片会得到国家政策扶植，不考虑市场因素上映。 因此产量的逐年增加，产量数和影片公映数量的比例更显得不协调。每年不能上映的电影也越来越多，据粗略统计， 平均每年上映的数量在20部左右，10年内“失踪”的电影数量多达1000部左右。 2003年-2005年电影上映数量 年度产量(部)上映数量(约数)200526060 200421240 200314020 备注：美国2003到2005年间电影产量每年约600部，上映数量平均470部左右 “失踪”电影去向调查 电影频道购买 收容比例75％(有重合) “国内电影制片厂生产多少我们就买多少。”中央电视台电影频道购销部吴亚康主任向媒体透露。据介绍，从199 6年建立开始，电影频道就采用全面收购国产电影的策略。吴亚康肯定地表示：“每天电影频道要播放七八部国产片，所以购 买的国产电影都将与观众见面。” 刘浩东告诉记者，目前，电影频道的确是电影的最大收容所，实际上已经成为观众看见影片最多的地方。“电影频道 不能播电视剧，因此他的主要片源就来自收购，然后就是拍摄一部分电视电影。由于一直出于片源不足的状态，基本上是片商 愿意卖，他们就会收购，但是电影频道的收购资金并不能保证片商收回投资。据了解，一般就是几十万购买一部影片，因此没 有上映的影片仅仅依靠卖给电影频道，注定要赔钱。”刘浩东说。 马俪文、张扬等几位电影导演在接受记者采访时表示，电影和大银幕本身应该是孪生关系，电视如果在电影公映后作 为补充的形式可以扩大电影受众面，如果电影只能以电视为传播途径，原本的影像魅力将大为失色，实在是尴尬的选择。 部队内部放映 收容比例25％(有重合) 记者从新影联负责人高军处了解到，除了商业院线，还有一个途径可以上映电影——解放军总政治部购买发行权，在 部队放映。高军透露，有的小制作影片由于本身资金有限，商业上映也注定赔钱，因此就考虑向总政出售，同时再加上音像版 权，基本就能回收资金。 据介绍，电影行业机制改革后，军队继续保留内部的影片发行渠道，实行非商业性的计划供应。由总政治部文化部向 各电影制片厂和中影公司统一购买军队内部的影片发行权。只是新片上映时间，要尽量保证同一地区内的军队和地方同期发行 放映。因此在军队，军人们能看到很多普通观众看不到的电影。 出卖音像版权 收容比例65％(有重合) 不能上映的影片一般都会依靠出售音像版权收回部分投资。有的艺术影片投资不高，依靠向国外出售版权和国内版权 交易，基本可以回收资本。 近年拍摄的“失踪”影片 片名主创去向《世界上最疼爱导演：马俪文主演：斯琴高娃点映我的那个人去了》 《好大一对羊》导演:刘浩主演:孙云昆电影频道《黄飞鸿之徐克监制点映 勇闯天下》动画片 《春花开》主演：刘晓庆待映 《日日夜夜》导演：王超待映 《旅程》导演：杨超待映 《云的南方》导演：朱文主演：李雪健待映 《天狗》主演：朱媛媛待映 《零公里》主演：姚琳娜、曹秋根待映 《院长爸爸》导演：章明待映 二级院线点映 收容比例5％(有重合) 为了影片和观众见面，很多影片自称公映,其实只是搞小范围的点映或者在地方进行二级放映，时间往往很短。据高 军和刘浩东介绍，目前二级市场和点映原则上不算正式进入院线,因为二级市场在国内发展还不规范。而点映往往就单拷贝放 映几场，受众面很窄。 进入仓库封存 收容比例15％ 对于影片两三年排不上档期，很多导演已经习惯。侯咏的《茉莉花开》就尘封三年，今年才敲定上映，他表示，这样 已经算非常幸运。据其介绍，很多年轻导演的作品由于发行环节等问题，几乎无路可走，只有封藏在片库中。有的导演为了不 浪费心血，宁可赔本，也不愿意过早决定用电影频道和出售音像版权作为影片出口。 “失踪”电影原因调查 本身制作粗糙 有统计显示，至少有三成以上的国产片因为质量问题而黯然“失踪”。 张宏森表示，电影能否走进影院和影片的制作水准关系最密切：“目前确实存在一部分制作粗糙，质量平庸的电影， 有一些通过低水平重复投资达到电影数量增长的投资方和制作单位存在。”张宏森表示，对于这样的制片部门，电影局将予以 警觉和重视。 中国影协对上海、北京、广州、武汉和杭州五城市的调查表明，46.6％的观众认为国产片不景气的主要原因是质 量低劣。许多电影主创人员不愿深入生活，惯于闭门造车，造成电影与当代人的观赏需求严重脱节。导演吴贻弓指出，面对社 会转型期的冲击，确实有一些电影工作者产生了浮躁情绪，影响了艺术创作。 市场因素左右 从2003年的《英雄》开始，一旦有国产大片上映，就不再同期发行其他影片。院线和影院对小制作的国产电影反 应冷淡，表示即使这些电影上映了，也没有多少票房，还得耗掉大量洗印拷贝的费用和宣传费，赔得更惨。 一位国内电影院线负责人告诉记者:“每年电影院的档期绝大部分被好莱坞进口大片占据了。此外，像冯小刚、张艺 谋、陈凯歌、周星驰这样有票房保证的导演的作品又占了一大块，加之一些放映任务，剩余时段的确不多。国产电影想进院线 ，确实比较困难。” 北京新影联经理高军表示，如今院线也是商业运作，拿出影厅给没人爱的电影，没人愿意冒这样的险。 高军表示，片商会主动带着影片请院线经理观看，影院的审片，已经是电影进院线的重要过滤网。影院负责人会根据 市场的情况、影片的质量决定是否预订拷贝。如果院线不接受，影片就只能另谋出路。还有的影片还未开拍就已瞄上各类国际 电影节和国际大奖等，尽管海外能够回收一部分成本，回到国内却并不被院线看好。 院线数量不够 国产片“失踪”，还有电影院建设的问题。 在大学生电影节上，《天狗》的制片肖锋表示，电影是大众消费，全球如此，唯一在中国是贵族消费，北京最大的观 影人群，基本是年收入在10万元以上的白领阶层。中国是最容易取得规模消费的国度，形成规模消费才能降低票价。但是现 在中国电影院不够，银幕数太少。美国是两万多块银幕，法国5000万人口5000块银幕，中国2000个影院2680 块银幕。 国家广电总局从2002年开始实施院线制改革，兴建多厅影院，目的之一就是为了给许多拍摄完毕就被锁进片库的 国产影片寻找出路。但是目前显然还没有足够多的多厅影院，来满足观众的需要。文/记者赵培 动画片《黄飞鸿》因为档期与大片相撞，成为大片的牺牲品 《世界上最疼爱我的那个人去了》虽然在国外获奖无数，但也只在国内做了几场点映，无缘与广大观众见面 始终未能上映的《好大一对羊》最后将电视版权卖给电影频道 |
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